2025年1月，北京某艺术空间内，北京师范大学文学院教授、鲁迅文学奖得主、资深文学评论家张莉带领她的研究生团队主办的首届线下“持微火者·女性文学好书榜”发布会举行。从90后科幻新锐到学院派教授，从小说到非虚构，包括乔叶、周晓枫、张悦然、桑格格等在内的几十位女性作者、编辑、出版者、研究者，以文字缔结一个精神的气场。这份诞生于2021年，当下国内唯一一个专门聚焦女性文学创作的榜单，以“无奖金、非商业”的朴素姿态，悄然成为中国女性文学最精准的温度计。
张莉的“持微火工程”不止于此：自2019年开始主持编选“中国女性文学年选”文集，《暮色与跳舞熊》《流水今日》《明月梅花》《平静的海》《有情》等收录超200位女作家作品，其中每年都有首次亮相的崭新面孔。“我们要打捞的不仅是佳作，更是那些可能被遗忘的女性视角。”张莉还先后在纯文学杂志《十月》《花城》主持“新女性写作”专栏，邀请、发掘新一代女性写作者，努力深入推动中国当代文学及女性文学的发展。
在从事女性文学研究和推介过程中，张莉也经常面临一些疑问的声音。比如强调和推广“女性写作”概念的必要性是什么？“女性文学”的本质内核是什么？当下的新女性写作呈现出怎样的面貌？就此记者与张莉进行了一番深入交流。
用“女性文学”概念重构审美纬度
记者：“持微火者·女性文学好书榜”是当下国内文坛独一份专门聚焦女性写作者的榜单，获奖者中还有外国女作家，做这个奖的初衷和目的是什么？
张莉：榜单希望鼓励和表彰那些文笔优美、卓有见地，深具想象力、理解力、表现力和社会情怀的女性创作者，关注我们时代的女性文学、女性生活和女性生存。通过这个奖来鼓励更多的女性写作者，当然，也推介优秀的外国女作家及其作品。
记者：在准确理解、使用“女性文学”这个概念时，应该避免出现哪些误解？
张莉：我一直认为，文学的意义在于让人“重新看见”，拂去对事物的刻板印象，重新发现世界的本真面目。文学的世界，让我们更深刻、全面、完整地认识世界、构建审美，女性视角是必不可少的一环。之所以会特别强调“女性文学”这个概念，并非刻意制造性别对立，而是想以此重构曾被单一性别标准遮蔽的审美维度，努力修复被系统性忽略的文学拼图，呼唤读者正视女性在文学创作上所作出的贡献。
记者：据您这些年的观察和研究，现在的女性写作在哪些方面突破了此前常见的刻板印象，以至于让您觉得“一个新的女性写作时代正在到来”？
张莉：此前一提到女作家的写作，普遍会觉得她们写作的题材聚焦在家庭婚姻、两性关系上，但其实女性写作不止于此。迟子建的《额尔古纳河右岸》写族群史诗，李娟的《我的阿勒泰》写牧场自然，这些都让人看到，现在的女性写作，展现出对社会历史、自然生态、人类命运的深层观照。而且，越来越多的普通女性拿起了笔，这是此前任何一个时代所没有的。在大众媒体兴起的今天，平凡的女性也有发声、书写和被看见的机会，今天的“丁玲”“萧红”或者“张爱玲”也许还在厨房做饭，在课堂里读书，或者在网络上冲浪呢，说不定哪一天，她就会突然“冒出来”。所以我说，一个新的女性写作时代正在到来。
新一代女性写作者已抵达辽阔多元地带
记者：在您看来，真正的女性文学该如何定义？
张莉：我想说明的是，“女性文学”不完全等于“女作家作品”。有一些作品，比如说一些霸道总裁类的，哪怕是女作者写的，也不是真正意义上的女性文学。因为里面预设“霸道总裁爱上我”的人生才完整，这种思路实际上是把女性当成一个客体。我想说，真正的女性文学作品应该是那些体现充分女性生命主体性、审美主体性，有现代女性视角的作品，而且要有足够的宽阔性。主体性指女性作为叙述主体而非被观看的客体。宽阔性则是，比如李娟笔下——阿勒泰世界与女性视角浑然天成，我们能从中看到生命的深度和力量。
记者：除了像迟子建、李娟这些已经成名的女作家之外，现在还有不少普通女性以“素人写作”的姿态被看见。您对此有何感受？
张莉：女性的写作，需要社会提供足够的条件空间。今天，我们会发现女性写作身份的多元，年龄、代际的丰富，它代表了我们整个社会的进步。我深刻地意识到，当下时代的女性文学之光，就是越来越多的普通女性拿起笔享受写作的愉悦。
记者：有不少女性写作者都很年轻，而且普遍受到很好的高等教育。比如“持微火者·女性文学好书榜”2024年度青年女作家获得者杜梨。对此您有怎样的观察和感触？
张莉：你的观察很敏锐。杜梨的经历特别有意思，她在颐和园工作，写大量的关于北京题材的小说，也写关注生态的作品，最近完成的非虚构作品叫《孕期观鸟笔记》。怀孕期间，她去观鸟，去思考人和人、和动物之间的这种关系。我通知她获奖的时候，她正在西双版纳看大象。我还知道一些年轻女作家喜欢旅行、观鸟，喜欢用望远镜去观察宇宙或者星际的变化，写科幻文学的女性写作者也不在少数。这都让我深深感慨，新一代女性写作者的生活和写作，已经抵达格外辽阔、多元的地带。
2025年1月，北京某艺术空间内，北京师范大学文学院教授、鲁迅文学奖得主、资深文学评论家张莉带领她的研究生团队主办的首届线下“持微火者·女性文学好书榜”发布会举行。从90后科幻新锐到学院派教授，从小说到非虚构，包括乔叶、周晓枫、张悦然、桑格格等在内的几十位女性作者、编辑、出版者、研究者，以文字缔结一个精神的气场。这份诞生于2021年，当下国内唯一一个专门聚焦女性文学创作的榜单，以“无奖金、非商业”的朴素姿态，悄然成为中国女性文学最精准的温度计。
张莉的“持微火工程”不止于此：自2019年开始主持编选“中国女性文学年选”文集，《暮色与跳舞熊》《流水今日》《明月梅花》《平静的海》《有情》等收录超200位女作家作品，其中每年都有首次亮相的崭新面孔。“我们要打捞的不仅是佳作，更是那些可能被遗忘的女性视角。”张莉还先后在纯文学杂志《十月》《花城》主持“新女性写作”专栏，邀请、发掘新一代女性写作者，努力深入推动中国当代文学及女性文学的发展。
在从事女性文学研究和推介过程中，张莉也经常面临一些疑问的声音。比如强调和推广“女性写作”概念的必要性是什么？“女性文学”的本质内核是什么？当下的新女性写作呈现出怎样的面貌？就此记者与张莉进行了一番深入交流。
用“女性文学”概念重构审美纬度
记者：“持微火者·女性文学好书榜”是当下国内文坛独一份专门聚焦女性写作者的榜单，获奖者中还有外国女作家，做这个奖的初衷和目的是什么？
张莉：榜单希望鼓励和表彰那些文笔优美、卓有见地，深具想象力、理解力、表现力和社会情怀的女性创作者，关注我们时代的女性文学、女性生活和女性生存。通过这个奖来鼓励更多的女性写作者，当然，也推介优秀的外国女作家及其作品。
记者：在准确理解、使用“女性文学”这个概念时，应该避免出现哪些误解？
张莉：我一直认为，文学的意义在于让人“重新看见”，拂去对事物的刻板印象，重新发现世界的本真面目。文学的世界，让我们更深刻、全面、完整地认识世界、构建审美，女性视角是必不可少的一环。之所以会特别强调“女性文学”这个概念，并非刻意制造性别对立，而是想以此重构曾被单一性别标准遮蔽的审美维度，努力修复被系统性忽略的文学拼图，呼唤读者正视女性在文学创作上所作出的贡献。
记者：据您这些年的观察和研究，现在的女性写作在哪些方面突破了此前常见的刻板印象，以至于让您觉得“一个新的女性写作时代正在到来”？
张莉：此前一提到女作家的写作，普遍会觉得她们写作的题材聚焦在家庭婚姻、两性关系上，但其实女性写作不止于此。迟子建的《额尔古纳河右岸》写族群史诗，李娟的《我的阿勒泰》写牧场自然，这些都让人看到，现在的女性写作，展现出对社会历史、自然生态、人类命运的深层观照。而且，越来越多的普通女性拿起了笔，这是此前任何一个时代所没有的。在大众媒体兴起的今天，平凡的女性也有发声、书写和被看见的机会，今天的“丁玲”“萧红”或者“张爱玲”也许还在厨房做饭，在课堂里读书，或者在网络上冲浪呢，说不定哪一天，她就会突然“冒出来”。所以我说，一个新的女性写作时代正在到来。
新一代女性写作者已抵达辽阔多元地带
记者：在您看来，真正的女性文学该如何定义？
张莉：我想说明的是，“女性文学”不完全等于“女作家作品”。有一些作品，比如说一些霸道总裁类的，哪怕是女作者写的，也不是真正意义上的女性文学。因为里面预设“霸道总裁爱上我”的人生才完整，这种思路实际上是把女性当成一个客体。我想说，真正的女性文学作品应该是那些体现充分女性生命主体性、审美主体性，有现代女性视角的作品，而且要有足够的宽阔性。主体性指女性作为叙述主体而非被观看的客体。宽阔性则是，比如李娟笔下——阿勒泰世界与女性视角浑然天成，我们能从中看到生命的深度和力量。
记者：除了像迟子建、李娟这些已经成名的女作家之外，现在还有不少普通女性以“素人写作”的姿态被看见。您对此有何感受？
张莉：女性的写作，需要社会提供足够的条件空间。今天，我们会发现女性写作身份的多元，年龄、代际的丰富，它代表了我们整个社会的进步。我深刻地意识到，当下时代的女性文学之光，就是越来越多的普通女性拿起笔享受写作的愉悦。
记者：有不少女性写作者都很年轻，而且普遍受到很好的高等教育。比如“持微火者·女性文学好书榜”2024年度青年女作家获得者杜梨。对此您有怎样的观察和感触？
张莉：你的观察很敏锐。杜梨的经历特别有意思，她在颐和园工作，写大量的关于北京题材的小说，也写关注生态的作品，最近完成的非虚构作品叫《孕期观鸟笔记》。怀孕期间，她去观鸟，去思考人和人、和动物之间的这种关系。我通知她获奖的时候，她正在西双版纳看大象。我还知道一些年轻女作家喜欢旅行、观鸟，喜欢用望远镜去观察宇宙或者星际的变化，写科幻文学的女性写作者也不在少数。这都让我深深感慨，新一代女性写作者的生活和写作，已经抵达格外辽阔、多元的地带。
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