今年7月17日是李丽华百年诞辰。这个出生时瘦小伶仃而被家人昵称为“小咪”的传奇女演员，在演艺生涯下半场，演遍了那些搅动风云的女强人形象。
小咪姐还是“小咪”的阶段
她是银幕上的第一个武则天（《武则天》，1963），还在同一个赛道上深耕出了好些“一封情报百万兵”的女间谍。快息影前挑梁胡金铨的《迎春阁之风波》，那个八面玲珑、胸中韬略的“万人迷”，对自幼被港片新浪潮席卷而过的80后、90后观众来说，自然会发现，徐克《新龙门客栈》里的金镶玉是跟这儿打的样儿。
今年7月，中国电影资料馆举办纪念李丽华百年展映，放映的片子集中在李丽华演艺生涯的中段，即1947年到1958年，好些是黑白片，可以说展示的是小咪姐还是“小咪”的阶段，而不是后来那个气象万千的女豪杰——后来她演杨贵妃，虽然也演出了绝代风华，但始终有一股武则天的女王味儿。
这次放映中，除了屡屡在资料馆露面的修复版《假凤虚凰》（1947），基本都是小咪姐从上海南下香港后接拍的作品。彼时大量影人扎堆儿港岛，电影公司多数短命，影人倒颇有同行情谊，又竞争又合作，何况一开始露脸的明星也只有那么几位。李丽华和王豪主演的《女大当嫁》（1948）有这么一个镜头：王豪饰演的漫画家拒绝放下架子画海报，他从电影《三女性》（1947年由李丽华、王豪主演的电影）的海报前路过，王豪路过“主演李丽华、王豪”，真是逗乐。
《三女性》由金龙影业出品，是那时沪上也十分流行的、充满刻板印象的女性解放群像片。李丽华演的主角以职业为重，到了也没能结成婚，带着未婚夫的遗志继续前进。大中华公司出品的《女大当嫁》则是片如其名，是一个战后老父亲招女婿的故事，钓的“金龟”却是个潦倒艺术家，颇为在地和大众化。加上南国影业的《冬去春来》（1950），五十年代影业公司的《火凤凰》（1951），龙马影业的《误佳期》《花姑娘》（1951），新华影业的《秋瑾》（1953），影展中香港拍摄的七部倒有六个出品公司。有纯粹的市民喜剧，也有南下影人集体创作的进步电影，还有表彰同盟会先驱的同名传记片，可见小咪姐的业缘丰富。
展映中曹禺唯一一部导演作品《艳阳天》（1948），是小咪姐南下后专程回沪的创作。从《假凤虚凰》里的欢喜冤家，到《艳阳天》里的叔侄，小咪姐在电影中和石挥所饰演角色的关系降了辈儿，戏份也变少了，光芒也为《艳阳天》中一会儿渔鼓道情一会儿皮黄、十八般武艺小露了好几手的石挥所掩。《艳阳天》本身就是曹禺转型之作，并不叫座，却引发了大量对电影主旨的讨论。此后小咪姐就绝迹沪上银幕，专注在香港拍国语片了。
画面是香港而故事在上海
这一时期的香港国语电影里是很少有香港的——画面里都是香港，却把故事背景设定为上海。
《女大当嫁》里王豪和李丽华虽然彼此有意，但在一整部片里都是剑拔弩张，最后鸿沟的跨越是父亲之命的结果，草率且没有说服力。晚几年拍摄，也是反映“结婚难”的《误佳期》，则是真正的两情相悦。片中难成佳偶的李丽华和韩非，不再像《女大当嫁》那样有着房东租客的贫富差异，而是一对贫苦人，住房难则一仍旧贯，解决方案则充满了想象力。整部片调度繁复、节奏明快，也有了更多的外景戏，质量远不是有时长注水嫌疑的《女大当嫁》可比——导演毕竟是从1930年代起就从事编导工作的朱石麟。
当然外景更令人瞩目的是《火凤凰》，一开头维港的大全景视角简直就是1930年代电影中上海外滩大全景开片的照搬，仅靠外景就能连接起当时的上海和城市起飞后的香港，气魄十分宏大。影片中刘琼和李丽华对窗谈情说爱的场景和当年《马路天使》的赵丹、周璇何其相似，不过刘琼长腿一跨，就翻到了李丽华这边，两人亲吻相昵，又比十几年前进步许多。
在片中，刘琼饰演一个一开始为艺术而艺术反叛出家庭的少爷，他先爱上了自己笔下昂首独立的李丽华，进而爱上了更加普罗主义的真人。两人在窗边侧面深情对视，中间的空隙则露出了远景画架上的“画人儿”，镜头语言巧妙暗示了两人间的联系和嫌隙。社会毒打并没有让出走的刘琼像娜拉一样或者堕落或者回家，而是亲近了他之前看不上的鞋匠与工人子弟，重新拉近了和李丽华的距离。从一开始裸体画展的门可罗雀，到大家热烈围观的鞋匠入画，影片主旨就是最后一个镜头所扫过的横幅所写，“离开了人民，便没有艺术”，连接了本片主创不久后纷纷北归的心之所向。片中，刘琼、李丽华住二楼，鞋匠在一楼工作，俯身向下这个意象本身，未尝没有艺术家的傲慢，就像《艳阳天》一样，总还是有些方枘圆凿的。
没怎么亮嗓实在遗憾
刘琼在拍完《火凤凰》后，本来要和韩非一起主演朱石麟导演的《一板之隔》。影片拍了两周，刘琼、舒适等进步影人被港英政府驱逐出境，不得不由李清顶替补拍。《火凤凰》的男性主创们，包括导演王为一、副导演卢珏，主演刘琼、舒适、岑范、白沉、牛犇，都回到了内地，拥有了新的广阔天地。女二号李浣青也和丈夫韩非不久后北返。
男明星和年轻的男性编导大多数北上，老导演们和女明星们却更多地留在香港，当年港岛风云际会的南下影人就这么风流云散，留下的行业空白正等着南下的年轻人李翰祥、胡金铨来填补。1949年前后，南下编导多在时装片里心思魏阙，李翰祥、胡金铨加入邵氏旗下后，他们镜头下的中国气派则更多由古装戏来呈现，受众是更南方的东南亚华侨华人。
而小咪姐就是香港国语片这两个时代最好的串联，不仅用形象，而且用声音。出身京剧世家的她，无论1940、1950年代流行的时代曲，还是寄托故乡之思的古装戏里的黄梅调、《故都春梦》里的京韵大鼓，唱起来都十分出色。《雪里红》里的《小放牛》，《阎惜娇》里的高拨子，更是本色当行。这次影展放出的片子里小咪姐没怎么亮嗓，实在遗憾。
小咪姐十分重视自己的形象，本次集中展现她生涯中段的影片，也是让观众得以集中欣赏她真正的绮年玉貌，倒也难得。
今年7月17日是李丽华百年诞辰。这个出生时瘦小伶仃而被家人昵称为“小咪”的传奇女演员，在演艺生涯下半场，演遍了那些搅动风云的女强人形象。
小咪姐还是“小咪”的阶段
她是银幕上的第一个武则天（《武则天》，1963），还在同一个赛道上深耕出了好些“一封情报百万兵”的女间谍。快息影前挑梁胡金铨的《迎春阁之风波》，那个八面玲珑、胸中韬略的“万人迷”，对自幼被港片新浪潮席卷而过的80后、90后观众来说，自然会发现，徐克《新龙门客栈》里的金镶玉是跟这儿打的样儿。
今年7月，中国电影资料馆举办纪念李丽华百年展映，放映的片子集中在李丽华演艺生涯的中段，即1947年到1958年，好些是黑白片，可以说展示的是小咪姐还是“小咪”的阶段，而不是后来那个气象万千的女豪杰——后来她演杨贵妃，虽然也演出了绝代风华，但始终有一股武则天的女王味儿。
这次放映中，除了屡屡在资料馆露面的修复版《假凤虚凰》（1947），基本都是小咪姐从上海南下香港后接拍的作品。彼时大量影人扎堆儿港岛，电影公司多数短命，影人倒颇有同行情谊，又竞争又合作，何况一开始露脸的明星也只有那么几位。李丽华和王豪主演的《女大当嫁》（1948）有这么一个镜头：王豪饰演的漫画家拒绝放下架子画海报，他从电影《三女性》（1947年由李丽华、王豪主演的电影）的海报前路过，王豪路过“主演李丽华、王豪”，真是逗乐。
《三女性》由金龙影业出品，是那时沪上也十分流行的、充满刻板印象的女性解放群像片。李丽华演的主角以职业为重，到了也没能结成婚，带着未婚夫的遗志继续前进。大中华公司出品的《女大当嫁》则是片如其名，是一个战后老父亲招女婿的故事，钓的“金龟”却是个潦倒艺术家，颇为在地和大众化。加上南国影业的《冬去春来》（1950），五十年代影业公司的《火凤凰》（1951），龙马影业的《误佳期》《花姑娘》（1951），新华影业的《秋瑾》（1953），影展中香港拍摄的七部倒有六个出品公司。有纯粹的市民喜剧，也有南下影人集体创作的进步电影，还有表彰同盟会先驱的同名传记片，可见小咪姐的业缘丰富。
展映中曹禺唯一一部导演作品《艳阳天》（1948），是小咪姐南下后专程回沪的创作。从《假凤虚凰》里的欢喜冤家，到《艳阳天》里的叔侄，小咪姐在电影中和石挥所饰演角色的关系降了辈儿，戏份也变少了，光芒也为《艳阳天》中一会儿渔鼓道情一会儿皮黄、十八般武艺小露了好几手的石挥所掩。《艳阳天》本身就是曹禺转型之作，并不叫座，却引发了大量对电影主旨的讨论。此后小咪姐就绝迹沪上银幕，专注在香港拍国语片了。
画面是香港而故事在上海
这一时期的香港国语电影里是很少有香港的——画面里都是香港，却把故事背景设定为上海。
《女大当嫁》里王豪和李丽华虽然彼此有意，但在一整部片里都是剑拔弩张，最后鸿沟的跨越是父亲之命的结果，草率且没有说服力。晚几年拍摄，也是反映“结婚难”的《误佳期》，则是真正的两情相悦。片中难成佳偶的李丽华和韩非，不再像《女大当嫁》那样有着房东租客的贫富差异，而是一对贫苦人，住房难则一仍旧贯，解决方案则充满了想象力。整部片调度繁复、节奏明快，也有了更多的外景戏，质量远不是有时长注水嫌疑的《女大当嫁》可比——导演毕竟是从1930年代起就从事编导工作的朱石麟。
当然外景更令人瞩目的是《火凤凰》，一开头维港的大全景视角简直就是1930年代电影中上海外滩大全景开片的照搬，仅靠外景就能连接起当时的上海和城市起飞后的香港，气魄十分宏大。影片中刘琼和李丽华对窗谈情说爱的场景和当年《马路天使》的赵丹、周璇何其相似，不过刘琼长腿一跨，就翻到了李丽华这边，两人亲吻相昵，又比十几年前进步许多。
在片中，刘琼饰演一个一开始为艺术而艺术反叛出家庭的少爷，他先爱上了自己笔下昂首独立的李丽华，进而爱上了更加普罗主义的真人。两人在窗边侧面深情对视，中间的空隙则露出了远景画架上的“画人儿”，镜头语言巧妙暗示了两人间的联系和嫌隙。社会毒打并没有让出走的刘琼像娜拉一样或者堕落或者回家，而是亲近了他之前看不上的鞋匠与工人子弟，重新拉近了和李丽华的距离。从一开始裸体画展的门可罗雀，到大家热烈围观的鞋匠入画，影片主旨就是最后一个镜头所扫过的横幅所写，“离开了人民，便没有艺术”，连接了本片主创不久后纷纷北归的心之所向。片中，刘琼、李丽华住二楼，鞋匠在一楼工作，俯身向下这个意象本身，未尝没有艺术家的傲慢，就像《艳阳天》一样，总还是有些方枘圆凿的。
没怎么亮嗓实在遗憾
刘琼在拍完《火凤凰》后，本来要和韩非一起主演朱石麟导演的《一板之隔》。影片拍了两周，刘琼、舒适等进步影人被港英政府驱逐出境，不得不由李清顶替补拍。《火凤凰》的男性主创们，包括导演王为一、副导演卢珏，主演刘琼、舒适、岑范、白沉、牛犇，都回到了内地，拥有了新的广阔天地。女二号李浣青也和丈夫韩非不久后北返。
男明星和年轻的男性编导大多数北上，老导演们和女明星们却更多地留在香港，当年港岛风云际会的南下影人就这么风流云散，留下的行业空白正等着南下的年轻人李翰祥、胡金铨来填补。1949年前后，南下编导多在时装片里心思魏阙，李翰祥、胡金铨加入邵氏旗下后，他们镜头下的中国气派则更多由古装戏来呈现，受众是更南方的东南亚华侨华人。
而小咪姐就是香港国语片这两个时代最好的串联，不仅用形象，而且用声音。出身京剧世家的她，无论1940、1950年代流行的时代曲，还是寄托故乡之思的古装戏里的黄梅调、《故都春梦》里的京韵大鼓，唱起来都十分出色。《雪里红》里的《小放牛》，《阎惜娇》里的高拨子，更是本色当行。这次影展放出的片子里小咪姐没怎么亮嗓，实在遗憾。
小咪姐十分重视自己的形象，本次集中展现她生涯中段的影片，也是让观众得以集中欣赏她真正的绮年玉貌，倒也难得。
近日，在上海国际旅游度假区“东方乐城”全球招商推介大会中，上海市文化和旅游局局长方世忠表示，金融服务公司波士顿咨询集团、德勤和安永正在与东方乐城合作寻找全球投资。 据悉,东方乐城位于上海国际度假区南部， 4月28日，万豪旅享家旗下备受瞩目的源宿酒店品牌在大湾区良港阳江海陵岛正式开业。新酒店位于海陵岛十里银滩之滨中南部，以绿色生态为核心理念，为宾客带来平衡活力的旅居体验。酒店拥有128间现代风格客房及套房，设计灵感源 近日，加拿大多伦多市官方旅游推广机构Destination Toronto，宣布Andrew Weir将于5月1日起成为新任总裁兼CEO。Weir此前是该组织的执行副总裁，曾领导战略合作伙伴关系，在旅游业有着丰富的经验。他将领导该组织举办2026 4月29日，据IPO早知道公众号消息，小红书正在进行新一轮估值200亿美元的融资。接近本轮融资的投资人透露，本轮融资实则就是小红书的Pre-IPO轮融资，将为小红书潜在的IPO作一定的定价参考。 据悉，2021年下半年，小红书曾 《金翅鱼之歌》是一部在生态保护的底色下，讲述一个北漂秉持人与自然和谐发展的信念，而历经曲折与现实对抗的小说。作者用了“伪纪实”的方法来构思小说，并且虚构了金翅鱼这一濒临灭绝的生物，为贯 充满年代感的氛围，地地道道的京味儿元素，舞台流动间，一部年代大戏的大幕拉开。5月1日，北京人艺年度原创京味儿大戏《永定门里》登上首都剧场的舞台。带观众看命运沉浮中的岁月无悔，感悟执着守望 。本文链接：“小咪姐”的绮年玉貌与演艺传奇http://www.sushuapos.com/show-6-10031-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： 在城乡中艰难栖居的人
下一篇： 今天，我们该如何看纪录片？