绵延千年的景德镇窑火，十三载不过弹指一瞬；但对深耕传统制瓷的宛玉而言，这十三年，是一场立足古法、衔接当代的深度求索。
品牌自 2013 年创立，锚定景德镇千年陶瓷文脉，以中华瓷文化为内核，专注传统制瓷技艺的考据复原与现代化创新。十三载坚守一个初心：珍贵的古法手艺不能禁锢在老作坊、拘泥于古旧形制，要在当下被读懂、被活用、被珍藏。
宛玉无名瓜瓞绵延系列
宛玉立足古法为本，借当代设计、现代审美与新媒体传播搭建桥梁，打通匠人创作与日常消费、传统文化与现实生活，让传统制瓷手艺走入当代人居场景。
我们期许，瓷器跳出摆件与藏品的单一属性，化作可把玩、可日用、可共情的东方生活载体，这亦是宛玉十三年不变的发展底色。
品牌主理人｜江歆
从制瓷世家走出的当代陶瓷实践者
宛玉品牌创始人江歆，系景德镇市手工制瓷技艺非物质文化遗产代表性传承人，出生于景德镇制瓷世家，自幼浸润于传统陶瓷文化环境。
其先后毕业于景德镇陶瓷大学与伦敦苏富比艺术学院（Sotheby‘s Institute of Art），兼具中国传统制瓷体系的专业基础与国际艺术视野。
2013年起，江歆开始系统走访景德镇及全国范围内的民间制瓷匠人，持续聚焦非遗传承人与传统工艺高手的技艺与理念，深入研究景德镇传统制瓷工艺中的材料、窑火、釉色与审美体系。
江歆在陶瓷材料源头
江歆在英国V&A博物馆
江歆在伦敦马钱特古董店
江歆在北京故宫
江歆在香港故宫
法国利摩日陶瓷博物馆
江歆在英国巴斯博物馆拍摄的器物
江歆在大英博物馆拍摄的器物
江歆的日常有一个爱好，就是探访全球顶级博物馆，如大英博物馆、V&A博物馆、卢浮宫、法国吉美博物馆、大都会博物馆、东京博物馆、京都博物馆以及我国北京故宫、香港故宫、首都博物馆、上海博物馆等，从古老的器物中学习造物精神和器度规制。
在长期实践中，她逐渐意识到：
真正濒临消失的，并不只是某一种工艺，而是工艺背后的文化逻辑与东方审美体系。
因此，她始终坚持：
传统工艺不能只是“保护”，更要重新进入当代生活。
也正是在这一理念之下，宛玉开始持续推动古法工艺复原、官窑体系研究、柴窑烧制实践、传统器型当代转化与东方生活美学表达等方向，逐渐形成今天完整的品牌体系。
宛玉柴窑十三年坚守
师承御窑体系，持续深研官窑工艺
在传统陶瓷研究与实践过程中，江歆师承：江建新。
江建新老师系景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长、研究馆员，北京大学古陶瓷研究所特聘研究员，中国古陶瓷学会常务理事，作为景德镇御窑研究领域的重要代表人物，长期从事明清御窑考古、官窑体系研究与学术实践，对于中国官窑陶瓷研究具有深远影响。在长期学习与交流过程中，宛玉逐渐建立起更加系统的官窑工艺认知体系。
宛玉主理人江歆与江建新老师探讨作品
尤其在“道隐無名”系列的材料、工艺与审美方向上，江建新老师给予了高度认可与专业肯定，曾多次对“無名”系列器物的整体完成度、古法路径以及审美气韵表示赞赏。这不仅是对作品本身的认可，更意味着宛玉在传统官窑复原道路上的长期坚持，正在被真正专业的学术与行业体系所关注。
十三年深耕，只为做好中国顶级器物
在景德镇，真正顶级的陶瓷从来不是单一工艺的结果，而是材料、窑火、经验、时间与匠人体系共同沉淀的结果。
十三年来，宛玉持续投入传统制瓷研究：
深度研究景德镇传统原矿体系；坚持长期进行柴窑烧制实践；持续推进传统官窑工艺路径的复原研究；聚焦传统青花、单色釉、釉上彩等经典体系；联合非遗匠人与民间高手协同创作。
宛玉柴窑开窑现场
宛玉柴窑开窑现场
仅柴窑复原与实验体系，品牌便持续投入多年。
从传统馒头窑、松木柴烧，到落灰控制、火候路径与气氛研究，宛玉逐渐建立起属于自己的古法烧制经验体系。
这种长期主义，也让品牌形成了极高的行业辨识度。
宛玉柴窑十三年坚守
从景德镇走向全国的品牌影响力
自创立以来，宛玉逐渐完成从传统作坊体系到品牌化运营的升级。目前品牌已构建起线上内容传播体系、收藏用户体系、高端器物体系、线下经销与空间体系及非遗合作体系等核心板块，曾跻身“东家”平台瓷器板块TOP3。
宛玉品牌画师传承有序
并获得第四届中国工艺“致新奖”与“东家年度最具影响力奖”。同时，宛玉也是景德镇较早系统推动柴窑复原、古法工艺传播、非遗年轻化表达及传统器物生活化的代表性品牌之一。
十三年来，品牌持续布局：北京/上海/广州/南昌等多个核心城市，逐渐建立起稳定的高净值审美用户群体。
宛玉品牌展厅局部
非遗再生：让传统真正回到今天
除了器物本身，宛玉也持续推动传统工艺生态建设。
由江歆发起的“长物心像”非遗再生计划，长期联合：
除了器物本身，宛玉也持续推动传统工艺生态建设。由江歆发起的“长物心像”非遗再生计划，长期联合非遗传承人、民间制瓷高人、传统工艺美术从业者及青年设计师，共同探索传统工艺在当代生活中的更多可能。宛玉始终认为：真正的非遗，不只是被观看。而是被理解、被使用、被继续创造。因此，品牌不断推动：器物生活化,东方审美日常化,收藏年轻化,传统工艺内容化,让中国传统器物真正重新进入现代人的生活方式。
景德镇资深媒体人、艺术评论家兼手工制瓷非遗传承人、艺术创意设计师吴国涛，与宛玉主理人江歆相交十余年，曾多次联合策划陶瓷艺术活动、共同落地创作项目，他对深耕十三载的宛玉品牌给出高度专业评价。吴国涛表示，江歆兼具制瓷世家底蕴与海外艺术院校的国际化视野，又跟随御窑考古专家江建新先生深耕官窑体系研究，让宛玉跳出行业普遍仿古浅层化、创作同质化的弊病。
“宛玉品牌十三年坚持原矿材料考据、柴窑系统实验，依托扎实的工艺体系完成明代官窑工艺完整复原，其器物对标古瓷残片，胎、釉、料、绘、火皆贴合古法气韵；同时发起“长物心像”非遗再生计划，联动各界匠人推动传统器物生活化，平衡收藏属性与日常使用场景。”
在吴国涛看来，宛玉难得之处在于拥有清晰完整的长期主义创作逻辑，不片面追逐市场流量，一边深挖御窑文脉、守住古法工艺底线，一边以当代审美重构东方生活美学，持续推动非遗年轻化、传统陶瓷内容化，斩获行业权威奖项并布局全国高端美学市场，为景德镇传统制瓷品牌如何实现文脉传承与当代转化，树立了极具参考价值的标杆样本。
宛玉品牌展厅局部
做生活的收藏家
一件真正好的器物，不应只存在于博物馆与收藏柜。
它也可以存在于茶席、书房、案头与餐桌之间。
成为人与生活、文化与时间之间最温润的连接。
十三年来，宛玉始终坚持：
以传统工艺为根，以当代生活为场景，以东方审美为表达。
让中国陶瓷，不只是过去的文化遗产。
更成为今天依然鲜活的生活方式。
宛玉，十三年。
让手艺不会消失，让传承得以延续。（咸宁新闻网）
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