7月19日，北京人艺小剧场话剧《哈姆雷特》再返实验剧场。青春的阵容，创意的解读，趣味的互动，让这部古老的作品与当下的观众产生紧密的连接。
正如“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，这部莎翁作品不断被演绎和解读。2023年北京人艺从青年演员考核中孵化出这部全新的作品，由冯远征担任艺术指导，杨佳音导演。该剧一改传统的复仇故事，去掉了哈姆雷特的王子光环，着重表达他内心的彷徨与挣扎，从而投射出每个人的成长与困惑，与寻找自我出路的勇气。
北京人艺供图 李春光摄
全剧始终在强调的“别叫我哈姆雷特”，更是一个年轻人反思后发出的声音。去年的两轮演出后，很多观众留言给予肯定——“哈姆雷特，既经典又有挑战，四位青年演员以一种全新的方式来呈现了这部经典作品。整体节奏不拖沓，内容够先锋有看点，演技更是没什么可挑的。”“新型的视角，新的时空构架，重现哈姆雷特的爱恨情仇，故事讲述完整，节奏紧凑，过渡自然，衔接紧密，巧妙利用舞台、灯光分饰多角，深入刻画人物心理情绪，左右呼应，是一部非常成熟的话剧演出。”
全剧只有四位演员承担剧中众多角色，魏嘉诚、张晔子、王俊淇、方洋飞分别一人分饰多角。舞台上更具生活感的王子哈姆雷特，情感细腻的奥菲利亚与充满矛盾的王后，内心挣扎的国王克劳狄斯与滑稽的伶人，带有各自使命的父子波洛涅斯、雷欧提斯等，这些角色转换没有依靠外部的服装造型，而是通过演员手中某个象征性的道具，或行为动作上的一个转身、一个抬头来完成。观众能通过舞台上演员情绪的变化被带入到新的角色中。
北京人艺供图 李春光摄
“一年的时间里，这部作品多次接受观众的检验，为我们积累了很多经验，这些经验都能让这一轮的表演更加潇洒一些。”导演杨佳音表示，足够的舞台默契与观众的反馈，让四个年轻人有了更多舞台提升。
北京人艺供图 李春光摄
进入剧场，管道、水泥墙等组成的“地下城”，让观众打破对于原有场景的印象；演员们身着的“工装风”服装又带来充满现代感的意象；贯穿演出始终的原创歌谣，在歌词的犀利与旋律的温暖间产生反差；一段充满游戏感的戏中戏，将原作中的段落进行了更具现代感的移植，游戏式的现场气氛与互动形式让观众参与到剧中情境中，成为演出的一部分。这样充满想象力的舞台表现形式都在趣味性的同时，传递出主创们的思考。带领观众在与经典对话的同时，与自己的内心对话。
此轮演出将持续至8月11日。
7月19日，北京人艺小剧场话剧《哈姆雷特》再返实验剧场。青春的阵容，创意的解读，趣味的互动，让这部古老的作品与当下的观众产生紧密的连接。
正如“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，这部莎翁作品不断被演绎和解读。2023年北京人艺从青年演员考核中孵化出这部全新的作品，由冯远征担任艺术指导，杨佳音导演。该剧一改传统的复仇故事，去掉了哈姆雷特的王子光环，着重表达他内心的彷徨与挣扎，从而投射出每个人的成长与困惑，与寻找自我出路的勇气。
北京人艺供图 李春光摄
全剧始终在强调的“别叫我哈姆雷特”，更是一个年轻人反思后发出的声音。去年的两轮演出后，很多观众留言给予肯定——“哈姆雷特，既经典又有挑战，四位青年演员以一种全新的方式来呈现了这部经典作品。整体节奏不拖沓，内容够先锋有看点，演技更是没什么可挑的。”“新型的视角，新的时空构架，重现哈姆雷特的爱恨情仇，故事讲述完整，节奏紧凑，过渡自然，衔接紧密，巧妙利用舞台、灯光分饰多角，深入刻画人物心理情绪，左右呼应，是一部非常成熟的话剧演出。”
全剧只有四位演员承担剧中众多角色，魏嘉诚、张晔子、王俊淇、方洋飞分别一人分饰多角。舞台上更具生活感的王子哈姆雷特，情感细腻的奥菲利亚与充满矛盾的王后，内心挣扎的国王克劳狄斯与滑稽的伶人，带有各自使命的父子波洛涅斯、雷欧提斯等，这些角色转换没有依靠外部的服装造型，而是通过演员手中某个象征性的道具，或行为动作上的一个转身、一个抬头来完成。观众能通过舞台上演员情绪的变化被带入到新的角色中。
北京人艺供图 李春光摄
“一年的时间里，这部作品多次接受观众的检验，为我们积累了很多经验，这些经验都能让这一轮的表演更加潇洒一些。”导演杨佳音表示，足够的舞台默契与观众的反馈，让四个年轻人有了更多舞台提升。
北京人艺供图 李春光摄
进入剧场，管道、水泥墙等组成的“地下城”，让观众打破对于原有场景的印象；演员们身着的“工装风”服装又带来充满现代感的意象；贯穿演出始终的原创歌谣，在歌词的犀利与旋律的温暖间产生反差；一段充满游戏感的戏中戏，将原作中的段落进行了更具现代感的移植，游戏式的现场气氛与互动形式让观众参与到剧中情境中，成为演出的一部分。这样充满想象力的舞台表现形式都在趣味性的同时，传递出主创们的思考。带领观众在与经典对话的同时，与自己的内心对话。
此轮演出将持续至8月11日。
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