原标题：敦煌研究院推出超时空参与式博物馆 故宫博物院半数馆藏文物实现数字化
数智赋能 让文物遗产活起来
5月26日至27日，2025文化强国建设高峰论坛在深圳举办。本次论坛设置一个主论坛和10个平行论坛，分别关注构建中国哲学社会科学自主知识体系、文化和科技融合发展、主流媒体系统性变革、繁荣文艺创作、加强文化遗产保护传承、出版深度融合发展、电影业高质量发展、数智赋能文化贸易、建设城市文明·增进人民福祉、人文湾区·数智湾区等领域。伴随着当下数字化智能化技术的迅猛发展，我国文化产业迎来前所未有的发展变革、机遇与挑战。数智时代如何赋能文化产业，成为高峰论坛所讨论的焦点话题。
抓机遇
三维数据库、数字藏经洞 数智赋能文化遗产活化
“这是一个数字化时代、智能化时代，必须专注时代给予的机遇，利用数智技术服务文化遗产的保护、研究以及活化。”故宫博物院院长王旭东指出，数字技术不断发展，博物馆必须抓住机会，将这些数字技术与业务进行紧密联合。
据介绍，故宫博物院2019年实现了文物数字库的开放共享，同时加大文物数字采集力度及人工智能在文物的数字化保存、管理、开放、共享方面的应用。在他看来，数字采集是第一步，也是基础。“我们已经完成了故宫馆藏文物52%的数字化，这是一个庞大的工程，每年以7万件文物的速度不断推进。同时，对古建筑进行了三维扫描，建立三维数据库，实现了10万件文物的高清影像共享。”王旭东说。
敦煌研究院院长苏伯民则分享了“数字敦煌”的一组数据。截至2024年，敦煌研究院数字化保护成果斐然：已完成300个洞窟数字化摄影采集、200个洞窟图像拼接、169个洞窟全景漫游节目制作，实现了105尊彩塑、一座木构建筑、73个石刻、33通石碑的三维重建，完成了212个洞窟空间结构三维激光扫描、16处省内外大遗址三维重建，以及42388张历史档案底片的数字化扫描工作；形成超400TB数字资源，建成840TB分布式存储系统与高效数字资产管理平台，树立世界文化遗产存储管理新典范。
苏伯民认为，数智技术革命也催生了文化传播的新形态。
目前，敦煌研究院推出了全球首个超时空参与式博物馆——“数字藏经洞”，利用游戏引擎和高清扫描技术，1：1复原了藏经洞，支持多语言，通过沉浸式体验促进敦煌文化的全球数字化传播和跨文明对话。
迎挑战
创作内容商业化、同质化阻碍文化事业健康发展
数智技术的迅猛发展，给文化产业带来重大发展变革，创造更多机遇和无限可能性的同时，也充满着重大变数与挑战。
中国煤矿文工团团长靳东直言，“公共资源数据私有化，被用于精心设计推荐算法，致使‘信息茧房’控制受众审美惯性；版权协议限制行业竞争，创作内容愈发商业化、同质化；创作者毫无话语权，内容、利益被严重忽视，极大阻碍了文化事业的健康发展。”
在他看来，短视频、微短剧在迎合与制造受众碎片化消费习惯的同时，逐渐催生创作异化。
2024年，我国短视频用户规模超10亿，微短剧用户规模更是呈现爆发式增长。
“很多制作公司为迎合流量偏好，大量复制‘霸总’‘逆袭’等题材，或是抛弃内容质量，通过‘关卡化情节、单线化结构’快速生产内容，导致文艺价值稀释，与传统戏剧本体的观众基础与艺术高度双重属性完全背离。”靳东坦言。
他还提到，个人创作者也多为博取流量，在媒体平台上传各类擦边、猎奇、审丑等低俗内容，更有MCN机构作为推手暗地操纵，炒作负面话题，摆拍虚假事件，扰乱网络视听。
面对数智时代随流量、利益“共生”的挑战，新大众文艺出路在哪里?
靳东认为，要以优质内容去引领、重构“共生”的价值基准；要引领审美，构建价值坐标体系。在流量裹挟的创作环境中，主动承担“审美守门人”责任。
靳东还表示，技术终会迭代，唯有人文精神永远在场。“文艺不是流水线上的快消品，而是民族精神的DNA。”
寻出路
建设数据标准化 紧密结合学术研究与数智技术
王旭东介绍，目前，故宫博物院正承担由科技部支持的数字孪生项目，利用数字孪生技术对文物进行科学保存、数据科学管理，生成更具穿透力的实景化场景，让大家能够身临其境进行全方位认知、浏览、了解、亲近，激发中华优秀传统文化自信。
对于未来故宫博物院的数智化建设，他表示，要利用人工智能等技术推动文物的数字化，更好激活文化遗产，同时要建设数据的标准化，把学术研究与数智技术紧密结合，生成基于文物的知识图谱。
原标题：敦煌研究院推出超时空参与式博物馆 故宫博物院半数馆藏文物实现数字化
数智赋能 让文物遗产活起来
5月26日至27日，2025文化强国建设高峰论坛在深圳举办。本次论坛设置一个主论坛和10个平行论坛，分别关注构建中国哲学社会科学自主知识体系、文化和科技融合发展、主流媒体系统性变革、繁荣文艺创作、加强文化遗产保护传承、出版深度融合发展、电影业高质量发展、数智赋能文化贸易、建设城市文明·增进人民福祉、人文湾区·数智湾区等领域。伴随着当下数字化智能化技术的迅猛发展，我国文化产业迎来前所未有的发展变革、机遇与挑战。数智时代如何赋能文化产业，成为高峰论坛所讨论的焦点话题。
抓机遇
三维数据库、数字藏经洞 数智赋能文化遗产活化
“这是一个数字化时代、智能化时代，必须专注时代给予的机遇，利用数智技术服务文化遗产的保护、研究以及活化。”故宫博物院院长王旭东指出，数字技术不断发展，博物馆必须抓住机会，将这些数字技术与业务进行紧密联合。
据介绍，故宫博物院2019年实现了文物数字库的开放共享，同时加大文物数字采集力度及人工智能在文物的数字化保存、管理、开放、共享方面的应用。在他看来，数字采集是第一步，也是基础。“我们已经完成了故宫馆藏文物52%的数字化，这是一个庞大的工程，每年以7万件文物的速度不断推进。同时，对古建筑进行了三维扫描，建立三维数据库，实现了10万件文物的高清影像共享。”王旭东说。
敦煌研究院院长苏伯民则分享了“数字敦煌”的一组数据。截至2024年，敦煌研究院数字化保护成果斐然：已完成300个洞窟数字化摄影采集、200个洞窟图像拼接、169个洞窟全景漫游节目制作，实现了105尊彩塑、一座木构建筑、73个石刻、33通石碑的三维重建，完成了212个洞窟空间结构三维激光扫描、16处省内外大遗址三维重建，以及42388张历史档案底片的数字化扫描工作；形成超400TB数字资源，建成840TB分布式存储系统与高效数字资产管理平台，树立世界文化遗产存储管理新典范。
苏伯民认为，数智技术革命也催生了文化传播的新形态。
目前，敦煌研究院推出了全球首个超时空参与式博物馆——“数字藏经洞”，利用游戏引擎和高清扫描技术，1：1复原了藏经洞，支持多语言，通过沉浸式体验促进敦煌文化的全球数字化传播和跨文明对话。
迎挑战
创作内容商业化、同质化阻碍文化事业健康发展
数智技术的迅猛发展，给文化产业带来重大发展变革，创造更多机遇和无限可能性的同时，也充满着重大变数与挑战。
中国煤矿文工团团长靳东直言，“公共资源数据私有化，被用于精心设计推荐算法，致使‘信息茧房’控制受众审美惯性；版权协议限制行业竞争，创作内容愈发商业化、同质化；创作者毫无话语权，内容、利益被严重忽视，极大阻碍了文化事业的健康发展。”
在他看来，短视频、微短剧在迎合与制造受众碎片化消费习惯的同时，逐渐催生创作异化。
2024年，我国短视频用户规模超10亿，微短剧用户规模更是呈现爆发式增长。
“很多制作公司为迎合流量偏好，大量复制‘霸总’‘逆袭’等题材，或是抛弃内容质量，通过‘关卡化情节、单线化结构’快速生产内容，导致文艺价值稀释，与传统戏剧本体的观众基础与艺术高度双重属性完全背离。”靳东坦言。
他还提到，个人创作者也多为博取流量，在媒体平台上传各类擦边、猎奇、审丑等低俗内容，更有MCN机构作为推手暗地操纵，炒作负面话题，摆拍虚假事件，扰乱网络视听。
面对数智时代随流量、利益“共生”的挑战，新大众文艺出路在哪里?
靳东认为，要以优质内容去引领、重构“共生”的价值基准；要引领审美，构建价值坐标体系。在流量裹挟的创作环境中，主动承担“审美守门人”责任。
靳东还表示，技术终会迭代，唯有人文精神永远在场。“文艺不是流水线上的快消品，而是民族精神的DNA。”
寻出路
建设数据标准化 紧密结合学术研究与数智技术
王旭东介绍，目前，故宫博物院正承担由科技部支持的数字孪生项目，利用数字孪生技术对文物进行科学保存、数据科学管理，生成更具穿透力的实景化场景，让大家能够身临其境进行全方位认知、浏览、了解、亲近，激发中华优秀传统文化自信。
对于未来故宫博物院的数智化建设，他表示，要利用人工智能等技术推动文物的数字化，更好激活文化遗产，同时要建设数据的标准化，把学术研究与数智技术紧密结合，生成基于文物的知识图谱。
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