为纪念作曲家朱践耳先生一百周年诞辰，钢琴家谢亚双子于2022年末录制了朱先生出版的全部钢琴作品。
前不久，这张《朱践耳钢琴作品集》在全球发行，广受赞誉。
“用细针密线绣小花”
周末周刊：朱践耳先生创作的《唱支山歌给党听》以及他的交响乐作品被许多人所熟知，钢琴作品在他的音乐体系中扮演着怎样的角色？
谢亚双子：朱先生正式出版过的钢琴作品并不多，用他自己的话说，这些作品是“用细针密线绣小花”。在我看来，他的一些钢琴作品具有一定的实验性，是他在音乐风格的中国化方面做的探索与尝试。比如《思凡》里有很多乐队思维，如果进一步配器或许可以发展成一部庞大的交响曲。
当然也有一些作品是非常钢琴化的，比如《南国印象》。尽管钢琴作品只占到朱先生所有创作的一小部分，但他对钢琴有着很深入的研究，他作品中音与音的组织都是经过深思熟虑的。
周末周刊：你是什么时候认识朱践耳先生的？
谢亚双子：2006年我刚从德国留学回国，参加了上海音乐学院举办的纪念邓尔敬先生的活动。邓先生是作曲系的元老，我那天弹了几首他的作品。台下的听众中就坐着朱先生。
其实我很小的时候就见过朱先生。他60岁后进入创作高峰期，为了完成他的交响梦，到新疆、贵州、云南、广西、西藏等地采风。当时我父母在贵州从事音乐工作。我妈妈记得，那时候朱先生兴致勃勃地下乡参加苗族、侗族的节日庆祝活动，他很喜欢听芦笙。他兴奋地说，芦笙就是多调音乐，就是当代音乐。在我妈妈的印象中，朱先生是一位温文尔雅又接地气的艺术家。20世纪80年代，她到上海音乐学院进修，就带着我拜访过朱先生。
周末周刊：2006年的那次演奏，促成了你与朱先生的重逢，你们聊了些什么？
谢亚双子：他告诉我，他1992年创作的钢琴组曲《南国印象》还没有被完整地公开演奏过，希望我能够试一试。我有些意外，也很开心，那时候我对中国作品的了解非常少。
没过多久，朱先生就给了我一份复印的谱子，封面上的字非常漂亮，里面有对他对作品的简单介绍，他还把重点圈了出来。我学会之后，就约他到中山公园附近的一个小音乐厅请他指导，那短短的两个小时，是我人生中的高光时刻。
那时候朱先生已经80多岁了，他带来了《南国印象》的手稿，手稿写得非常精致，他指出了之前给我的那本印刷稿中的个别错误，仔细讲述了他创作这首作品的过程与想法。在那之前，我几乎没有研究过中国作品，《南国印象》为我打开了一扇窗。我第一次弹这首作品，就感觉它走进了我的心里。
古谣新韵，雅俗共赏
周末周刊：朱践耳先生当时给了你哪些点拨与指导？
谢亚双子：《南国印象》的第一首《花之舞》源于一首布依族民歌，我从小生活在贵州，对这个旋律非常熟悉。朱先生在其中加入了对锣和铜鼓声的模仿，打破了民歌原本的单一性。此外，他还用了卡农式的复调，使音乐立体化。我那时刚从德国回来，按照习惯，比较注重声部的平衡，朱先生的指点给了我很大的帮助。
第四首《情歌》源自一首彝族山歌，朱先生由此写出了一首诗情画意的即兴幻想曲。而用钢琴去演奏原生态的山歌是非常具有挑战性的，因为山里人唱歌是很自然的，用钢琴来表现的时候有很大的演绎空间。怎么拿捏音与音之间的关系？如何表现人声的语气？朱先生说要弹得“自由”。如何才能自由？这和我过去所学的西方音乐是截然不同的，可以说是进入一个新的美学体系。
周末周刊：尽管他作品中的民间音乐元素是你从小所熟悉的，但在演绎的过程中还是遇到了挑战。
谢亚双子：是的。中国音乐的美学表达是独特的，它讲究虚与实，情感上的浓烈并不一定都要转化成音色上的浓烈，有时候对情感的表达甚至是幽微的，而这是我在此后很长时间里才慢慢体悟到的。
《南国印象》从练习、公演到录音，朱先生前后听过好几次。有一次，在他的作品研讨会后，他笑眯眯地对我说：“你已经把这首曲子变成你自己的了。”我想这是对我的一种肯定吧，我后来多次在国外演奏过这部作品，受到各国听众的喜爱。
周末周刊：《南国印象》为什么会成为朱践耳最受人喜爱的钢琴作品之一？
谢亚双子：这是一首雅俗共赏的作品，也是朱先生钢琴作品中的集大成者。他在每部作品中都会解决一个难题，进行新的探索，但同时又避免纯技巧的炫弄。
他早在1962年就写过《云南民歌五首》，30年后在创作《南国印象》的过程中，他对原生态的民歌在气质、情趣、技法上都有了突破和拓展，用他自己的话来说就是“古谣新韵”。他从民间音乐的土壤里找到了某些现代作曲技法的根。在这组作品里既能听到西方的复调、复节奏，也能听到中国的文化与情感，两者结合在一起，以一种自如张扬的姿态挥洒出来。30年来，它依然保持着新鲜的活力，能够与今天的听众对话。
那份诚与真，弥足珍贵
周末周刊：你怎么理解朱践耳作品中的中国化风格？
谢亚双子：中国化不是一个刻意的概念，不是把中国音乐元素简单移植到西洋乐器上就能称之为中国化。
这张专辑里的钢琴作品创作时间跨度达37年。朱先生所走的中国化的音乐道路是独特的。正如他自己所说的：“心为音之源，音为心之华”，他的音乐是从心里流淌出来的，是极具个性化的表达。他平时看上去有些文弱，情绪很少外露，但他的音乐常常充满爆发力，和他的文字一样凝练、精准，饱含情感。
周末周刊：除了《南国印象》《云南民歌五首》，还有哪些特别打动你的作品？
谢亚双子：《思凡》是一首很难的作品，这是朱先生1958年在苏联留学的时候创作的。这首曲子大约有13分钟，是一部大型的钢琴叙事诗，取材于中国戏曲《思凡》，它的情感浓度很高、张力很强，在我看来就像是一部戏剧，因此我在弹奏的时候比较注重声响的层次。他当年原本是为一部独幕芭蕾舞而写的，我期待有朝一日可以与舞蹈演员合作演绎这部作品。
此外，《主题与变奏曲》也很有挑战性，一方面是技术上的挑战，另一方面对演奏者的耐力也有要求。
周末周刊：朱践耳先生可以说是见证了你的成长，他对你最大的影响是什么？
谢亚双子：遇见朱先生是我的幸运，从《南国印象》开始，我就有了录制他出版的全部钢琴作品的愿望。从完成录制，到后期制作，最终全球出版发行，其间经过了数年，获得了许多人的帮助。这些作品承载着朱先生的经历与心血，我希望这些音符最终能抵达听众的心里。我觉得中国钢琴音乐还有很大的未知在等待我，吸引我去探究，感谢朱先生为我打开了这扇窗。
朱先生在我印象里一直是那么谦和，笑眯眯的，话不多，但他的精神世界非常丰满。他内心始终有一种信念，他的每一部作品都是为这份信念而写——用音乐弘扬真善美。
我曾经反复阅读他的乐谱以及他写的创作回忆录，我读到了两个字，就是“纯粹”。他与贺绿汀、丁善德、桑桐等一批音乐家，都没有把音乐仅仅当作一份工作，而是视之为生命。他的诚与真，也是那一代老先生的精神写照，如今看来弥足珍贵。
谢亚双子
先后就读于上海音乐学院附中、德国斯图加特国立音乐和表演艺术学院、慕尼黑音乐和戏剧学院，获德国演奏专业最高学位“大师级文凭”。
留德期间，她的音乐会足迹遍及欧洲各国，并在国际钢琴比赛中赢得多个奖项。归国后，她致力于研究、演奏中外当代钢琴音乐及室内乐作品，并与国内外知名作曲家合作，如朱践耳、古拜杜丽娜等。2009年至今，她在欧洲及中国多个城市成功举办多场中国当代作品系列音乐会。
为纪念作曲家朱践耳先生一百周年诞辰，钢琴家谢亚双子于2022年末录制了朱先生出版的全部钢琴作品。
前不久，这张《朱践耳钢琴作品集》在全球发行，广受赞誉。
“用细针密线绣小花”
周末周刊：朱践耳先生创作的《唱支山歌给党听》以及他的交响乐作品被许多人所熟知，钢琴作品在他的音乐体系中扮演着怎样的角色？
谢亚双子：朱先生正式出版过的钢琴作品并不多，用他自己的话说，这些作品是“用细针密线绣小花”。在我看来，他的一些钢琴作品具有一定的实验性，是他在音乐风格的中国化方面做的探索与尝试。比如《思凡》里有很多乐队思维，如果进一步配器或许可以发展成一部庞大的交响曲。
当然也有一些作品是非常钢琴化的，比如《南国印象》。尽管钢琴作品只占到朱先生所有创作的一小部分，但他对钢琴有着很深入的研究，他作品中音与音的组织都是经过深思熟虑的。
周末周刊：你是什么时候认识朱践耳先生的？
谢亚双子：2006年我刚从德国留学回国，参加了上海音乐学院举办的纪念邓尔敬先生的活动。邓先生是作曲系的元老，我那天弹了几首他的作品。台下的听众中就坐着朱先生。
其实我很小的时候就见过朱先生。他60岁后进入创作高峰期，为了完成他的交响梦，到新疆、贵州、云南、广西、西藏等地采风。当时我父母在贵州从事音乐工作。我妈妈记得，那时候朱先生兴致勃勃地下乡参加苗族、侗族的节日庆祝活动，他很喜欢听芦笙。他兴奋地说，芦笙就是多调音乐，就是当代音乐。在我妈妈的印象中，朱先生是一位温文尔雅又接地气的艺术家。20世纪80年代，她到上海音乐学院进修，就带着我拜访过朱先生。
周末周刊：2006年的那次演奏，促成了你与朱先生的重逢，你们聊了些什么？
谢亚双子：他告诉我，他1992年创作的钢琴组曲《南国印象》还没有被完整地公开演奏过，希望我能够试一试。我有些意外，也很开心，那时候我对中国作品的了解非常少。
没过多久，朱先生就给了我一份复印的谱子，封面上的字非常漂亮，里面有对他对作品的简单介绍，他还把重点圈了出来。我学会之后，就约他到中山公园附近的一个小音乐厅请他指导，那短短的两个小时，是我人生中的高光时刻。
那时候朱先生已经80多岁了，他带来了《南国印象》的手稿，手稿写得非常精致，他指出了之前给我的那本印刷稿中的个别错误，仔细讲述了他创作这首作品的过程与想法。在那之前，我几乎没有研究过中国作品，《南国印象》为我打开了一扇窗。我第一次弹这首作品，就感觉它走进了我的心里。
古谣新韵，雅俗共赏
周末周刊：朱践耳先生当时给了你哪些点拨与指导？
谢亚双子：《南国印象》的第一首《花之舞》源于一首布依族民歌，我从小生活在贵州，对这个旋律非常熟悉。朱先生在其中加入了对锣和铜鼓声的模仿，打破了民歌原本的单一性。此外，他还用了卡农式的复调，使音乐立体化。我那时刚从德国回来，按照习惯，比较注重声部的平衡，朱先生的指点给了我很大的帮助。
第四首《情歌》源自一首彝族山歌，朱先生由此写出了一首诗情画意的即兴幻想曲。而用钢琴去演奏原生态的山歌是非常具有挑战性的，因为山里人唱歌是很自然的，用钢琴来表现的时候有很大的演绎空间。怎么拿捏音与音之间的关系？如何表现人声的语气？朱先生说要弹得“自由”。如何才能自由？这和我过去所学的西方音乐是截然不同的，可以说是进入一个新的美学体系。
周末周刊：尽管他作品中的民间音乐元素是你从小所熟悉的，但在演绎的过程中还是遇到了挑战。
谢亚双子：是的。中国音乐的美学表达是独特的，它讲究虚与实，情感上的浓烈并不一定都要转化成音色上的浓烈，有时候对情感的表达甚至是幽微的，而这是我在此后很长时间里才慢慢体悟到的。
《南国印象》从练习、公演到录音，朱先生前后听过好几次。有一次，在他的作品研讨会后，他笑眯眯地对我说：“你已经把这首曲子变成你自己的了。”我想这是对我的一种肯定吧，我后来多次在国外演奏过这部作品，受到各国听众的喜爱。
周末周刊：《南国印象》为什么会成为朱践耳最受人喜爱的钢琴作品之一？
谢亚双子：这是一首雅俗共赏的作品，也是朱先生钢琴作品中的集大成者。他在每部作品中都会解决一个难题，进行新的探索，但同时又避免纯技巧的炫弄。
他早在1962年就写过《云南民歌五首》，30年后在创作《南国印象》的过程中，他对原生态的民歌在气质、情趣、技法上都有了突破和拓展，用他自己的话来说就是“古谣新韵”。他从民间音乐的土壤里找到了某些现代作曲技法的根。在这组作品里既能听到西方的复调、复节奏，也能听到中国的文化与情感，两者结合在一起，以一种自如张扬的姿态挥洒出来。30年来，它依然保持着新鲜的活力，能够与今天的听众对话。
那份诚与真，弥足珍贵
周末周刊：你怎么理解朱践耳作品中的中国化风格？
谢亚双子：中国化不是一个刻意的概念，不是把中国音乐元素简单移植到西洋乐器上就能称之为中国化。
这张专辑里的钢琴作品创作时间跨度达37年。朱先生所走的中国化的音乐道路是独特的。正如他自己所说的：“心为音之源，音为心之华”，他的音乐是从心里流淌出来的，是极具个性化的表达。他平时看上去有些文弱，情绪很少外露，但他的音乐常常充满爆发力，和他的文字一样凝练、精准，饱含情感。
周末周刊：除了《南国印象》《云南民歌五首》，还有哪些特别打动你的作品？
谢亚双子：《思凡》是一首很难的作品，这是朱先生1958年在苏联留学的时候创作的。这首曲子大约有13分钟，是一部大型的钢琴叙事诗，取材于中国戏曲《思凡》，它的情感浓度很高、张力很强，在我看来就像是一部戏剧，因此我在弹奏的时候比较注重声响的层次。他当年原本是为一部独幕芭蕾舞而写的，我期待有朝一日可以与舞蹈演员合作演绎这部作品。
此外，《主题与变奏曲》也很有挑战性，一方面是技术上的挑战，另一方面对演奏者的耐力也有要求。
周末周刊：朱践耳先生可以说是见证了你的成长，他对你最大的影响是什么？
谢亚双子：遇见朱先生是我的幸运，从《南国印象》开始，我就有了录制他出版的全部钢琴作品的愿望。从完成录制，到后期制作，最终全球出版发行，其间经过了数年，获得了许多人的帮助。这些作品承载着朱先生的经历与心血，我希望这些音符最终能抵达听众的心里。我觉得中国钢琴音乐还有很大的未知在等待我，吸引我去探究，感谢朱先生为我打开了这扇窗。
朱先生在我印象里一直是那么谦和，笑眯眯的，话不多，但他的精神世界非常丰满。他内心始终有一种信念，他的每一部作品都是为这份信念而写——用音乐弘扬真善美。
我曾经反复阅读他的乐谱以及他写的创作回忆录，我读到了两个字，就是“纯粹”。他与贺绿汀、丁善德、桑桐等一批音乐家，都没有把音乐仅仅当作一份工作，而是视之为生命。他的诚与真，也是那一代老先生的精神写照，如今看来弥足珍贵。
谢亚双子
先后就读于上海音乐学院附中、德国斯图加特国立音乐和表演艺术学院、慕尼黑音乐和戏剧学院，获德国演奏专业最高学位“大师级文凭”。
留德期间，她的音乐会足迹遍及欧洲各国，并在国际钢琴比赛中赢得多个奖项。归国后，她致力于研究、演奏中外当代钢琴音乐及室内乐作品，并与国内外知名作曲家合作，如朱践耳、古拜杜丽娜等。2009年至今，她在欧洲及中国多个城市成功举办多场中国当代作品系列音乐会。
近日，东莞市安居建设投资有限公司与广东中天产城集团有限公司签署项目托管运营协议。根据协议，位于东莞松山湖的莞寓·中天国际金融园即将入市，可提供优质房源470套，租金1000元/月起，预计5月面市招租。 据悉，该项目 网络文学正处在转型升级、迭代发展的进程中，不同类型的网络作家以不同的想象方式与叙事模式，生发网络文学的新变，在国内和海外不断拓展着网络文学影响力，中国网络文学叙事手法等被海外文学与影视 21世纪经济报道记者高江虹 北京报道 为期五天的2024年“五一”假期落幕。5月6日，文化和旅游部发布数据显示，今年“五一”假期全国国内旅游出游合计2.95亿人次，同比增长7.6%，国内游客出 据央视新闻报道，当地时间5月6日晚，国家主席习近平在法国巴黎马里尼剧院同马克龙总统共同出席中法企业家委员会第六次会议闭幕式并致辞。 习近平强调，中方愿继续积极利用“从法国农场到中国餐桌”全链条快速协同机 遗作《我们八月见》的出版，让已经离开十年的加西亚·马尔克斯重回公众的视线。因病魔缠身，加西亚·马尔克斯计划中的自传《活着为了讲述》成了未竟之作。他的本意是构筑出三部曲，奈 21世纪经济报道记者 易佳颖 上海报道刚刚结束的“五一”假期，沪上顶流武康大楼再次迎来客流高峰，在红绿灯的间隙，来自五湖四海的游客们抓紧时间拍照留下纪念。游人如织的武康大楼 易佳 。本文链接：“心为音之源，音为心之华”http://www.sushuapos.com/show-6-10061-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： 让“沉默的石头”来发声
下一篇： 《解密》：割裂的梦境与空洞的抒情