“古人用这个盆做什么?和面?涮洗?还是放东西?”
9月13日,峰峰博物馆。游客们在一个硕大敦实的瓷盆前驻足,猜测着它的用途。
瓷盆敞口平沿,口径近半米,内饰鱼纹、海藻纹,釉面莹润、胎体厚实,有一种独特的厚重朴拙之美。
这,就是元代磁州窑的代表性器物——鱼藻纹盆。
“鱼藻纹盆是民间实用器型,也是磁州窑畅销国内外的‘大流量’产品。在中国古代海上丝绸之路重要航道上打捞出的多艘沉船中,都发现大量这种瓷器。”峰峰博物馆讲解员葛双介绍,作为古代民间窑场,磁州窑一直以生产民众日常生活用瓷为主。
“接地气”,正是磁州窑的魅力所在。
7月13日,90后磁州窑“守艺人”张鹏宇在开窑后仔细查看瓷瓶烧制效果。(河北日报资料片)河北日报记者 张 昊摄
磁州窑,因其中心窑场位于古磁州境内(今邯郸市磁县、峰峰矿区)而得名。2006年,磁州窑烧制技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录。
磁州窑的产品,从日常生活用瓷,到陈设用瓷、建筑用瓷以及宗教用瓷,凡是民众所需,磁州窑都有生产。其器物品种之多,造型之丰富,在众多瓷窑中首屈一指。
虽因“满足实用”而生,磁州窑的匠师们又在“实用”之上加入“美”,使磁州窑产品实现了使用价值和艺术价值的完美结合。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世,被称作“黑与白的艺术”。它突破了宋代以单色釉装饰瓷器的局限,开拓了中国陶瓷美学的新境界,是对我国陶瓷装饰艺术的一项伟大贡献。
上海博物馆藏有两件磁州窑白地黑花梅瓶,都是当时盛酒的器具。两件展品造型挺拔秀丽,瓶身上的白地黑花装饰赋予器物一种独特的质朴洒脱之美。瓶身以粗线条的墨笔,勾画出细腻的莲瓣、丛草等图案,花纹简洁明快,自然大方。等距分布的圆形开光内,“清沽美酒”“醉乡酒海”字体飘逸豪放,意境深远。
中国国家博物馆研究员、古陶瓷专家李知宴对这对金代梅瓶极为赞赏,曾撰文写道:“当它装上酒让人享受时,真是别有一番情趣。”
对于举手投足间磁州窑展现出的自由奔放的创造力,中国磁州窑博物馆原馆长赵学锋解释,磁州窑的匠师来自民间,不像官窑工匠受到条条框框的约束,也没有程式化的章法,一切随心所欲,刻划纹饰皆是生活所闻所见,以及对生活的感悟、对美的体验。
磁州窑装饰技法种类共计60多种,可谓“集宋代陶瓷装饰之大成”。除了这对金代梅瓶所采用的釉下黑绘,剔、划花,红绿彩等装饰技法也尤为著名。
“磁州窑装饰艺术创造性地将中国传统绘画、书法技艺与制瓷工艺结合起来,形成了新的综合艺术,对世界陶瓷艺术的影响深远。”赵学锋表示。
磁州窑不仅是陶瓷世界的一座艺术高峰,也是一部承载世态人情、民俗世风的文化读本。
河北博物院展陈的宋代白釉黑彩孩儿垂钓纹枕,深受参观者喜爱。
枕面上,寥寥几笔便勾画出一名孩童独钓河边,垂线和游鱼,草地和河岸,画面看起来空灵简洁,将恬静的乡村和孩童的天真表现得淋漓尽致。
这也是磁州窑的另一个特点—— 画面题材的广泛丰富。山川流水、花鸟鱼虫,这些取自日常生活的场景在磁州窑器物中随处可见。婴戏、马戏、历史故事等,在磁州窑器物上也均可入画。
“磁州窑器物集乡土气息、民间色彩、民族特色于一身,具有强烈的‘民众性’。”峰峰矿区原文保所所长张林堂表示,这是磁州窑最显著的特征,也造就了它旺盛的生命力。
自北朝创烧,历经隋唐,到宋、金、元时期达到鼎盛,经明清至今,磁州窑历千年不衰,是我国历史上烧制时间延续最久的窑口之一。在宋、金、元时期,形成遍及大半个中国的庞大“磁州窑系”。
不仅如此,磁州窑还走出了国门。历史上,泰国国王把磁州窑窑工带回国以传授技艺;朝鲜的“绘高丽”陶瓷制品也模仿了磁州窑的白地黑花;在日本出土的公元16世纪的瓷器,与同期的磁州窑瓷器类似;印度尼西亚、马来西亚、印度、伊朗、伊拉克、埃及等国均出土过古磁州窑的瓷片。
上下逾千年,几度创辉煌。
如今,越来越多的陶瓷企业扎根在这片古老的土地上,在传统工艺中寻求灵感,在创新道路上勇往直前,烧制磁州窑的新神话。(河北日报记者 周聪聪)
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