中新经纬1月18日电 (赵佳然)距离过年还有半个多月，已有多部电影定档春节假期。值得注意的是，今年春节档包含“喜剧”标签的电影占比尤其多。喜剧“霸占”春节档，是什么原因？
7部电影官宣，背后是这些公司
25岁的赵先生告诉中新经纬，这个春节他打算多去几次电影院。“今年过年暂时没有旅游计划，除了逛吃之外，和父母一起看几场电影也是不错的选择，我们应该会选择人气较高、知名演员多的片子来看。”
猫眼专业版显示，截至目前已有7部电影宣布在春节档上映，分别为《飞驰人生2》《热辣滚烫》《第二十条》《红毯先生》《我们一起摇太阳》《破战》和《熊出没・逆转时空》。2021年至2023年春节档的影片数量为7至10部。
部分春节档电影海报
《飞驰人生2》的出品方为亭东影业、淘票票影视、猫眼微影、博纳影业、开心麻花等9家公司。其中，亭东影业为该片导演韩寒成立的公司。2019年上映的《飞驰人生》票房超过17亿元，此部续作依旧由沈腾主演。
《热辣滚烫》为贾玲继《你好，李焕英》后再度自导自演的影片，由新丽传媒、中国电影、阿里巴巴影业、大碗娱乐等8家公司出品。11日，贾玲在微博发长文宣布新片定档，并称自己瘦了100斤，该条微博被转发超100万次。
此外，由张艺谋导演，雷佳音、马丽、赵丽颖等出演的《第二十条》，其出品、发行公司为光线影业；《红毯先生》由宁浩导演、刘德华等主演，出品方为欢十喜文化、欢喜传媒、坏猴子等10家公司，发行方为上狮文化；《我们一起摇太阳》出品方为联瑞影业、中国电影等；动画电影《熊出没・逆转时空》为“春节档常客”熊出没系列新作，出品方包括华强方特、横店影业等7家公司，联合出品为淘票票影视等15家公司。
日前，中国电影回复投资者提问时表示，春节档期间公司参与出品、发行的影片包括《热辣滚烫》《第二十条》等5部电影。
喜剧偏爱春节档？
逗人一笑的喜剧片，向来是春节档的常客，而今年春节档的喜剧尤其多。
猫眼专业版显示，7部定档影片中，有5部都带有“喜剧”标签。这些电影也云集了诸多以喜剧知名的演员，如贾玲、张小斐、沈腾、魏翔、贾冰、雷佳音、马丽、沙溢等。
以此计算，截至目前2024年春节档含“喜剧”标签的电影占比为约71%。与往年相比，2021年至2023年此类电影的占比分别为70%、38%和43%，均低于2024年。
此前的春节档中，喜剧片也对票房作出了突出贡献。
例如，2023年春节档票房冠军《满江红》票房为45.44亿元；2022年春节档亚军《这个杀手不太冷静》票房26.27亿元；2021年春节档冠亚军分别为《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，票房分别为54.13亿元和45.23亿元。艺恩娱数显示，中国内地票房前10名电影中，有4部带有“喜剧”标签。
为什么今年春节档被喜剧片“霸占”？
猫眼研究院高级分析师张彤告诉中新经纬，喜剧片偏爱春节档，与假期的节日氛围有关。“春节档是全年所有节假日档期中‘多人观影’比例最高的档期，合家欢特性明显。此前多部喜剧电影都曾在春节档票房夺冠。”
春秋时代影业董事长、出品人吕建民在接受中新经纬采访时表示，部分影片虽然带有喜剧元素，但并不属于喜剧片类别。不过，从档期特质来看，喜剧确实最适合春节档期。“轻松幽默的风格适合一家人其乐融融地看电影，不仅在中国市场，国际市场的贺岁电影也有此类特点。”
“纯粹意义上的喜剧片，相对来说投资成本较低，容易‘以小博大’，但目前春节档的部分影片投资也并不小。好的喜剧一直是市场青睐的方向，优秀的喜剧很难实现，剧本、演员的选择上都有难度，市场一直期待着好的喜剧片。”吕建民进而指出。
业内：春节档票房预计高于2023年
猫眼专业版显示，2019年春节档票房为59.05亿元，2021年至2023年的春节档票房分别为78.42亿元、60.39亿元和67.65亿元。2023年，春节档票房占全年总票房的12.32%，占比仅次于暑期档，大档期效应十分明显。
“按照往年规律，春节档电影大多在大年初一上映，在春节假期内会有6天上映时间；而今年春节放假至大年初八，假期内上映时间较往年多2天，所以大盘总体预计高于去年，粗估在70至80亿元之间，具体还要看影片的表现，过年前或还有其他电影定档。春节档观影是刚需，我们对档期票房表现还是比较乐观的。”张彤称，从目前释放出的物料及数据来看，观众对于春节档反馈比较积极。
招商证券在研报中称，2024年元旦档票房为13.79亿元，同比2023年大幅增长178%，刷新了中国影史元旦档的票房纪录，为2024年开了个好头。从去年暑期档到今年元旦档的成功，代表只要行业持续输出更多的优质内容，观众的观影习惯仍然保持，观影需求并未消减。同时分析师发现，电影口碑反馈对于票房的影响越来越大。
张彤表示，从2023年整体的数据来看，电影市场正在快速恢复中，观众愿意为好内容买单，全年的表现大大提振了行业信心。2024年有很多值得期待的影片计划上映，但具体会否延续2023年的良好态势，取决于供给端能否在重点档期持续输出观众喜欢的电影内容。
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