电影《乔妍的心事》让张悦然重回公众视野，也许很多人已经遗忘，当年的她曾被认为是80后作家的代名词之一。本片改编自她的小说《大乔小乔》，也让人想起那个久违的概念——“80后”文学，也许很多人同样不记得，它当年在文坛中的定位是“青春文学”。这么多年过去了，文学创作早已转化为文化生产，张悦然也已人到中年。但是，“80后”真长大了吗？
成长，并非意味着一个人结婚生子，在所谓“家庭圆满、事业有成”中完成自我满足。一个年轻人真正的成长，是找到一代人甚至数代人的精神根基，是克服自我的困惑与迷茫（而不是回避它们），是在生命的根部厘清自我与他者的关系，是勇敢进入社会这个大系统里面铸就自我。
如果用以上述标准来衡量《乔妍的心事》，我们不得不非常遗憾地承认，时至今日，“80后”仍未能完成早该完成的“成人礼”。
文学不成熟，因为消费时代？
如果说“80后”是幸运的一代人，是因为他们中的大多数基本没有衣食之虞，有足够的余裕感受自己的内心，观察、思考和表现各种超越于物质生存之上的问题，那么问题来了，对于文艺创作而言，这未必是件好事。
“80后”的创作者大多没有经历过残酷的现实规训，没有经历很多痛苦的自我怀疑，以四十五度角仰望天空的头颅显然不可能经受住真正的风雨兼程。他们信奉自我幻想中的现代性和个人主义，他们用玩世不恭的态度加入这场消费时代的游戏，最后却发现从一开始就是一场误会。热闹之后，谁也没能如实、深刻地描述我们这个时代的精神图景。
这些创作者曾经试图在新的文化空间里，用激烈的反叛和“愤怒”来寻求思想的独立与行动的自由。当年韩寒的《像少年啦飞驰》描写了没有方向也不接受规训的青春；郭敬明的《梦里花落知多少》更是愤怒于学校里的高官子弟“一个比一个能挥霍”，并且把社会的基本结构归纳为金钱与权力。对“不公平”的不满，几乎构成了“80后”青春文学的共同主题。
在电影《乔妍的心事》里，我们又一次发现了这一主题的复现。赵丽颖扮演的大明星乔妍虽然不缺少名望与地位，仍然无可奈何地被“资本”和“权力”围猎，在郁总和沈皓明的眼中，她不过是个待价而沽的商品。更年轻的女演员在不知不觉间占据了她的娱乐圈生态位，无疑是一种隐喻：乔妍们终究只能屈服于商业社会带来的罪恶。至于片尾高潮戏中乔妍的奋起反抗，显然容纳了创作者对资本和权力压抑不住的仇恨与蔑视。
问题在于，电影场景的过度戏剧化再次呈现出“青春文学”的老毛病：动不动就是身价以亿万计算的老总，动不动就是上市、融资，动不动就是用钱摆平一切。显然，电影的改编团队过度放大了情绪，将个人化的想象扭曲为普遍性的经验，将单原子的痛苦误解为社会性的痛苦。这也是为什么韩寒、郭敬明们的作品总离不开家庭变故、病痛、伤害、幻想和偏执性的青春情绪。因为除此之外，他们知之甚少，尽管他们已经不再年轻。
改编空洞化，因为缺乏现实经验？
当辛芷蕾饰演的大乔第一次来北京时，镜头对准了城市中的高楼大厦、车水马龙，显然意在凸显其“现代”“繁荣”。但在整部电影中，它又始终只是故事发生的背景，未能与人物的性格、命运产生更多关联。
小说中，许妍（小说中姐姐为乔琳，妹妹为许妍）想起大三的时候，自己得到了去电视台实习的机会，后来被留下了。频道主任告诉她，之所以选她，并不是认为她具有主持天赋，而是“因为你身上有股劲，想从人堆里跳起来，够到高处的东西”。这处描写很重要，由此读者读懂了许妍一路走来的不易和艰辛，也能理解姐妹俩之间细微的情绪拉扯到底来自哪里——许妍爱姐姐，却又害怕她的到来会毁掉所有的奋斗成果。
而在电影里，这一切被高度简化了，好像姐妹俩的不同命运只是因为有没有来大城市，没有那张身份证，却没有看到现代城市中无数个“乔妍”的真实生活。不仅如此，和原作相比，电影改编还丢掉了许多耐人寻味的生活细节。比如小说在叙述中穿插了她们学生时代的往事——多年前，乔琳曾经是学校里众星捧月式的风云人物。但现在的许妍望着她，“她容貌的改变令她感到惊讶。那些青春时的光彩消失了，这也许是必然的，可它们好像从来没有存在过”。
平静的描述下暗流涌动，令读者的内心难以平静。是生活的摧残让那个少女时代的大乔“消失”了，这何尝不是众多女性所面临的共同困境呢？可见，《大乔小乔》的真正价值是对于女性的人文关怀，而不是电影中对“上流社会”的夸张想象。
改编团队之所以未能抓住原作的精髓，恐怕还是因为现实经验匮乏导致的。当电影的故事离普通人切身的感受越来越远，情节就会变得越来越离奇，人物的行为逻辑也会越来越怪异。弱女子乔妍可以将高大的沈皓明打得头破血流，武力值瞬间拉满；同时，乔妍在年幼时意外“害死”父亲，马上就得到大乔的谅解和安慰，并且自己一直平安无事。或许正是巨星的人物设定，让一切都变得神秘、模糊又荒唐。
有意思的是，这种情况并非个例。郑执的两部电影《被我弄丢的你》《刺猬》中也出现了不少原作小说中没有的时髦话题和心灵鸡汤，试图让电影变得更加“大众”“流行”，但和《乔妍的心事》一样，都未能取得预期效果。值得思考的问题或许是，为什么如今越来越多的电影在改编过程中会不自觉地变得“圆滑世故”？
回到历史，能否找到答案？
小说的结尾，许妍决定收养姐姐的孩子，她感到“有些改变正在她的身上发生，她的耐心比过去多了不少。也许，她想，现在她有机会做另外一个人了”。电影的结尾，乔妍则和大乔回到了缅甸，过上了一家三口的“幸福生活”。
看上去，两者的精神内核是一致的：在时代与社会的变迁面前，“80后”可以相信或者说依赖的，仍然是骨肉亲情。但如此解读又会带来新的困惑——这么简单的答案，值得两位主角折腾整整两个小时吗？
问题的答案是，电影在有意无意间回避、改写了造成姐妹俩不同命运的根本原因。小说中写得很清楚，因为时代，妹妹才成了一个“本不该存在于世”的人。也就是说，许妍决定“做另外一个人”的可贵之处，并不仅仅在于她意识到了自己与姐姐之间的亲情，而是她深刻地明白，自己不可能因为来到陌生的城市就成功逃避历史，忘却自己从何而来。
或许，“80后”不得不承认自身的生活经验远比不上父辈，对时代、社会的观察也无法像他们一样深刻，这些创作者仍可以采取这样一种策略——通过对历史的溯源，发现它的复杂与壮阔，并以坚决的爱之姿去面对，甚至拯救。
双雪涛、班宇、郑执们已经用自己的作品证明，这是行之有效的办法——他们在文坛的异军突起，不仅是因为书写了“东北”，还是因为他们从父辈的生活中重新发现了历史，也重新认识了自己。事实上，张悦然已经在自己的长篇作品《誓鸟》中有效地实现了突破，让文本从虚幻抽象的想象世界走向了南洋海外华人生活的历史时空。
如果说本片为“80后”的文艺创作者带来了什么经验和教训，那就是没有人可以在架空历史和社会的情况下，在真空中去“创造”文艺作品。
电影《乔妍的心事》让张悦然重回公众视野，也许很多人已经遗忘，当年的她曾被认为是80后作家的代名词之一。本片改编自她的小说《大乔小乔》，也让人想起那个久违的概念——“80后”文学，也许很多人同样不记得，它当年在文坛中的定位是“青春文学”。这么多年过去了，文学创作早已转化为文化生产，张悦然也已人到中年。但是，“80后”真长大了吗？
成长，并非意味着一个人结婚生子，在所谓“家庭圆满、事业有成”中完成自我满足。一个年轻人真正的成长，是找到一代人甚至数代人的精神根基，是克服自我的困惑与迷茫（而不是回避它们），是在生命的根部厘清自我与他者的关系，是勇敢进入社会这个大系统里面铸就自我。
如果用以上述标准来衡量《乔妍的心事》，我们不得不非常遗憾地承认，时至今日，“80后”仍未能完成早该完成的“成人礼”。
文学不成熟，因为消费时代？
如果说“80后”是幸运的一代人，是因为他们中的大多数基本没有衣食之虞，有足够的余裕感受自己的内心，观察、思考和表现各种超越于物质生存之上的问题，那么问题来了，对于文艺创作而言，这未必是件好事。
“80后”的创作者大多没有经历过残酷的现实规训，没有经历很多痛苦的自我怀疑，以四十五度角仰望天空的头颅显然不可能经受住真正的风雨兼程。他们信奉自我幻想中的现代性和个人主义，他们用玩世不恭的态度加入这场消费时代的游戏，最后却发现从一开始就是一场误会。热闹之后，谁也没能如实、深刻地描述我们这个时代的精神图景。
这些创作者曾经试图在新的文化空间里，用激烈的反叛和“愤怒”来寻求思想的独立与行动的自由。当年韩寒的《像少年啦飞驰》描写了没有方向也不接受规训的青春；郭敬明的《梦里花落知多少》更是愤怒于学校里的高官子弟“一个比一个能挥霍”，并且把社会的基本结构归纳为金钱与权力。对“不公平”的不满，几乎构成了“80后”青春文学的共同主题。
在电影《乔妍的心事》里，我们又一次发现了这一主题的复现。赵丽颖扮演的大明星乔妍虽然不缺少名望与地位，仍然无可奈何地被“资本”和“权力”围猎，在郁总和沈皓明的眼中，她不过是个待价而沽的商品。更年轻的女演员在不知不觉间占据了她的娱乐圈生态位，无疑是一种隐喻：乔妍们终究只能屈服于商业社会带来的罪恶。至于片尾高潮戏中乔妍的奋起反抗，显然容纳了创作者对资本和权力压抑不住的仇恨与蔑视。
问题在于，电影场景的过度戏剧化再次呈现出“青春文学”的老毛病：动不动就是身价以亿万计算的老总，动不动就是上市、融资，动不动就是用钱摆平一切。显然，电影的改编团队过度放大了情绪，将个人化的想象扭曲为普遍性的经验，将单原子的痛苦误解为社会性的痛苦。这也是为什么韩寒、郭敬明们的作品总离不开家庭变故、病痛、伤害、幻想和偏执性的青春情绪。因为除此之外，他们知之甚少，尽管他们已经不再年轻。
改编空洞化，因为缺乏现实经验？
当辛芷蕾饰演的大乔第一次来北京时，镜头对准了城市中的高楼大厦、车水马龙，显然意在凸显其“现代”“繁荣”。但在整部电影中，它又始终只是故事发生的背景，未能与人物的性格、命运产生更多关联。
小说中，许妍（小说中姐姐为乔琳，妹妹为许妍）想起大三的时候，自己得到了去电视台实习的机会，后来被留下了。频道主任告诉她，之所以选她，并不是认为她具有主持天赋，而是“因为你身上有股劲，想从人堆里跳起来，够到高处的东西”。这处描写很重要，由此读者读懂了许妍一路走来的不易和艰辛，也能理解姐妹俩之间细微的情绪拉扯到底来自哪里——许妍爱姐姐，却又害怕她的到来会毁掉所有的奋斗成果。
而在电影里，这一切被高度简化了，好像姐妹俩的不同命运只是因为有没有来大城市，没有那张身份证，却没有看到现代城市中无数个“乔妍”的真实生活。不仅如此，和原作相比，电影改编还丢掉了许多耐人寻味的生活细节。比如小说在叙述中穿插了她们学生时代的往事——多年前，乔琳曾经是学校里众星捧月式的风云人物。但现在的许妍望着她，“她容貌的改变令她感到惊讶。那些青春时的光彩消失了，这也许是必然的，可它们好像从来没有存在过”。
平静的描述下暗流涌动，令读者的内心难以平静。是生活的摧残让那个少女时代的大乔“消失”了，这何尝不是众多女性所面临的共同困境呢？可见，《大乔小乔》的真正价值是对于女性的人文关怀，而不是电影中对“上流社会”的夸张想象。
改编团队之所以未能抓住原作的精髓，恐怕还是因为现实经验匮乏导致的。当电影的故事离普通人切身的感受越来越远，情节就会变得越来越离奇，人物的行为逻辑也会越来越怪异。弱女子乔妍可以将高大的沈皓明打得头破血流，武力值瞬间拉满；同时，乔妍在年幼时意外“害死”父亲，马上就得到大乔的谅解和安慰，并且自己一直平安无事。或许正是巨星的人物设定，让一切都变得神秘、模糊又荒唐。
有意思的是，这种情况并非个例。郑执的两部电影《被我弄丢的你》《刺猬》中也出现了不少原作小说中没有的时髦话题和心灵鸡汤，试图让电影变得更加“大众”“流行”，但和《乔妍的心事》一样，都未能取得预期效果。值得思考的问题或许是，为什么如今越来越多的电影在改编过程中会不自觉地变得“圆滑世故”？
回到历史，能否找到答案？
小说的结尾，许妍决定收养姐姐的孩子，她感到“有些改变正在她的身上发生，她的耐心比过去多了不少。也许，她想，现在她有机会做另外一个人了”。电影的结尾，乔妍则和大乔回到了缅甸，过上了一家三口的“幸福生活”。
看上去，两者的精神内核是一致的：在时代与社会的变迁面前，“80后”可以相信或者说依赖的，仍然是骨肉亲情。但如此解读又会带来新的困惑——这么简单的答案，值得两位主角折腾整整两个小时吗？
问题的答案是，电影在有意无意间回避、改写了造成姐妹俩不同命运的根本原因。小说中写得很清楚，因为时代，妹妹才成了一个“本不该存在于世”的人。也就是说，许妍决定“做另外一个人”的可贵之处，并不仅仅在于她意识到了自己与姐姐之间的亲情，而是她深刻地明白，自己不可能因为来到陌生的城市就成功逃避历史，忘却自己从何而来。
或许，“80后”不得不承认自身的生活经验远比不上父辈，对时代、社会的观察也无法像他们一样深刻，这些创作者仍可以采取这样一种策略——通过对历史的溯源，发现它的复杂与壮阔，并以坚决的爱之姿去面对，甚至拯救。
双雪涛、班宇、郑执们已经用自己的作品证明，这是行之有效的办法——他们在文坛的异军突起，不仅是因为书写了“东北”，还是因为他们从父辈的生活中重新发现了历史，也重新认识了自己。事实上，张悦然已经在自己的长篇作品《誓鸟》中有效地实现了突破，让文本从虚幻抽象的想象世界走向了南洋海外华人生活的历史时空。
如果说本片为“80后”的文艺创作者带来了什么经验和教训，那就是没有人可以在架空历史和社会的情况下，在真空中去“创造”文艺作品。
4月28日，“翰墨弘道——京津冀协同发展10周年书法交流展”在北京一得阁美术馆开幕。现场共展出150余件作品，以京津冀区域书法家和书法爱好者为主，讴歌京津冀协同发展丰硕成果，展现三 今年五一小长假，国内旅游市场延续火爆态势，各大知名旅游城市都仿佛来了“一亿人”。 马蜂窝大数据显示，一周以内的中短途旅行是大多数游客的选择，订单量占比超74%。自驾是家庭出游的首选，热度环比增长279%。明星演唱会 5月5日，同程旅行发布《2024“五一”假期旅游消费报告》(以下简称“报告”)。报告显示，今年“五一”假期期间，中国旅游市场再次掀起文旅消费热潮，更多小城市受到旅行者关注，数十个三线及以下城市酒店预订热度同比增长超 5月7日，据央视新闻客户端消息，澳门特区政府旅游局6日公布的初步统计数据显示，今年“五一”假期澳门的旅游市场客流畅旺。5月1日至5日，入境澳门的总旅客量约60.5万人次，与去年日均旅客量相比上升23.2%，酒店平均入住率约89.2% 21世纪经济报道记者贺泓源 北京报道 电影“五一档”票房增速跑不赢场次增速。5月6日，国家电影局发布数据显示，我国2024年“五一档”电影票房15.27亿元，同比增长0.4%。这一数据仅次于20 近日，北京万科在朝阳区的“G地块集体土地租赁住房项目”举行了开工奠基仪式，标志着朝阳区在集体土地租赁住房领域的创新探索迈出了实质性步伐。该项目由北京朝阳高碑店乡半壁店村、北京朝阳城市发展集团及万科集团 。本文链接：80后的成人礼仍未完成？http://www.sushuapos.com/show-6-12065-0.html
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