由湖南省演艺文化传播公司推出的多媒体跨界融合音乐话剧《西汉有戏·辛追的家宴》试演场已于5月17日、18日在湖南大剧院圆满结束。作为“西汉有戏”系列首部作品，该剧以“展+宴”沉浸模式和富有温度的历史叙事，赢得了观众与行业的高度肯定。试演期间，无数观众在走出剧场时仍沉浸其中，纷纷表示“仿佛从博物馆穿越回了西汉”“第一次在戏剧中与文物如此贴近地对话”。
试演告捷的背后，是一次对传统舞台语汇的重构与对中华文明的深度挖掘。剧目由湖南省演艺文化传播公司“三名工程”马波名导工作室主理人、一级导演马波担任总导演，带领团队历时半年，从剧本打磨到舞台合成，从考古史料到人物构建，用多元化的艺术语言实现一个朴素却深远的目标——让文物“开口”，让历史“动情”。
以“展+宴”为媒，构建历史与现实的沉浸对话
“我们不是在讲一段文物的历史，而是在讲一个真实的人。”在总导演马波看来，剧场不应是对历史的抽离式陈列，而应成为文化与现实深度对话的容器。为了这一目标，他主导设计了“展+宴”的结构创新：剧场外，通过汉服打卡、文创体验与马王堆汉墓主题展陈，观众完成一场文化预热；剧场内，以“宴”为叙事线索，将辛追人生中的几个重要时刻——及笄、婚嫁、送子、宴客一一呈现，历史与情感、礼制与命运在剧场中重叠流动。
马波强调，这一结构背后并非形式创新的冲动，而是对文物背后故事的深度挖掘。“我们在资料中发现，《史记》与《汉书》对辛追的记载存在三年的时间差，这成为我们编剧的重要线索。”剧组查阅大量史料、走访多位专家，依托帛书、出土器物等考古证据进行艺术再构。“比如宴上的食物，我们不是随便设计，而是依据文献与复原图像，用今天的审美逻辑重构一个‘可以入口’的西汉时代。”
这部剧所强调的“沉浸感”，也不仅仅是空间调度与视觉构建，更体现在艺术语言的“无边界运用”上。“我们不是简单地‘跨界融合’，而是让每一门艺术语言都为情境服务。戏曲的唱、念、做、打，以及话剧的心理写实和舞蹈的意象表达，在这部剧里都有各自发挥之处。”马波坦言，形式融合只是手段，本质仍在于“讲好一个能打动人心的故事”。
而在剧终章“辛追入画”这一幕中，人物缓缓步入帛画，带着她的陪葬器物与记忆回归千年文明，一切喧嚣归于宁静，也将剧场推至情感高点。“那一刻，我自己都被打动了。”马波说，“我们就是希望，观众能在沉默中感受到一种穿越时间的对话。”
以“辛追”为核，凝视一个女性的生命隐喻
“我们不是在塑造一个完美的历史人物，而是在呈现一个有温度、有挣扎、有抉择的真实个体。”马波眼中的辛追，不只是马王堆出土的“国宝”，更是一位极具情感张力的西汉女性。马波说，“我们不想把她塑造成完美的形象，而是希望她是一个有缺憾、有欲望、懂生活的普通人——她爱穿、爱吃、爱美，也因此更真实，更动人。”这些形象特征，来源于史料，又高于史料。
“我们在服装上做了非常多的研究与打磨。”马波介绍，剧中的汉服设计在真实复原与舞台艺术之间寻求平衡。例如，辛追在及笄宴所穿之衣，采用“薄如蝉翼”的纱质，轻盈之中映照少女初长成的身份转折；而入画一幕的汉服，则严格参照帛画中形象，尽显端庄肃穆之姿。
而多场“宴”的设置，是这部剧结构上的亮点，也是辛追人生节奏的暗线。“整部剧的核心，其实是‘辛追的一生’。”马波表示，“我们希望让观众在一场场宴中，感知她的悲欣与担当。‘宴’既是生活的片段，也是命运的节点。”这也正是马波在导演层面最用力的部分：如何将历史宏大叙事转化为普通人的情感共鸣，让每一位观众都在辛追身上看到自己家族中某位女性的影子。
总导演对角色的理解，也深藏着私人表达。“我很敬佩这个人物。辛追能把家族撑到她这一代，并留下文化的痕迹，这不是偶然的。”马波说，“她不在高处，她就活在我们身边，是我们血脉里那个一直向上的精神。”
让传统文化“走出去”：从剧场出发，走进更多生活场景
“文物不易巡展，但文化可以走出去。”谈及未来计划，马波表示，《西汉有戏·辛追的家宴》绝不仅止步于剧场演出。“文物巡展非常困难，但文化可以以多种形态被传播。”他透露，团队正在筹备多个版本，包括说书版、小剧场版与巡演版，将沉浸式家宴的形式带进景区、博物馆乃至普通社区。
“我们希望它成为一张湖湘文化的流动名片。”在马波看来，《辛追的家宴》是一次以当代表达激活传统文化的探索实践。“我们希望观众通过这部戏，去了解文物背后的那段故事，去触碰那段看似遥远却真实存在过的文明记忆。”马波认为，真正有生命力的作品，既能打动当下，也能承载历史，连接未来。
在试演的两晚，50位来自抖音、小红书、视频号等平台的文化博主组成“观剧体验团”，在剧中沉浸，在社交平台上发声。这也正是剧组设计“可体验、可传播、可共情”的一环。“我们希望观众带走的不只是剧情，还有一份情感认同与文化尊重。”
“今天的长沙，用一场西汉家宴诉说着这座城市的文化根脉。”马波说，“我希望走出剧场的那一刻，观众不是结束了一场演出，而是开始了一次思考：我们的文明从哪里来，我们又该如何与它相处。”
“来长沙，不可错过这场家宴。”马波说，“我们在这里，等你赴宴。”
（本文来源：大象新闻。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
由湖南省演艺文化传播公司推出的多媒体跨界融合音乐话剧《西汉有戏·辛追的家宴》试演场已于5月17日、18日在湖南大剧院圆满结束。作为“西汉有戏”系列首部作品，该剧以“展+宴”沉浸模式和富有温度的历史叙事，赢得了观众与行业的高度肯定。试演期间，无数观众在走出剧场时仍沉浸其中，纷纷表示“仿佛从博物馆穿越回了西汉”“第一次在戏剧中与文物如此贴近地对话”。
试演告捷的背后，是一次对传统舞台语汇的重构与对中华文明的深度挖掘。剧目由湖南省演艺文化传播公司“三名工程”马波名导工作室主理人、一级导演马波担任总导演，带领团队历时半年，从剧本打磨到舞台合成，从考古史料到人物构建，用多元化的艺术语言实现一个朴素却深远的目标——让文物“开口”，让历史“动情”。
以“展+宴”为媒，构建历史与现实的沉浸对话
“我们不是在讲一段文物的历史，而是在讲一个真实的人。”在总导演马波看来，剧场不应是对历史的抽离式陈列，而应成为文化与现实深度对话的容器。为了这一目标，他主导设计了“展+宴”的结构创新：剧场外，通过汉服打卡、文创体验与马王堆汉墓主题展陈，观众完成一场文化预热；剧场内，以“宴”为叙事线索，将辛追人生中的几个重要时刻——及笄、婚嫁、送子、宴客一一呈现，历史与情感、礼制与命运在剧场中重叠流动。
马波强调，这一结构背后并非形式创新的冲动，而是对文物背后故事的深度挖掘。“我们在资料中发现，《史记》与《汉书》对辛追的记载存在三年的时间差，这成为我们编剧的重要线索。”剧组查阅大量史料、走访多位专家，依托帛书、出土器物等考古证据进行艺术再构。“比如宴上的食物，我们不是随便设计，而是依据文献与复原图像，用今天的审美逻辑重构一个‘可以入口’的西汉时代。”
这部剧所强调的“沉浸感”，也不仅仅是空间调度与视觉构建，更体现在艺术语言的“无边界运用”上。“我们不是简单地‘跨界融合’，而是让每一门艺术语言都为情境服务。戏曲的唱、念、做、打，以及话剧的心理写实和舞蹈的意象表达，在这部剧里都有各自发挥之处。”马波坦言，形式融合只是手段，本质仍在于“讲好一个能打动人心的故事”。
而在剧终章“辛追入画”这一幕中，人物缓缓步入帛画，带着她的陪葬器物与记忆回归千年文明，一切喧嚣归于宁静，也将剧场推至情感高点。“那一刻，我自己都被打动了。”马波说，“我们就是希望，观众能在沉默中感受到一种穿越时间的对话。”
以“辛追”为核，凝视一个女性的生命隐喻
“我们不是在塑造一个完美的历史人物，而是在呈现一个有温度、有挣扎、有抉择的真实个体。”马波眼中的辛追，不只是马王堆出土的“国宝”，更是一位极具情感张力的西汉女性。马波说，“我们不想把她塑造成完美的形象，而是希望她是一个有缺憾、有欲望、懂生活的普通人——她爱穿、爱吃、爱美，也因此更真实，更动人。”这些形象特征，来源于史料，又高于史料。
“我们在服装上做了非常多的研究与打磨。”马波介绍，剧中的汉服设计在真实复原与舞台艺术之间寻求平衡。例如，辛追在及笄宴所穿之衣，采用“薄如蝉翼”的纱质，轻盈之中映照少女初长成的身份转折；而入画一幕的汉服，则严格参照帛画中形象，尽显端庄肃穆之姿。
而多场“宴”的设置，是这部剧结构上的亮点，也是辛追人生节奏的暗线。“整部剧的核心，其实是‘辛追的一生’。”马波表示，“我们希望让观众在一场场宴中，感知她的悲欣与担当。‘宴’既是生活的片段，也是命运的节点。”这也正是马波在导演层面最用力的部分：如何将历史宏大叙事转化为普通人的情感共鸣，让每一位观众都在辛追身上看到自己家族中某位女性的影子。
总导演对角色的理解，也深藏着私人表达。“我很敬佩这个人物。辛追能把家族撑到她这一代，并留下文化的痕迹，这不是偶然的。”马波说，“她不在高处，她就活在我们身边，是我们血脉里那个一直向上的精神。”
让传统文化“走出去”：从剧场出发，走进更多生活场景
“文物不易巡展，但文化可以走出去。”谈及未来计划，马波表示，《西汉有戏·辛追的家宴》绝不仅止步于剧场演出。“文物巡展非常困难，但文化可以以多种形态被传播。”他透露，团队正在筹备多个版本，包括说书版、小剧场版与巡演版，将沉浸式家宴的形式带进景区、博物馆乃至普通社区。
“我们希望它成为一张湖湘文化的流动名片。”在马波看来，《辛追的家宴》是一次以当代表达激活传统文化的探索实践。“我们希望观众通过这部戏，去了解文物背后的那段故事，去触碰那段看似遥远却真实存在过的文明记忆。”马波认为，真正有生命力的作品，既能打动当下，也能承载历史，连接未来。
在试演的两晚，50位来自抖音、小红书、视频号等平台的文化博主组成“观剧体验团”，在剧中沉浸，在社交平台上发声。这也正是剧组设计“可体验、可传播、可共情”的一环。“我们希望观众带走的不只是剧情，还有一份情感认同与文化尊重。”
“今天的长沙，用一场西汉家宴诉说着这座城市的文化根脉。”马波说，“我希望走出剧场的那一刻，观众不是结束了一场演出，而是开始了一次思考：我们的文明从哪里来，我们又该如何与它相处。”
“来长沙，不可错过这场家宴。”马波说，“我们在这里，等你赴宴。”
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