长篇剧集《小巷人家》剧照资料图片
微短剧《家里家外》资料图片
近一两年来，所有内容行业从业者都在面临一个无法回避的问题，那就是选择长视频还是短视频，到底整个行业的方向会往何处去。对于平台方和制作方，各家都在对内容策略进行重新梳理，根据市场要求对正在开发的项目作出抉择。而对于编剧等创作者来说，似乎更为焦虑，究竟选长剧还是选微短剧？
首先要看到的是，文艺形式的更迭跟场景改变息息相关。在我2017年大学毕业的时候，电影正处于蓬勃发展的阶段。到今天，电影似乎也进入瓶颈期，因为电影院遭遇了投影仪和大尺寸家庭电视机所带来的私密性体验的挑战。又如网吧行业的兴衰史，21世纪初网吧行业非常兴盛，城市任何一条街上都有网吧，但现在环顾四周也未必能找见网吧的影子。家庭电脑配置高了，玩家不用去网吧，也能获得高配置的游玩体验。与此同理，长剧的式微也受到场景革新的影响。手机是目前主要的娱乐场景，显然人们更习惯刷竖屏内容。我一直有个观点，如果多年前视频网站就开发出2倍速、3倍速观剧，到现在可能就有5倍速的选项了；或者多年前就开发出只看精彩内容的功能，类似于现在微短剧的逻辑，长剧从业者那时就应该警醒，观众正在抛弃你的路上。目前长剧的主要场景变成了客厅，如果客厅的阵地也丢了，那么长剧的衰落才真正开始，这是场景革新的必然结果。
场景的改变造成了长短剧的分野，但两者的区别并非只在时长上，不同的形态也形成了不同的创作法则。我从业大概有六七年，基本上都是在长剧编剧中度过的，后来也参与微短剧创作。从我的实践来看，长剧的本质是人物，以人物为核心来进行叙事。我们想想所看过的长剧，印象最深刻的还是剧里的人物，比如《狂飙》里的高启强、《风吹半夏》里的许半夏、《人世间》里的周秉昆。长剧在漫长的叙事之中讲究的是人物的成长性，比如人物前后的变化或者是人物关系的变化。建构在此之上的结构、情节、剧情逻辑，都是围绕着人物本身来展开的。情节只是一个载体，内里是塑造人物。长剧就是通过剧本各要素之间的综合机制，如结构、情节，再由导演的视听手法和演员的表演共同呈现出来，让观众产生或虐或爽或唏嘘，或一些更复杂的情感，这就是长剧的观剧情绪。
长剧的核心是人物塑造、人物表达，如果要让观众信服人物，就要凝聚社会共识、生成情感共鸣。比如电视剧《都挺好》开篇塑造了恶妈怂爸的形象，目的是衬托女主角的不易，凸显多孩家庭里的女性困境。这就是为了凝聚共识，告诉观众有这样困境的女性其实并不在少数，呼吁大家关注这样的女性群体。
而微短剧的本质是情绪。它的人物塑造、逻辑性并没有那么重要，快速的情绪体验才是最重要的，一些虐、甜、爽的情绪，不用铺垫，第一秒就交给观众。比如类似于《都挺好》的内容放在微短剧里，它开篇就要直接传达愤怒的情绪，不需要凝聚社会共识。有相同情绪体验的观众会迅速聚集过来，如果观众不相信，或者他们没有相似的困境，自然就划过不看了。他们并不理解“至亲之恶”是一种复杂情绪，还要自己去思考。
但也要认识到，对微短剧的情绪需求本质上是一种安全情绪，如果观众的愤怒没有落点，那他们同样也不会看。不管微短剧里原生家庭的矛盾有多么复杂，他们感觉到的都只是一种愤怒的情绪，不会对主角产生一丝一毫的担心。观众知道主角一定会“打脸”回去，这就是一种确定性的爽感。所以，在微短剧里各种情绪的落点都是爽，尤其在当下生活里很多方面充满不确定性，确定性的爽感就会更重要。可以说，长剧是一种延时满足，而微短剧讲究即时反馈。有人说“长剧是内酚酞，微短剧是多巴胺”，这是有一定道理的。
在长剧里推动故事主要靠“情节”，在微短剧里显得不是那么重要。它主要是为情绪积累服务的，而情绪也跟微短剧类型挂钩。男频（以男性为主角和用户群体）微短剧的特点在于反派不清楚主角的厉害程度。如果反派的厉害等级是1级，那主角可能就是5级；如果反派是5级，那主角可能就是100级。但反派足够愚昧，他们不断地挑衅主角。女频（以女性为主角和用户群体）微短剧情绪的要点在于快速与男主建立坚不可摧的感情，以及女主在不断置于险境的时候，男主不厌其烦地天降解围。
心理学上有“嗑瓜子效应”，一旦人们吃上第一颗瓜子，就会吃第二颗、第三颗，完全停不下来，即使会被一些事情所打断，但当回到瓜子面前的时候，还是会继续吃瓜子，不需要别人提醒，直到把桌子上的瓜子吃干净。微短剧就像是嗑瓜子，不断为用户提供即时反馈。
由此可以看到，长剧和微短剧的区分不仅仅在于时长，它们属于不同类型的文艺样式。如今，有观点认为“长剧要微短剧化”，我认为失之偏颇。虽然微短剧盛行，但长剧的黏性用户目前仍在。有数据显示，从2021年到2024年，长剧用户从7.66亿人增长到7.79亿人，用户数量没有减少，并且还在缓慢增长。微短剧用户在这四年里从0.09亿人增长到6.62亿人，增长速度确实极快。但这两个数据中有很多重合的部分，比如长剧不好看了，观众就去看微短剧，不过他们还会留在长剧的用户群中，一旦出现爆款作品如《狂飙》《人世间》等，依然能让这些暂时离开的观众立刻回归。
事实上，长短剧可以相互汲取营养，取长补短。长剧因为时长原因，节奏必然是有急有缓的，不可能说40分钟内完全在堆积事件，这也会让观众看得很累。所以，对于长剧来说节奏感会更重要，节奏快的部分能吸引观众，而节奏缓的部分不让观众觉得是在注水，他们就会愿意留下来。长剧还要学习微短剧开展有效情绪的叙事，怎么把观众代入情绪里来，不让他们随时弃剧。对于微短剧来说，需要从情绪价值消费转变为艺术价值消费，这就需要吸收一些长剧的叙事优点。比如塑造人物，至少不让观众过目就忘。创作者要去设置人物动机，描写人物的成长线，提高故事的完整性，这一类的精品微短剧未来是一定会出现的。观众喜欢“多巴胺”刺激，但生活里也不能没有“内酚酞”。
（作者：雷博，系青年编剧，参与创作剧集《小欢喜》《九州缥缈录》等）
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微短剧《家里家外》资料图片
近一两年来，所有内容行业从业者都在面临一个无法回避的问题，那就是选择长视频还是短视频，到底整个行业的方向会往何处去。对于平台方和制作方，各家都在对内容策略进行重新梳理，根据市场要求对正在开发的项目作出抉择。而对于编剧等创作者来说，似乎更为焦虑，究竟选长剧还是选微短剧？
首先要看到的是，文艺形式的更迭跟场景改变息息相关。在我2017年大学毕业的时候，电影正处于蓬勃发展的阶段。到今天，电影似乎也进入瓶颈期，因为电影院遭遇了投影仪和大尺寸家庭电视机所带来的私密性体验的挑战。又如网吧行业的兴衰史，21世纪初网吧行业非常兴盛，城市任何一条街上都有网吧，但现在环顾四周也未必能找见网吧的影子。家庭电脑配置高了，玩家不用去网吧，也能获得高配置的游玩体验。与此同理，长剧的式微也受到场景革新的影响。手机是目前主要的娱乐场景，显然人们更习惯刷竖屏内容。我一直有个观点，如果多年前视频网站就开发出2倍速、3倍速观剧，到现在可能就有5倍速的选项了；或者多年前就开发出只看精彩内容的功能，类似于现在微短剧的逻辑，长剧从业者那时就应该警醒，观众正在抛弃你的路上。目前长剧的主要场景变成了客厅，如果客厅的阵地也丢了，那么长剧的衰落才真正开始，这是场景革新的必然结果。
场景的改变造成了长短剧的分野，但两者的区别并非只在时长上，不同的形态也形成了不同的创作法则。我从业大概有六七年，基本上都是在长剧编剧中度过的，后来也参与微短剧创作。从我的实践来看，长剧的本质是人物，以人物为核心来进行叙事。我们想想所看过的长剧，印象最深刻的还是剧里的人物，比如《狂飙》里的高启强、《风吹半夏》里的许半夏、《人世间》里的周秉昆。长剧在漫长的叙事之中讲究的是人物的成长性，比如人物前后的变化或者是人物关系的变化。建构在此之上的结构、情节、剧情逻辑，都是围绕着人物本身来展开的。情节只是一个载体，内里是塑造人物。长剧就是通过剧本各要素之间的综合机制，如结构、情节，再由导演的视听手法和演员的表演共同呈现出来，让观众产生或虐或爽或唏嘘，或一些更复杂的情感，这就是长剧的观剧情绪。
长剧的核心是人物塑造、人物表达，如果要让观众信服人物，就要凝聚社会共识、生成情感共鸣。比如电视剧《都挺好》开篇塑造了恶妈怂爸的形象，目的是衬托女主角的不易，凸显多孩家庭里的女性困境。这就是为了凝聚共识，告诉观众有这样困境的女性其实并不在少数，呼吁大家关注这样的女性群体。
而微短剧的本质是情绪。它的人物塑造、逻辑性并没有那么重要，快速的情绪体验才是最重要的，一些虐、甜、爽的情绪，不用铺垫，第一秒就交给观众。比如类似于《都挺好》的内容放在微短剧里，它开篇就要直接传达愤怒的情绪，不需要凝聚社会共识。有相同情绪体验的观众会迅速聚集过来，如果观众不相信，或者他们没有相似的困境，自然就划过不看了。他们并不理解“至亲之恶”是一种复杂情绪，还要自己去思考。
但也要认识到，对微短剧的情绪需求本质上是一种安全情绪，如果观众的愤怒没有落点，那他们同样也不会看。不管微短剧里原生家庭的矛盾有多么复杂，他们感觉到的都只是一种愤怒的情绪，不会对主角产生一丝一毫的担心。观众知道主角一定会“打脸”回去，这就是一种确定性的爽感。所以，在微短剧里各种情绪的落点都是爽，尤其在当下生活里很多方面充满不确定性，确定性的爽感就会更重要。可以说，长剧是一种延时满足，而微短剧讲究即时反馈。有人说“长剧是内酚酞，微短剧是多巴胺”，这是有一定道理的。
在长剧里推动故事主要靠“情节”，在微短剧里显得不是那么重要。它主要是为情绪积累服务的，而情绪也跟微短剧类型挂钩。男频（以男性为主角和用户群体）微短剧的特点在于反派不清楚主角的厉害程度。如果反派的厉害等级是1级，那主角可能就是5级；如果反派是5级，那主角可能就是100级。但反派足够愚昧，他们不断地挑衅主角。女频（以女性为主角和用户群体）微短剧情绪的要点在于快速与男主建立坚不可摧的感情，以及女主在不断置于险境的时候，男主不厌其烦地天降解围。
心理学上有“嗑瓜子效应”，一旦人们吃上第一颗瓜子，就会吃第二颗、第三颗，完全停不下来，即使会被一些事情所打断，但当回到瓜子面前的时候，还是会继续吃瓜子，不需要别人提醒，直到把桌子上的瓜子吃干净。微短剧就像是嗑瓜子，不断为用户提供即时反馈。
由此可以看到，长剧和微短剧的区分不仅仅在于时长，它们属于不同类型的文艺样式。如今，有观点认为“长剧要微短剧化”，我认为失之偏颇。虽然微短剧盛行，但长剧的黏性用户目前仍在。有数据显示，从2021年到2024年，长剧用户从7.66亿人增长到7.79亿人，用户数量没有减少，并且还在缓慢增长。微短剧用户在这四年里从0.09亿人增长到6.62亿人，增长速度确实极快。但这两个数据中有很多重合的部分，比如长剧不好看了，观众就去看微短剧，不过他们还会留在长剧的用户群中，一旦出现爆款作品如《狂飙》《人世间》等，依然能让这些暂时离开的观众立刻回归。
事实上，长短剧可以相互汲取营养，取长补短。长剧因为时长原因，节奏必然是有急有缓的，不可能说40分钟内完全在堆积事件，这也会让观众看得很累。所以，对于长剧来说节奏感会更重要，节奏快的部分能吸引观众，而节奏缓的部分不让观众觉得是在注水，他们就会愿意留下来。长剧还要学习微短剧开展有效情绪的叙事，怎么把观众代入情绪里来，不让他们随时弃剧。对于微短剧来说，需要从情绪价值消费转变为艺术价值消费，这就需要吸收一些长剧的叙事优点。比如塑造人物，至少不让观众过目就忘。创作者要去设置人物动机，描写人物的成长线，提高故事的完整性，这一类的精品微短剧未来是一定会出现的。观众喜欢“多巴胺”刺激，但生活里也不能没有“内酚酞”。
（作者：雷博，系青年编剧，参与创作剧集《小欢喜》《九州缥缈录》等）
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