舞台远处,老北京城门楼子的剪影横亘天际;近处,木窗灰墙围起一间极有年代感的平房;平房里,虎妞正在和父亲刘四爷争吵——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。
7月18日,作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”第二部作品,《骆驼祥子》将在首都剧场上演,以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有不到一周,剧组已从排练厅转移到剧场,步入最后的排练,打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一,《骆驼祥子》影响深远。“当年,老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后,动意要续写《骆驼祥子》话剧。从1957年到1962年,《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说,后来,许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构,由此可见该版本改编之成功。
即将亮相的《骆驼祥子》,舞美、灯光、服装、化妆都力求恢复1957年的原貌。创排阵容上,集结了复排艺术指导冯远征,复排导演闫锐、于震领衔的幕后团队,以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。
排练现场,演过祥子的于震几乎以一句一调整的频率,调整演员台词的气口语调,纠正演员肢体动作的幅度:虎妞爱祥子,对他一定要“心疼坏了”,但面对吝啬凶恶的父亲,态度一定要“回头就变”;善良耿直的祥子,动作应该连贯,甩胳膊掏钱一气呵成,中间别等……
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品,几乎没有任何形式上的依托,靠的就是演员的你来我往。这次排练,希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震经常想起昔年排练时任鸣导演坐在台下,一有不对就敲手里的扇子叫停,最后把扇子都敲折了。在于震看来,这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统,“要把干货全部教给演员。”
让于震觉得很有趣的是,他与闫锐第一次搭档做导演,但百分之九十的时候,居然能一起指出同一个问题,“这么一看,在剧院二十多年,人艺的底蕴多少被我们传承下来一些,现在,我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”
闫锐期待,再过几天《骆驼祥子》大幕拉开时,观众能看到“1957年版的‘泥土气’”。能否完全还原经典,闫锐和剧组所有人都很谦逊,“我们在努力地靠近经典、继承经典,一直在学习的路上,但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。” (北京日报记者 高倩 记者 方非摄)
舞台远处,老北京城门楼子的剪影横亘天际;近处,木窗灰墙围起一间极有年代感的平房;平房里,虎妞正在和父亲刘四爷争吵——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。
7月18日,作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”第二部作品,《骆驼祥子》将在首都剧场上演,以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有不到一周,剧组已从排练厅转移到剧场,步入最后的排练,打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一,《骆驼祥子》影响深远。“当年,老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后,动意要续写《骆驼祥子》话剧。从1957年到1962年,《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说,后来,许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构,由此可见该版本改编之成功。
即将亮相的《骆驼祥子》,舞美、灯光、服装、化妆都力求恢复1957年的原貌。创排阵容上,集结了复排艺术指导冯远征,复排导演闫锐、于震领衔的幕后团队,以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。
排练现场,演过祥子的于震几乎以一句一调整的频率,调整演员台词的气口语调,纠正演员肢体动作的幅度:虎妞爱祥子,对他一定要“心疼坏了”,但面对吝啬凶恶的父亲,态度一定要“回头就变”;善良耿直的祥子,动作应该连贯,甩胳膊掏钱一气呵成,中间别等……
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品,几乎没有任何形式上的依托,靠的就是演员的你来我往。这次排练,希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震经常想起昔年排练时任鸣导演坐在台下,一有不对就敲手里的扇子叫停,最后把扇子都敲折了。在于震看来,这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统,“要把干货全部教给演员。”
让于震觉得很有趣的是,他与闫锐第一次搭档做导演,但百分之九十的时候,居然能一起指出同一个问题,“这么一看,在剧院二十多年,人艺的底蕴多少被我们传承下来一些,现在,我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”
闫锐期待,再过几天《骆驼祥子》大幕拉开时,观众能看到“1957年版的‘泥土气’”。能否完全还原经典,闫锐和剧组所有人都很谦逊,“我们在努力地靠近经典、继承经典,一直在学习的路上,但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。” (北京日报记者 高倩 记者 方非摄)
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