豆瓣8.5，票房暂列榜首！
“能超越哪吒1的只有哪吒2”、“哪吒2的每一秒都精彩” ……春节档动画电影《哪吒之魔童脑海》（简称《哪吒2》）上映后好评不断。
一组数据足见《哪吒2》之全面升级：角色数量是《哪吒1》的三倍；仅特效镜头就超过《哪吒1》全片镜头量——《哪吒1》全片1800+镜头，《哪吒2》全片2400+镜头，特效镜头1900+。
全片第七场戏，即上演了不是决战却胜似决战的陈塘关大战。数万海底妖兽压境陈塘关，千万锁链空间交错，这场戏中，单是李靖和章鱼怪的一分钟打戏，分镜就画了半年。“怎么让手上拿六把剑的人跟拿一把剑的人打，还打不过？”分镜设计谢小彬用“太崩溃”来形容。
“靠的就是这股子热爱的劲儿，推着大家一起往前走。”在接受南方+独家专访时，《哪吒1》《哪吒2》制片人刘文章说。
这次，《哪吒2》又踮脚挑战了一个个几乎不可能级别的难度。
“背景板”配角：身上依然“有戏”
天劫之后，哪吒、敖丙的灵魂保住了，但很快会魂飞魄散。太乙真人打算用七色宝莲给二人重塑肉身。另一边，申公豹释放了被囚禁的四大龙王，尤其是东海龙王敖光的人形，令人眼前一亮。
如饺子所说，“四大龙王大家都耳熟能详，一定要做出差别。”
敖光是敖丙的父亲，所以要与水系、冰系相关，主创做了水刀和水龙、气势磅礴的设计。
敖顺是北海龙王，给人尖酸刻薄、阴险狡诈的感觉，所以主创给他制定了一个比较“变态”的人设——身体各个关节都可以灵活变动，全身都长满了刀片，他的打法也另类古怪，让人出其不意。
“南海龙王敖钦是火系，也是火爆的脾气，就给他设定了一种比较蛮横、坦克性质的武打方式。”饺子继续解析，西海龙王敖闰是四海龙王中唯一女性角色，多了几分妖娆柔美，鬼魅般的身影让人琢磨不透，“她不和其他人硬碰，但是阴柔的打法又最让人难以抵抗”。
刘文章对南方+记者表示，四大龙王就像“金木水火土”的搭配，有火系的，有水系的，有妖娆质感的，有金属属性的，“结合各自的属性特点，会各有差异，我们尽可能发挥想象力。”
原班人马回归，关键的主角人物人设依旧各有特点：哪吒小爷还是那么酷拽可爱；敖丙一如既往安静沉稳；太乙真人仙力无边，却常出点小差错；李靖、殷夫人爱子深切，是哪吒最大的底气。
《哪吒2》的新老角色均做了全面“翻新”——角色建模更精致，皮肤质感更真实。哪吒的“新衣服”有了中式包边、表面的火云纹也升级为刺绣。
在制作上也颇具东方质感。章鱼将领的铠甲、鲨鱼将领的牙齿均采用了东方常用的曲线元素，珠光流转的七色宝莲将“五彩斑斓的白”具象化呈现，每一个画面都像是一幅精美的中国传统画作。
谈及《哪吒2》增加的角色，刘文章表示，有些是出于情节需要，能让故事更为丰满生动。
另一种则可以理解为NPC。NPC指的是游戏中不受玩家控制的角色，暗示一个人只是按照预设的方式行事。它出现的目的就是为了奇观性。正如片中的一场洪流对战戏，一个画面即有2亿+个角色，“不可能逐一去描绘它的性格特点”，但刘文章有一个总体感受——所有的角色都是必不可少的。
即使是充当背景板的配角，身上依然有戏。在陈塘关全体士兵迎战百万妖兽这场戏中，成千上万的士兵并非简单复制粘贴，他们都有各自不同的真实反应。
“在创作上，我们尽可能做到每个角色都有足够的差异化。”刘文章相信，观众在观影中会觉得每个角色都是立体鲜活的，而不是面具化的。
升级的哪吒：这次他要对抗规则
《哪吒2》创造性地用“穿心咒”实现哪吒肉体和精神的全面重塑。
撕裂重组后哪吒实现了真正的成长：困住哪吒的魔丸身份、对爹娘的愧疚、生来就伴随的偏见、世俗规则的不公.....第一部是哪吒与身份的偏见对抗，第二部中，哪吒走向更大的世界后，发现了规则的不公，他试图去改变这一切。
为了守护陈塘关，为了友情和正义，哪吒不惜与四海龙王殊死一战。
“第一部更多讲哪吒对抗命运，第二部，则是他对抗规则。”刘文章总结。
《哪吒2》中，束缚住海妖的小小锁链，与主题是息息相关的。
在陈塘关大战中，每只妖兽身上都缠着锁链，上万根锁链在搏杀的复杂运动中需保持乱中有序。
但在制作中，刘文章与饺子一度协商了很久，想要去掉锁链。
这出于难度和工期原因。刘文章提到，在前期测试的时候，大家心里都没底。如果成千上万的海妖身上都有锁链，去战斗的时候怎么办？锁链之间会不会相互缠绕、穿插？
刘文章提议，可以设定成魔法锁链，若隐若现，时隐时现。
但饺子坚持保留。他认为，这能增加视觉上的冲击力，也是对于影片主题的对应——锁链对海妖的束缚，有关这个世界原先塑造的规则，也与“打破规则”的主题密切关联。
最终他们选择听饺子的。“不知道花了多少时间，不知道有多少个版本，最终给呈现出来了。”刘文章说。
在第七场戏的陈塘关大战中，一根巨型链子将一个球状物体扔出，砸向陈塘关的城墙。球裂变开来，变成了带着若干根小链子的若干个海妖，就像树枝分叉，大树树干再生成了更小的枝桠。
所有的海妖连在定海神针之上，主创称之为“定海锁链”。
“我对我们制作人员有信心，我们的要求也很明确，我觉得他们能实现，最后还真实现了，这就是信念的力量。”饺子表示。
《哪吒1》里有很多新颖点，如太乙真人的飞猪，海夜叉的泡泡会让人石化等。刘文章在采访中，也透露了一个巧思，想看看会不会被观众发现。在大决战之前，李靖的剑被收掉了，剧情没有交代他怎么获得新的武器，但在大决战中，他手中的武器，变成了他曾经对抗的人的武器。
这是为什么呢？有待观众思考。
“死磕”的剧组：“没有任何取巧”
要说《哪吒2》最难的一场特效戏，当属洪流对战。视效总监杜春晖说，这场戏要能呈现出两军对战、像海浪一样互相翻涌，是之前的影片里没有出现过的、《哪吒2》独有的特效类型。
“这是我们的一个梦想。”刘文章说，之前，我们看到的绝大多数两军对垒的画面，都是在平面上、地面上，“准确来讲，它是一个平面效果”。但《哪吒2》是神话题材，两边势力都在空中，要有体积感，而不是一个面片儿。
这意味着，难度指数不是翻倍，而是呈几何级数增长。
饺子反复强调，洪流要有节奏感、韵律美、东方美。按主创的思考，“品”字形，可以让尽可能多的人物都出镜，又有层次。S 型或者螺旋形交织在一起的运动轨迹，肯定比直来直去的轨迹要漂亮。
这些意境美，都是主创从现实生活的观察中得到的。山里面飘的烟云，国画里的云，非常有韵律的海洋鱼群，天上的巨大鸟群，都是他们的灵感来源。
也许会有人说，那么大体量，是不是马赛克的点、或者小方块就能替代。负责特效的主创表示，他们不是没想过这种方案，但发现不靠谱，观众在IMAX、巨幕上看到的不是像素，而是一个个远处的角色。“总会有热心观众去仔细看这些内容。我们做这几个镜头没有任何取巧跟偷懒，它不是我们这么大体量的电影该做的事情，要对观众有交代。”
不能取巧，是贯穿整个剧组的创作准则，也确实让主创“痛并快乐着”。
章鱼怪和李靖的打戏，需要让手上拿六把剑的章鱼怪跟拿一把剑的李靖打，关键是，还要打不过。
按理说，章鱼怪可以从六个方向同时攻击李靖，李靖又要攻击又要防御，是难以招架的。但实际上李靖比章鱼怪强很多，怎样不用魔法攻击，只用冷兵器，来让李靖打出毫不费力感，这让谢小彬绞尽脑汁。
“大家觉得故事里面，我只要是设定厉害的人，就可以吹一阵风你就‘死’了。”谢小彬说，但是饺子导演就是想要“实打实”的：我比你厉害，到底是为什么比你厉害，他要把这些东西非常清晰地展示出来。饺子有时甚至会给他们讲物理学的东西，“从物理角度上来说，他可以这样那样”。
饺子经常说：“理科生就是这样子‘死磕’。”
4000+动画人：项目就像一个奥运村
南方+记者在采访深圳、广州几家特效渲染公司时，对方均提到，承接了《哪吒2》的外包。他们说话的时候，眼睛都是亮亮的。刘文章说，在制作《哪吒1》时，他们便与广东的公司有过合作，“挺愉快，感受很好。”
《哪吒1》由1600多人打造，制作花了三年，剧本花了2年。其制作之艰辛，曾使做申公豹变成豹子头的特效师磨了两个月过不了，被逼崩溃后，换了家公司，结果阴差阳错又找上了他，最后还是磨出来了。
《哪吒2》的项目，就像一个奥运村，吸引了国内最优秀的动画人才。参与制作的人数也跃升至4000余人，单是特效团队就达50多个。据刘文章所知，这“在国产动画电影中是人数最多的一个项目”。
“毕竟我们的动画行业是一个起步的阶段，不是那么自动化或工业化，先进程度并不是那么的高，主要还是靠人去做很多东西。”刘文章说，各大团队所参与的工作，被拆分得非常细，以烟、火、水的特效为例，可能会同时找多个团队一起做。他很难概括某个场景是某个团队独立完成的。
刘文章说，动画行业有一个非常“玄”的特点，它不像生产工业化的零件，给了图纸，只要各方面资源齐全，就可以很确定地生产某一个零件。
有的部分甚至在立项之初就开始测试了，直到最后交片前几天，主创才看到了最终的效果。
刘文章形容创作过程就像在做研发，他们始终带着问号，通过各种配比去寻找某种组合，这是个枯燥又充满不确定性的过程，但他们又必须去完成它。
两军对垒，在海里战斗，海水被劈开，并且相互交互……《哪吒2》则多了大量奇观场面。原本他们不敢碰的部分，最终都得到了极致化的体现。
随着《哪吒2》的热映，龙王敖光已跻身潮流Daddy，网友直呼“龙生龙，凤生凤”；哪吒精神状态依旧领先，一句“我只要你死”，强共鸣台词直戳网友心坎.....五年未见，魔童归来仍是观众心头所爱。
再回看《哪吒1》，当时觉得很辛苦，饺子却感到，现在好像都不是问题了。当他们踮着脚尖渐渐地够到了那个地方，大家的自信就逐渐地打开了，发现原来也不过如此。
“《哪吒2》的人才都是全国最优秀的动画人才。”饺子相信，当他们拼尽全力，会对行业有所推动，“我们希望尽可能影响到更多的面，更多的人”。
（来源：南方 plus 采写：南方+记者 刘长欣 张思毅 剪辑：南方+记者 陈文夏）
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