今夏脱口秀综艺重回荧屏，爱奇艺的《喜剧之王·单口季》和腾讯视频的《脱口秀和Ta的朋友们》相继推出。《脱口秀大会》曾经的各位主力分散在两档节目中亮相，同时还出现更多线下脱口秀新人和跨界选手，他们时常表现得比老将更亮眼，真有点“人事有代谢，往来成古今”的意思。
内容和结构
《喜剧之王·单口季》中，组团参赛的三名德云社相声演员为节目增加了看点。尚九熙和阎鹤祥在表演中都说，“有人说，相声演员说脱口秀是降维打击。”这个观点给出一个将相声和脱口秀进行比较的切口。
一个作品的完成是文本和表演的结合。脱口秀最知名的口号是“每个人都可以当五分钟脱口秀演员”，其中隐含的意思是，谁这辈子没经历或见过几件有趣的事呢？谁又没跟别人分享过有趣的事呢？既然在闲谈间可以愉悦朋友，大体也能够愉悦观众。
而把经历见闻变成舞台表演内容，却并非人人可为。也因此，脱口秀演员特别重视文本创作。每个脱口秀演员都有自己原创的文本，难以想象多个演员共用同一文本的现象，也少见脱口秀演员反复表演几年前甚至十几年前文本的情况，这和相声有很大不同。独特出新的梗，是脱口秀演员安身立命的根本。
在内容创作方面，近十来年，已很少有相声演员能拿出如上世纪80年代《虎口遐想》《小偷公司》这样脍炙人口的作品了。如今的情况是，某个演员的身份是“著名相声演员”，公众对他的表演风格也有所了解，但要说出他的代表作就难了。
阎鹤祥在《喜剧之王·单口季》首轮表演中提到，脱口秀演员常用“我是某某”结束，在这句前面往往会说“就讲到这儿吧”。这反映出脱口秀作品的结构有时并不完善，需要一个“硬结尾”做底。其实相声作品在结构上曾经很有优势，不论传统作品还是新创作品，除了文字游戏类的作品，都能以起承转合讲述一个完整的故事。但现在相声舞台上大量新创作品都是零碎笑话集锦，主要靠“人保活”；传统作品也往往成了零碎笑话的附属品——至于零碎笑话后面接的是《打灯谜》还是《写对子》都不重要，只不过是为了证明今天的演出和相声这门艺术还有点关系。
专业和实践
那么在表演方面，如今的相声演员能对脱口秀形成降维打击吗？相比起来，相声表演似乎更“专业”、更“正规”。它有丰富成熟的专业技巧，需要专业训练；作为一个学科，相声教学已经设立院校专业，有培养体系和完整教材。即便是传统的师徒口传心授，也有相应的教学方法。而国内针对脱口秀的系统教学体系还未形成。
在实践方面，阎鹤祥曾在《吐槽大会》上拿过亚军。这次在《喜剧之王·单口季》的舞台上，阎鹤祥用自己和郭麒麟（当时坐于嘉宾席）的关系开场，持续输出，内容劲爆，一定程度上倒体现了脱口秀“冒犯”的精髓。但如果郭麒麟没在现场呢？阎鹤祥第二轮出场再说同一话题，效果就不如首场。除了自身行业的段子，他两次表演中都讲到自己在异国旅行的见闻，本应丰富生动，但观众反应都比较弱，可知阎鹤祥在内容和结构编排、脱口秀表演技巧运用上存在不足。而他两名师弟对相声学唱技巧的使用和传统相声桥段的化用，没有为演出提供加持，表演相对平淡。
与此同时，我们也看到影视演员、说唱歌手、前足球运动员在脱口秀舞台上时有精彩表演。事实上，这些跨界到脱口秀舞台的演员，往往自身并不擅长创作脱口秀文本，将经历化为精彩的段子，更多是专业编剧的功劳；至于现场表演，个人能力似乎比行业背景更关键。而且这种表演多是一过性的，难以持续。脱口秀虽然看似并不十分复杂，但没有长期实践的磨砺，不能掌握脱口秀作为一个艺术门类的创作和表演规律，保持较高的创作水准和表演状态，仅凭自身独特职业的积累，怕是走不远。
破圈和被破圈
相声演员很难在脱口秀舞台上形成降维打击，另一个原因是相声本不擅长直接输出观点，即便是过去讽刺意味很强的优秀相声作品，对于社会普遍认同、达成共识的观点，相声演员做的更多是将其故事化。这和脱口秀强调输出观点、标新立异的追求有很大不同。这也是相声演员对接脱口秀需要调试的地方。
有趣的是，在此次德云社三名演员的表演中，犯了一个脱口秀一直被诟病的毛病——内部梗。三个人选择的话题总是围绕“我单位”“我师父”“我搭档”，这需要观众对德云社运行体系、师承关系有些了解才能明白。一场演出中同样的事被三个人说了三次，结果是说的尺度最大的胜出了。
回望上世纪50年代、80年代的优秀相声作品，都是对社会现象和问题的敏感观察，生活在其中、为同样问题困扰的公众，自然能产生共鸣。相比之下，现在相声演员对社会观照明显少了。而当接触到以共鸣于现实而见长的脱口秀时，就更显出有些相声演员的舒适圈真的很小，这也折射出某些演员自身修养、学习思考能力的欠缺。
在如今竞争激烈的演艺行业，相声演员涉足综艺、影视的不乏其人。喜剧综艺《喜人奇妙夜》中，相声演员金霏、陈曦首轮即被淘汰，阎鹤祥、李丁虽然进入夺冠小组，也基本充当配角。近年来相声人的电影试水也没给观众留下太多印象，可见破圈不易。
脱口秀行业同样也在破圈和被破圈，各行业背景的人涌入其中，在脱口秀这个行业里成名的又去尝试影视剧、综艺。但是不论什么艺术门类的演员，都该先种好自己的一亩三分地，再去看能不能上山采果，下河摸鱼。当然，自己地里结出的最好是作品，而不是粉圈。
今夏脱口秀综艺重回荧屏，爱奇艺的《喜剧之王·单口季》和腾讯视频的《脱口秀和Ta的朋友们》相继推出。《脱口秀大会》曾经的各位主力分散在两档节目中亮相，同时还出现更多线下脱口秀新人和跨界选手，他们时常表现得比老将更亮眼，真有点“人事有代谢，往来成古今”的意思。
内容和结构
《喜剧之王·单口季》中，组团参赛的三名德云社相声演员为节目增加了看点。尚九熙和阎鹤祥在表演中都说，“有人说，相声演员说脱口秀是降维打击。”这个观点给出一个将相声和脱口秀进行比较的切口。
一个作品的完成是文本和表演的结合。脱口秀最知名的口号是“每个人都可以当五分钟脱口秀演员”，其中隐含的意思是，谁这辈子没经历或见过几件有趣的事呢？谁又没跟别人分享过有趣的事呢？既然在闲谈间可以愉悦朋友，大体也能够愉悦观众。
而把经历见闻变成舞台表演内容，却并非人人可为。也因此，脱口秀演员特别重视文本创作。每个脱口秀演员都有自己原创的文本，难以想象多个演员共用同一文本的现象，也少见脱口秀演员反复表演几年前甚至十几年前文本的情况，这和相声有很大不同。独特出新的梗，是脱口秀演员安身立命的根本。
在内容创作方面，近十来年，已很少有相声演员能拿出如上世纪80年代《虎口遐想》《小偷公司》这样脍炙人口的作品了。如今的情况是，某个演员的身份是“著名相声演员”，公众对他的表演风格也有所了解，但要说出他的代表作就难了。
阎鹤祥在《喜剧之王·单口季》首轮表演中提到，脱口秀演员常用“我是某某”结束，在这句前面往往会说“就讲到这儿吧”。这反映出脱口秀作品的结构有时并不完善，需要一个“硬结尾”做底。其实相声作品在结构上曾经很有优势，不论传统作品还是新创作品，除了文字游戏类的作品，都能以起承转合讲述一个完整的故事。但现在相声舞台上大量新创作品都是零碎笑话集锦，主要靠“人保活”；传统作品也往往成了零碎笑话的附属品——至于零碎笑话后面接的是《打灯谜》还是《写对子》都不重要，只不过是为了证明今天的演出和相声这门艺术还有点关系。
专业和实践
那么在表演方面，如今的相声演员能对脱口秀形成降维打击吗？相比起来，相声表演似乎更“专业”、更“正规”。它有丰富成熟的专业技巧，需要专业训练；作为一个学科，相声教学已经设立院校专业，有培养体系和完整教材。即便是传统的师徒口传心授，也有相应的教学方法。而国内针对脱口秀的系统教学体系还未形成。
在实践方面，阎鹤祥曾在《吐槽大会》上拿过亚军。这次在《喜剧之王·单口季》的舞台上，阎鹤祥用自己和郭麒麟（当时坐于嘉宾席）的关系开场，持续输出，内容劲爆，一定程度上倒体现了脱口秀“冒犯”的精髓。但如果郭麒麟没在现场呢？阎鹤祥第二轮出场再说同一话题，效果就不如首场。除了自身行业的段子，他两次表演中都讲到自己在异国旅行的见闻，本应丰富生动，但观众反应都比较弱，可知阎鹤祥在内容和结构编排、脱口秀表演技巧运用上存在不足。而他两名师弟对相声学唱技巧的使用和传统相声桥段的化用，没有为演出提供加持，表演相对平淡。
与此同时，我们也看到影视演员、说唱歌手、前足球运动员在脱口秀舞台上时有精彩表演。事实上，这些跨界到脱口秀舞台的演员，往往自身并不擅长创作脱口秀文本，将经历化为精彩的段子，更多是专业编剧的功劳；至于现场表演，个人能力似乎比行业背景更关键。而且这种表演多是一过性的，难以持续。脱口秀虽然看似并不十分复杂，但没有长期实践的磨砺，不能掌握脱口秀作为一个艺术门类的创作和表演规律，保持较高的创作水准和表演状态，仅凭自身独特职业的积累，怕是走不远。
破圈和被破圈
相声演员很难在脱口秀舞台上形成降维打击，另一个原因是相声本不擅长直接输出观点，即便是过去讽刺意味很强的优秀相声作品，对于社会普遍认同、达成共识的观点，相声演员做的更多是将其故事化。这和脱口秀强调输出观点、标新立异的追求有很大不同。这也是相声演员对接脱口秀需要调试的地方。
有趣的是，在此次德云社三名演员的表演中，犯了一个脱口秀一直被诟病的毛病——内部梗。三个人选择的话题总是围绕“我单位”“我师父”“我搭档”，这需要观众对德云社运行体系、师承关系有些了解才能明白。一场演出中同样的事被三个人说了三次，结果是说的尺度最大的胜出了。
回望上世纪50年代、80年代的优秀相声作品，都是对社会现象和问题的敏感观察，生活在其中、为同样问题困扰的公众，自然能产生共鸣。相比之下，现在相声演员对社会观照明显少了。而当接触到以共鸣于现实而见长的脱口秀时，就更显出有些相声演员的舒适圈真的很小，这也折射出某些演员自身修养、学习思考能力的欠缺。
在如今竞争激烈的演艺行业，相声演员涉足综艺、影视的不乏其人。喜剧综艺《喜人奇妙夜》中，相声演员金霏、陈曦首轮即被淘汰，阎鹤祥、李丁虽然进入夺冠小组，也基本充当配角。近年来相声人的电影试水也没给观众留下太多印象，可见破圈不易。
脱口秀行业同样也在破圈和被破圈，各行业背景的人涌入其中，在脱口秀这个行业里成名的又去尝试影视剧、综艺。但是不论什么艺术门类的演员，都该先种好自己的一亩三分地，再去看能不能上山采果，下河摸鱼。当然，自己地里结出的最好是作品，而不是粉圈。
网络文学正处在转型升级、迭代发展的进程中，不同类型的网络作家以不同的想象方式与叙事模式，生发网络文学的新变，在国内和海外不断拓展着网络文学影响力，中国网络文学叙事手法等被海外文学与影视 充满年代感的氛围，地地道道的京味儿元素，舞台流动间，一部年代大戏的大幕拉开。5月1日，北京人艺年度原创京味儿大戏《永定门里》登上首都剧场的舞台。带观众看命运沉浮中的岁月无悔，感悟执着守望 近日，古兜控股(08308)发布截至2023年12月31日止年度业绩，该集团期内取得收入5268.4万元(人民币，下同)，同比增加25.74%。公告称，收入增加主要由于集团的温泉度假村及酒店营运业务所产生的收益增加，乃由于疫情后经济社会恢复 5月6日，同程旅行发布《2024“五一”假期西藏酒店预订热度报告》数据显示，2024“五一”假期期间，西藏旅游市场延续火爆态势，酒店预订热度与去年同比增长65%，其中，拉萨酒店预订热度同比增长近四成，昌都市酒店预订热度同比增长 夜已深，窗外未静。寄居近处，灯火通明，南北向的一条马路，车流不息属常态。喇叭声时起，烧烤味不时飘来，兼有婴儿啼哭声、家长督学的呵斥声。所谓写作，只能见缝插针，也就断断续续。晚间，有时刚躺下，忽然想 5月8日，据中国日报消息，五一期间，宏昆酒店集团五一假期业绩创新高。数据显示，5月2日为酒店入住客流最高峰，单日酒店整体出租率95%，综合RevPAR近500元，单日满房门店20家，单日综合营收227万，同比去年同期增长105%。以朗丽兹、慢 。本文链接：相声演员说脱口秀，真是降维打击吗？http://www.sushuapos.com/show-6-10649-0.html
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