“下棋，输了就是赢了。”学校办公室，围棋老师崔业被校长劝了又劝。
“做警察，可不能只知道破案子。”夜钓河边，刑警队长崔伟听老丈人耳提面命。
不同的时间地点，崔家兄弟受着相似的直指世俗成功的规训。他们会动摇吗？
电视剧《棋士》正在CCTV-8和腾讯视频X剧场播出。故事里，王宝强饰演的围棋老师崔业被迫卷入一起信用社抢劫案，却在此过程中发现自己的围棋天赋可以用于犯罪，事情渐渐失控。命运发出的讥笑在于，追查劫案的刑警队长正是崔业的亲哥、陈明昊饰演的崔伟。兄弟入局对弈，构成了这部罪案剧的明线较量。
但本质上，《棋士》有些反类型。它不渲染视觉刺激，也不展示所谓“完美犯罪”的手法，甚至远离“X分钟一高潮”的高能情绪输出。导演兼编剧房远、高妮妮坦言，比起“罪”，他们更想讲“人”，用一种“遇人则慢，遇事则快”的方式挑战罪案剧新表达。当镜头在逼近现实主义的生活流里直击复杂人性，观众会渐渐触摸故事的内核——“棋士”与“棋手”，一字之差，差于“士”所承载的信念追求。
人性的锋芒 藏于兄弟镜像
两场“庆功会”拉开正片的帷幕。
崔业刚拿了省里一场业余围棋赛的冠军。可奖杯得留给集体合影，奖金要划归学校名下，连看起来特意为他召开的表彰会醉翁之意也不在酒，只在爱好围棋的学校赞助方、企业家王红羽。同一天，哥哥崔伟立功归队，同事们张罗了欢迎宴。当崔业看到留言后赶来警队接儿子，赫然发现，同事的尊敬、孩子的崇拜、母亲的看重甚至一顿丰盛但远远谈不上隆重的肯德基——所有这些，都是自己求而不得的。
按固有印象中的快节奏拍法，有了亲兄弟境遇两极的“前情提要”，当正在信用社取钱的崔业不幸撞上劫匪、成了人质，此刻已足够完成人物的黑化。毕竟，一个长年被哥哥光芒掩盖的弟弟，一个在亲情关系中屡被忽视的“平庸之人”，想要以围棋的智计从哥哥带队的部署中突围，这何尝不是个半推半就的动机。
但《棋士》没有简化人心的嬗变，它在角色塑造上表现出足够的耐心。故事拍崔业赴约王红羽，不动声色地输棋，交代的不仅是自诩“棋士”的人为升斗米放下“我执”的挣扎，还是他望向企业家身边、投向自己妻子的目光。哪怕离婚在即、渐行渐远，他仍担心淑华被骗，想揪出王红羽深藏的秘密。故事也拍中年父亲的无可奈何：孩子不堪的成绩、自身经济的拮据，固然是压力如山，可真正催动内心地动山摇、令他纵容欲望张开血盆大口的，是孩子难以承受的疾病之重。故事更把时间线延展到人物前史，从一个人的成长历程中寻找弟弟崔业内心失序的源头。原来，如今平庸的弟弟才是“被命运开了玩笑的天才”，渐渐枯萎凋零；而哥哥却是“生活眷顾的普通人”，人生低开高走，幸运地踩准节奏，一步步拥有了受尊敬的社会地位。
终于，兄弟殊途成了最后一根稻草。警匪对位、兄弟对弈，人性的利刃，在亲兄弟背道而驰的人生轨迹里渐露锋芒。《棋士》之特别，正是将传统的警匪关系由案件过渡到生活，用兄弟镜像照见人性的混沌地带。
以棋寓事 透视人性博弈
《棋士》以棋寓事，创作者从剧名就亮出底牌。房远和高妮妮说：“为什么是‘棋士’而不叫‘棋手’？谜底就在谜面上。‘士’可以理解为士大夫，承载着个人坚持的价值体系。”对于崔业，他也曾有心中的“士”，为了这份理想，哪怕贫穷，他也坦然接受。但人生这盘棋，执棋手又岂止本人。“我们不想符号化地包装崔业。”两位编导说，“讲这个人，他的经历、所遇见的人、遭遇的事、浸润的社会风气，都会影响和重塑他。”
剧中，围棋作为题眼，承担了叙事的多重功能。故事发生的20世纪初南方城市，信用社、菜市场、少年宫、城乡接壤地带等生活场景皆为棋盘。崔业给劫匪们策划潜逃路线，是围棋在剧集视觉层面的具象化体现。更重要的，剧中以围棋暗喻东方哲学思维，象征人性选择的永恒博弈。
比如崔伟与崔业之间，恰恰因为兄弟俩在不同的人生阶段暗自较劲，熟知彼此秉性习惯，这才有了案发后，崔业对崔伟办案思路的提前预判，也才有了崔伟察觉崔业反常后的深度洞察。兄弟间的这盘棋，较量的是智谋计算，是现实心境，更有正邪坚守。其实随着崔伟的前史渐渐铺开，一个始终目标坚定、玉汝于成的刑警形象，会交付剧作真正的答案：在“事事莫测”之前，决定每个人命运的，首先还是你自己。
再以崔业自身的内心挣扎为例。他想过放了被劫匪绑架的信用社职员秦晓铭，也在六神无主时企图用电脑算命麻痹自己。剧中有场戏，崔业替被绑的秦晓铭洗裤子，被对方认出身份后又自欺欺人地以面盆遮脸。他本无心犯罪，被动当了“菜鸟”绑匪后，突如其来的恶尚不足以完全扭转此前几十年的为人处世。长期之善与一时之恶在内心棋局交锋，一个郁郁不得志的中年人，因苦于巨额医药费、不平于“不法商成为被拥戴的企业家”，终在意外降临时，对外部诱惑失守，眼睁睁看着本我被蚕食、步入罪恶深渊。
相比犯罪手法的猎奇或是悬疑迷宫的搭建，《棋士》更倚重的，就是去探寻，生活的经历如何改变了人，而人又该如何在外部环境剧变时依然守住内心。对于剧中的崔业，从被迫防守到主动执子入局，王宝强说，人物的反转在于内心欲望的裂变，“对于成功、荣誉、金钱这些外在的东西，他的内心屈服于欲望，所以沦陷”。在主创看来，人生的棋盘也许会有黑白交错的含混，但正邪从来都是泾渭分明。“很多事一步错步步错。”王宝强说，这是《棋士》全剧最想表达的。人生在世，落子无悔。
“下棋，输了就是赢了。”学校办公室，围棋老师崔业被校长劝了又劝。
“做警察，可不能只知道破案子。”夜钓河边，刑警队长崔伟听老丈人耳提面命。
不同的时间地点，崔家兄弟受着相似的直指世俗成功的规训。他们会动摇吗？
电视剧《棋士》正在CCTV-8和腾讯视频X剧场播出。故事里，王宝强饰演的围棋老师崔业被迫卷入一起信用社抢劫案，却在此过程中发现自己的围棋天赋可以用于犯罪，事情渐渐失控。命运发出的讥笑在于，追查劫案的刑警队长正是崔业的亲哥、陈明昊饰演的崔伟。兄弟入局对弈，构成了这部罪案剧的明线较量。
但本质上，《棋士》有些反类型。它不渲染视觉刺激，也不展示所谓“完美犯罪”的手法，甚至远离“X分钟一高潮”的高能情绪输出。导演兼编剧房远、高妮妮坦言，比起“罪”，他们更想讲“人”，用一种“遇人则慢，遇事则快”的方式挑战罪案剧新表达。当镜头在逼近现实主义的生活流里直击复杂人性，观众会渐渐触摸故事的内核——“棋士”与“棋手”，一字之差，差于“士”所承载的信念追求。
人性的锋芒 藏于兄弟镜像
两场“庆功会”拉开正片的帷幕。
崔业刚拿了省里一场业余围棋赛的冠军。可奖杯得留给集体合影，奖金要划归学校名下，连看起来特意为他召开的表彰会醉翁之意也不在酒，只在爱好围棋的学校赞助方、企业家王红羽。同一天，哥哥崔伟立功归队，同事们张罗了欢迎宴。当崔业看到留言后赶来警队接儿子，赫然发现，同事的尊敬、孩子的崇拜、母亲的看重甚至一顿丰盛但远远谈不上隆重的肯德基——所有这些，都是自己求而不得的。
按固有印象中的快节奏拍法，有了亲兄弟境遇两极的“前情提要”，当正在信用社取钱的崔业不幸撞上劫匪、成了人质，此刻已足够完成人物的黑化。毕竟，一个长年被哥哥光芒掩盖的弟弟，一个在亲情关系中屡被忽视的“平庸之人”，想要以围棋的智计从哥哥带队的部署中突围，这何尝不是个半推半就的动机。
但《棋士》没有简化人心的嬗变，它在角色塑造上表现出足够的耐心。故事拍崔业赴约王红羽，不动声色地输棋，交代的不仅是自诩“棋士”的人为升斗米放下“我执”的挣扎，还是他望向企业家身边、投向自己妻子的目光。哪怕离婚在即、渐行渐远，他仍担心淑华被骗，想揪出王红羽深藏的秘密。故事也拍中年父亲的无可奈何：孩子不堪的成绩、自身经济的拮据，固然是压力如山，可真正催动内心地动山摇、令他纵容欲望张开血盆大口的，是孩子难以承受的疾病之重。故事更把时间线延展到人物前史，从一个人的成长历程中寻找弟弟崔业内心失序的源头。原来，如今平庸的弟弟才是“被命运开了玩笑的天才”，渐渐枯萎凋零；而哥哥却是“生活眷顾的普通人”，人生低开高走，幸运地踩准节奏，一步步拥有了受尊敬的社会地位。
终于，兄弟殊途成了最后一根稻草。警匪对位、兄弟对弈，人性的利刃，在亲兄弟背道而驰的人生轨迹里渐露锋芒。《棋士》之特别，正是将传统的警匪关系由案件过渡到生活，用兄弟镜像照见人性的混沌地带。
以棋寓事 透视人性博弈
《棋士》以棋寓事，创作者从剧名就亮出底牌。房远和高妮妮说：“为什么是‘棋士’而不叫‘棋手’？谜底就在谜面上。‘士’可以理解为士大夫，承载着个人坚持的价值体系。”对于崔业，他也曾有心中的“士”，为了这份理想，哪怕贫穷，他也坦然接受。但人生这盘棋，执棋手又岂止本人。“我们不想符号化地包装崔业。”两位编导说，“讲这个人，他的经历、所遇见的人、遭遇的事、浸润的社会风气，都会影响和重塑他。”
剧中，围棋作为题眼，承担了叙事的多重功能。故事发生的20世纪初南方城市，信用社、菜市场、少年宫、城乡接壤地带等生活场景皆为棋盘。崔业给劫匪们策划潜逃路线，是围棋在剧集视觉层面的具象化体现。更重要的，剧中以围棋暗喻东方哲学思维，象征人性选择的永恒博弈。
比如崔伟与崔业之间，恰恰因为兄弟俩在不同的人生阶段暗自较劲，熟知彼此秉性习惯，这才有了案发后，崔业对崔伟办案思路的提前预判，也才有了崔伟察觉崔业反常后的深度洞察。兄弟间的这盘棋，较量的是智谋计算，是现实心境，更有正邪坚守。其实随着崔伟的前史渐渐铺开，一个始终目标坚定、玉汝于成的刑警形象，会交付剧作真正的答案：在“事事莫测”之前，决定每个人命运的，首先还是你自己。
再以崔业自身的内心挣扎为例。他想过放了被劫匪绑架的信用社职员秦晓铭，也在六神无主时企图用电脑算命麻痹自己。剧中有场戏，崔业替被绑的秦晓铭洗裤子，被对方认出身份后又自欺欺人地以面盆遮脸。他本无心犯罪，被动当了“菜鸟”绑匪后，突如其来的恶尚不足以完全扭转此前几十年的为人处世。长期之善与一时之恶在内心棋局交锋，一个郁郁不得志的中年人，因苦于巨额医药费、不平于“不法商成为被拥戴的企业家”，终在意外降临时，对外部诱惑失守，眼睁睁看着本我被蚕食、步入罪恶深渊。
相比犯罪手法的猎奇或是悬疑迷宫的搭建，《棋士》更倚重的，就是去探寻，生活的经历如何改变了人，而人又该如何在外部环境剧变时依然守住内心。对于剧中的崔业，从被迫防守到主动执子入局，王宝强说，人物的反转在于内心欲望的裂变，“对于成功、荣誉、金钱这些外在的东西，他的内心屈服于欲望，所以沦陷”。在主创看来，人生的棋盘也许会有黑白交错的含混，但正邪从来都是泾渭分明。“很多事一步错步步错。”王宝强说，这是《棋士》全剧最想表达的。人生在世，落子无悔。
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