在中国当代作家群体中，孙甘露是一个不容忽视的存在。1985年，26岁的邮递员孙甘露在上海作协举办的青年作家讲习班学习后，写出小说《访问梦境》，后在《上海文学》发表，自此走上文学之路。之后他写出《信使之函》《请女人猜谜》《我是少年酒坛子》等一系列富有语言实验性的作品。
从先锋实验派作家到茅奖获得者
孙甘露的作品被不少评论者归入了“先锋小说”“探索（实验）小说”。毕飞宇曾说，“在先锋文学的层面，余华、苏童和格非在社会层面影响最大，但走得最远的是孙甘露和残雪。”
2022年，沉潜多年的孙甘露推出长篇小说《千里江山图》。这部作品表现出与他此前作品迥异的面目：故事性非常强，带着悬疑、谍战色彩。《千里江山图》的主要背景和情节发生在上海，它既是一部革命史，也是一本风物志。原著通过叙事回溯时代风貌，通过街巷、饮食、视觉和味觉唤起人们对上海的记忆，通过浙江大戏院、世界大旅社、四马路菜市场、格致公学和金利源码头等城市地标搭建起老上海的“舞台”。特别值得注意的是，故事发生在1933年的上海，那一年，茅盾先生在上海出版了他的长篇小说《子夜》。“允许我借此向这位前辈作家表示敬意吧。”孙甘露感慨，“上海是一座伟大的城市，我们有幸在这里生活、工作，本身就是一种犒赏了。”
2023年10月，孙甘露因《千里江山图》获第十一届茅盾文学奖，成为继王安忆、金宇澄之后，第三位获得茅奖的上海作家。
在这些作品背后，孙甘露有着怎样的内心世界？2024年3月，一本收录孙甘露上世纪90年代至今与多位友人三十多次对话录的作品——《被折叠的时间：孙甘露对话录》，由译林出版社推出。
书中对话时间跨越三十余年：自1993年开始，集中于上世纪九十年代末至本世纪初。对谈对象既有毛尖等学者，也有小白、王朔等作家，此外还有徐静蕾等电影人，谈话的主题既涉及上海、小说、写作等与作者相关的内容，也涉及当时流行的电影、文学风尚的变化等时代元素。在对谈中，孙甘露细数对自己产生重要影响的作家和电影，回溯自己的写作来路和初心。例如在与罗岗教授的对谈中孙甘露提到，“作家就是要把内心的语言翻译出来。”在另外几场访谈中，他提到，“小说的本质是虚构，而非所谓故事”“无论怎么变，文学的功能仍在人心”等。那时文学方兴未艾，纸媒尚且兴盛，电影票房过亿已属罕见，一切都在生长。三十余场对话，以问答的形式，记录下文学黄金时代的气象与细节，以及其间写作者的认知与感悟。
“孙甘露是没有写作程序的人”
有关孙甘露，王朔的一句话至今为人津津乐道：“孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹，他就像是上帝按着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏。”
清华大学人文学院中文系教授、文化研究学者汪民安专门写过一篇文化批评《孙甘露：汉语中的陌生人》（被收入《被折叠的时间：孙甘露对话录》作为序言），来深入剖析孙甘露的写作造诣。
在文中，汪民安提到，“孙甘露是没有写作程序的人，他不知道下一个词语会从哪里召唤而来，更不知道下一个句子会出现怎样的节奏、面貌、气息。他的写作就是写句子，就是要创造出一些前所未有的句子，每一个句子都是一个发明，每一个句子都是独一无二的。这些句子如此考究，考究得令人惊讶，它们看上去都像是汉语中的陌生句子，好像不是汉语写出来的句子。这些考究的词语组合、考究的句子如此之频繁，一个连接一个——或许，在当代作家中，没有谁的写作比孙甘露更加消耗体力了。一个作家总是能够写出令自己和读者感到陌生的句子，这是文学的伟大至福。”
从表面来看，孙甘露算是写作数量最少的作家之一。在收入《被折叠的时间：孙甘露对话录》中的“孙甘露VS木叶”对话中，孙甘露自己也说，“我希望落伍一点、慢一点、少一点。”
但在汪民安看来，“对于一个作家而言，最为重要的，也是最为基本的素质，就是写出属于他的句子，写出不能被别人模仿的句子，写出即使将他的名字抹掉但仍能够被轻而易举地辨认出来的句子，写出让他的民族语言感到无比愕然的句子——孙甘露当之无愧地属于这类少数作家。在这个意义上，他非常多产。”
在文章最后，汪民安写道：“在当代的作家中，孙甘露或许是最为缓慢的。他的小说流淌着溪流一般的忧伤。时光催人老去，唯有藏身于语词的深邃之处才能获得永恒。”
在中国当代作家群体中，孙甘露是一个不容忽视的存在。1985年，26岁的邮递员孙甘露在上海作协举办的青年作家讲习班学习后，写出小说《访问梦境》，后在《上海文学》发表，自此走上文学之路。之后他写出《信使之函》《请女人猜谜》《我是少年酒坛子》等一系列富有语言实验性的作品。
从先锋实验派作家到茅奖获得者
孙甘露的作品被不少评论者归入了“先锋小说”“探索（实验）小说”。毕飞宇曾说，“在先锋文学的层面，余华、苏童和格非在社会层面影响最大，但走得最远的是孙甘露和残雪。”
2022年，沉潜多年的孙甘露推出长篇小说《千里江山图》。这部作品表现出与他此前作品迥异的面目：故事性非常强，带着悬疑、谍战色彩。《千里江山图》的主要背景和情节发生在上海，它既是一部革命史，也是一本风物志。原著通过叙事回溯时代风貌，通过街巷、饮食、视觉和味觉唤起人们对上海的记忆，通过浙江大戏院、世界大旅社、四马路菜市场、格致公学和金利源码头等城市地标搭建起老上海的“舞台”。特别值得注意的是，故事发生在1933年的上海，那一年，茅盾先生在上海出版了他的长篇小说《子夜》。“允许我借此向这位前辈作家表示敬意吧。”孙甘露感慨，“上海是一座伟大的城市，我们有幸在这里生活、工作，本身就是一种犒赏了。”
2023年10月，孙甘露因《千里江山图》获第十一届茅盾文学奖，成为继王安忆、金宇澄之后，第三位获得茅奖的上海作家。
在这些作品背后，孙甘露有着怎样的内心世界？2024年3月，一本收录孙甘露上世纪90年代至今与多位友人三十多次对话录的作品——《被折叠的时间：孙甘露对话录》，由译林出版社推出。
书中对话时间跨越三十余年：自1993年开始，集中于上世纪九十年代末至本世纪初。对谈对象既有毛尖等学者，也有小白、王朔等作家，此外还有徐静蕾等电影人，谈话的主题既涉及上海、小说、写作等与作者相关的内容，也涉及当时流行的电影、文学风尚的变化等时代元素。在对谈中，孙甘露细数对自己产生重要影响的作家和电影，回溯自己的写作来路和初心。例如在与罗岗教授的对谈中孙甘露提到，“作家就是要把内心的语言翻译出来。”在另外几场访谈中，他提到，“小说的本质是虚构，而非所谓故事”“无论怎么变，文学的功能仍在人心”等。那时文学方兴未艾，纸媒尚且兴盛，电影票房过亿已属罕见，一切都在生长。三十余场对话，以问答的形式，记录下文学黄金时代的气象与细节，以及其间写作者的认知与感悟。
“孙甘露是没有写作程序的人”
有关孙甘露，王朔的一句话至今为人津津乐道：“孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹，他就像是上帝按着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏。”
清华大学人文学院中文系教授、文化研究学者汪民安专门写过一篇文化批评《孙甘露：汉语中的陌生人》（被收入《被折叠的时间：孙甘露对话录》作为序言），来深入剖析孙甘露的写作造诣。
在文中，汪民安提到，“孙甘露是没有写作程序的人，他不知道下一个词语会从哪里召唤而来，更不知道下一个句子会出现怎样的节奏、面貌、气息。他的写作就是写句子，就是要创造出一些前所未有的句子，每一个句子都是一个发明，每一个句子都是独一无二的。这些句子如此考究，考究得令人惊讶，它们看上去都像是汉语中的陌生句子，好像不是汉语写出来的句子。这些考究的词语组合、考究的句子如此之频繁，一个连接一个——或许，在当代作家中，没有谁的写作比孙甘露更加消耗体力了。一个作家总是能够写出令自己和读者感到陌生的句子，这是文学的伟大至福。”
从表面来看，孙甘露算是写作数量最少的作家之一。在收入《被折叠的时间：孙甘露对话录》中的“孙甘露VS木叶”对话中，孙甘露自己也说，“我希望落伍一点、慢一点、少一点。”
但在汪民安看来，“对于一个作家而言，最为重要的，也是最为基本的素质，就是写出属于他的句子，写出不能被别人模仿的句子，写出即使将他的名字抹掉但仍能够被轻而易举地辨认出来的句子，写出让他的民族语言感到无比愕然的句子——孙甘露当之无愧地属于这类少数作家。在这个意义上，他非常多产。”
在文章最后，汪民安写道：“在当代的作家中，孙甘露或许是最为缓慢的。他的小说流淌着溪流一般的忧伤。时光催人老去，唯有藏身于语词的深邃之处才能获得永恒。”
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