舞台远处，老北京城门楼子的剪影横亘天际；近处，木窗灰墙围起一间极有年代感的平房；平房里，虎妞正在和父亲刘四爷争吵——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。
7月18日，作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”第二部作品，《骆驼祥子》将在首都剧场上演，以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有不到一周，剧组已从排练厅转移到剧场，步入最后的排练，打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一，《骆驼祥子》影响深远。“当年，老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后，动意要续写《骆驼祥子》话剧。从1957年到1962年，《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说，后来，许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构，由此可见该版本改编之成功。
即将亮相的《骆驼祥子》，舞美、灯光、服装、化妆都力求恢复1957年的原貌。创排阵容上，集结了复排艺术指导冯远征，复排导演闫锐、于震领衔的幕后团队，以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。
排练现场，演过祥子的于震几乎以一句一调整的频率，调整演员台词的气口语调，纠正演员肢体动作的幅度：虎妞爱祥子，对他一定要“心疼坏了”，但面对吝啬凶恶的父亲，态度一定要“回头就变”；善良耿直的祥子，动作应该连贯，甩胳膊掏钱一气呵成，中间别等……
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品，几乎没有任何形式上的依托，靠的就是演员的你来我往。这次排练，希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震经常想起昔年排练时任鸣导演坐在台下，一有不对就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了。在于震看来，这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统，“要把干货全部教给演员。”
让于震觉得很有趣的是，他与闫锐第一次搭档做导演，但百分之九十的时候，居然能一起指出同一个问题，“这么一看，在剧院二十多年，人艺的底蕴多少被我们传承下来一些，现在，我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”
闫锐期待，再过几天《骆驼祥子》大幕拉开时，观众能看到“1957年版的‘泥土气’”。能否完全还原经典，闫锐和剧组所有人都很谦逊，“我们在努力地靠近经典、继承经典，一直在学习的路上，但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。” （北京日报记者 高倩 记者 方非摄）
舞台远处，老北京城门楼子的剪影横亘天际；近处，木窗灰墙围起一间极有年代感的平房；平房里，虎妞正在和父亲刘四爷争吵——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。
7月18日，作为北京人艺“经典保留剧目恢复计划”第二部作品，《骆驼祥子》将在首都剧场上演，以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有不到一周，剧组已从排练厅转移到剧场，步入最后的排练，打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一，《骆驼祥子》影响深远。“当年，老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后，动意要续写《骆驼祥子》话剧。从1957年到1962年，《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说，后来，许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构，由此可见该版本改编之成功。
即将亮相的《骆驼祥子》，舞美、灯光、服装、化妆都力求恢复1957年的原貌。创排阵容上，集结了复排艺术指导冯远征，复排导演闫锐、于震领衔的幕后团队，以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。
排练现场，演过祥子的于震几乎以一句一调整的频率，调整演员台词的气口语调，纠正演员肢体动作的幅度：虎妞爱祥子，对他一定要“心疼坏了”，但面对吝啬凶恶的父亲，态度一定要“回头就变”；善良耿直的祥子，动作应该连贯，甩胳膊掏钱一气呵成，中间别等……
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品，几乎没有任何形式上的依托，靠的就是演员的你来我往。这次排练，希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震经常想起昔年排练时任鸣导演坐在台下，一有不对就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了。在于震看来，这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统，“要把干货全部教给演员。”
让于震觉得很有趣的是，他与闫锐第一次搭档做导演，但百分之九十的时候，居然能一起指出同一个问题，“这么一看，在剧院二十多年，人艺的底蕴多少被我们传承下来一些，现在，我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”
闫锐期待，再过几天《骆驼祥子》大幕拉开时，观众能看到“1957年版的‘泥土气’”。能否完全还原经典，闫锐和剧组所有人都很谦逊，“我们在努力地靠近经典、继承经典，一直在学习的路上，但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。” （北京日报记者 高倩 记者 方非摄）
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