20世纪30年代初的北平，暮气沉沉的曾府家道衰微，往日的显赫早已成为旧影。在这布满愁云的家庭中，三代人消耗着仅剩的体面。曾家老太爷无力阻止家族的败落，长子曾文清沉迷琴棋书画，无力面对现实。妻子曾思懿强势掌控家庭的运转，但也无济于事。寄人篱下的表妹愫方在隐忍中陷入虚无的想象，年轻的曾霆与瑞贞在名存实亡的婚姻中感到窒息……曹禺先生曾说：“我为什么要写《北京人》呢？当时我有一种愿望，人应当像人一样地活着，不能像当时许多人那样活，必须在黑暗中找出一条路子来。”
4月，为纪念中央戏剧学院建院75周年，中央戏剧学院戏剧艺术研究所与刘杏林舞台设计工作室联合推出“中国演剧创排计划”首部作品话剧《北京人》，在新时代对中国演剧方法进行了新实验。《北京人》由中央戏剧学院京剧系主任曹艳担任导演，剧中角色由京剧系师生扮演。戏曲演员基本功扎实，懂分寸、有板眼，台词清晰、语调铿锵。学生演员深入剖析人物的内心世界和矛盾纠葛，在与老师默契的配合下，凭借出色的发挥，为演出呈现注入了青春底色。剧评人北小京认为：“如果说过去我们看曹禺先生的《北京人》，感受到了‘死’的毁灭感，同样一部剧作，我却在中戏的舞台上看到了‘生’的热烈。”
导演充分挖掘京剧演员塑造话剧角色的潜能。留守忍让的愫方由工刀马旦的青年教师牟佳饰演，刀马旦身手利落，在表演上唱、念、做并重，为人物大段文戏和性格化演绎赋予了空间。饰演温厚懦弱的文清的是工京剧花脸的00后学生甄浩北，他善于运用宽音和假音，腰腿功扎实，在唱腔、脚步、转场上别具韵致。江泰的扮演者边江龙将摔打功夫应用到表演中，观众看得心惊胆战又意犹未尽，这恰恰是戏曲演员基本功的魅力。
在导演的帮助下，戏曲演员们将塑造人物的“唱念做打”融入话剧表演的“声台形表”之中，在“形合”的基础上，注重表演的“意合”，使演出达到了京剧与话剧“你中有我，我中有你，你不是我，我不是你”的效果。观众在观演中看不出演员明显的戏曲表演痕迹，但又能感受到与以往话剧演出不同的“身段随和，得心应手”的表演风格。著名导演徐晓钟认为：“演出非常完整，我感受到了话剧舞台上中国戏曲艺术的风韵。”
不同于以往传统写实主义的舞台展现，此版《北京人》以环形叙事构架和当代视角，为观众呈现了一台清冷、恣意、悲怆中寻找生机的舞台意象。《北京人》以中国传统美学的意蕴，完成了一次当代剧场的美学表达。舞美设计将旧货市场淘来的老旧家具喷涂为黑色，堆砌于台唇上方。与舞台上空刻意压低的巨大房梁一起将没落、绝望的曾府困入了隐形的精神牢笼。落在房梁之上的几只鸽子，又为死气沉沉的曾府带来一丝生机。精准的舞台灯光设计与黑白布景转台的运用，在动静之间为整台表演提供了时空切割的场景。伴随稍纵即逝的鸽哨声、街头叫卖声，青年京剧演员举手投足间展示出与以往版本不同的风格和状态，营造出了“绝望深处藏微光”的诗化空间。
中国话剧诞生以来，石挥、李默然、林连昆等老一代戏剧表演艺术家无不受到戏曲艺术的滋养。此次《北京人》的演出，中央戏剧学院各专业师生通力合作，将排练场作为讨论室，将剧场作为实验场，完成了一台富有实验意义的演出。中央戏剧学院首任院长欧阳予倩提出：在中国舞台上表现中国人民，不能脱离中国戏剧艺术的传统，必须继承和发扬这个传统。“中国演剧创排计划”首部作品话剧《北京人》的演出，不仅向学院名誉院长曹禺先生致敬，也为中国戏剧舞台贡献了一台具有中国节奏、中国身段、中国表情的演出。
作者：林金姬 中央戏剧学院戏剧艺术研究所助理研究员
20世纪30年代初的北平，暮气沉沉的曾府家道衰微，往日的显赫早已成为旧影。在这布满愁云的家庭中，三代人消耗着仅剩的体面。曾家老太爷无力阻止家族的败落，长子曾文清沉迷琴棋书画，无力面对现实。妻子曾思懿强势掌控家庭的运转，但也无济于事。寄人篱下的表妹愫方在隐忍中陷入虚无的想象，年轻的曾霆与瑞贞在名存实亡的婚姻中感到窒息……曹禺先生曾说：“我为什么要写《北京人》呢？当时我有一种愿望，人应当像人一样地活着，不能像当时许多人那样活，必须在黑暗中找出一条路子来。”
4月，为纪念中央戏剧学院建院75周年，中央戏剧学院戏剧艺术研究所与刘杏林舞台设计工作室联合推出“中国演剧创排计划”首部作品话剧《北京人》，在新时代对中国演剧方法进行了新实验。《北京人》由中央戏剧学院京剧系主任曹艳担任导演，剧中角色由京剧系师生扮演。戏曲演员基本功扎实，懂分寸、有板眼，台词清晰、语调铿锵。学生演员深入剖析人物的内心世界和矛盾纠葛，在与老师默契的配合下，凭借出色的发挥，为演出呈现注入了青春底色。剧评人北小京认为：“如果说过去我们看曹禺先生的《北京人》，感受到了‘死’的毁灭感，同样一部剧作，我却在中戏的舞台上看到了‘生’的热烈。”
导演充分挖掘京剧演员塑造话剧角色的潜能。留守忍让的愫方由工刀马旦的青年教师牟佳饰演，刀马旦身手利落，在表演上唱、念、做并重，为人物大段文戏和性格化演绎赋予了空间。饰演温厚懦弱的文清的是工京剧花脸的00后学生甄浩北，他善于运用宽音和假音，腰腿功扎实，在唱腔、脚步、转场上别具韵致。江泰的扮演者边江龙将摔打功夫应用到表演中，观众看得心惊胆战又意犹未尽，这恰恰是戏曲演员基本功的魅力。
在导演的帮助下，戏曲演员们将塑造人物的“唱念做打”融入话剧表演的“声台形表”之中，在“形合”的基础上，注重表演的“意合”，使演出达到了京剧与话剧“你中有我，我中有你，你不是我，我不是你”的效果。观众在观演中看不出演员明显的戏曲表演痕迹，但又能感受到与以往话剧演出不同的“身段随和，得心应手”的表演风格。著名导演徐晓钟认为：“演出非常完整，我感受到了话剧舞台上中国戏曲艺术的风韵。”
不同于以往传统写实主义的舞台展现，此版《北京人》以环形叙事构架和当代视角，为观众呈现了一台清冷、恣意、悲怆中寻找生机的舞台意象。《北京人》以中国传统美学的意蕴，完成了一次当代剧场的美学表达。舞美设计将旧货市场淘来的老旧家具喷涂为黑色，堆砌于台唇上方。与舞台上空刻意压低的巨大房梁一起将没落、绝望的曾府困入了隐形的精神牢笼。落在房梁之上的几只鸽子，又为死气沉沉的曾府带来一丝生机。精准的舞台灯光设计与黑白布景转台的运用，在动静之间为整台表演提供了时空切割的场景。伴随稍纵即逝的鸽哨声、街头叫卖声，青年京剧演员举手投足间展示出与以往版本不同的风格和状态，营造出了“绝望深处藏微光”的诗化空间。
中国话剧诞生以来，石挥、李默然、林连昆等老一代戏剧表演艺术家无不受到戏曲艺术的滋养。此次《北京人》的演出，中央戏剧学院各专业师生通力合作，将排练场作为讨论室，将剧场作为实验场，完成了一台富有实验意义的演出。中央戏剧学院首任院长欧阳予倩提出：在中国舞台上表现中国人民，不能脱离中国戏剧艺术的传统，必须继承和发扬这个传统。“中国演剧创排计划”首部作品话剧《北京人》的演出，不仅向学院名誉院长曹禺先生致敬，也为中国戏剧舞台贡献了一台具有中国节奏、中国身段、中国表情的演出。
作者：林金姬 中央戏剧学院戏剧艺术研究所助理研究员
近日，据企查查数据显示，国内现存出境游相关企业12.18万家。近十年其注册量呈整体增长态势。2019年注册量达3.34万家，同比增长15.98%，达近十年注册量峰值。此后，受疫情等因素影响，其注册量稍有下滑。 2023年文旅市场 “五一”假期即将到来。近期，四川多个景区官宣了“劳模”免票政策. 九寨沟景区 2024年5月1日至5月5日，对持有地市州及以上人民政府颁发的“劳动模范”证书、政府部门颁布的文件和“五一劳动奖章”等人员 近日，中国驻格鲁吉亚大使馆发布消息称，我驻格鲁吉亚大使周谦向格外交部副部长赫夫季夏什维利递交照会，确认中方已完成《中格关于互免持普通护照人员签证的协定》国内审批手续。 随着换照手续完成，中格互免持普通护 4月29日，桂林阳朔腾昇希尔顿花园酒店正式启幕。酒店坐落于拥有1700多年历史的兴坪古镇旁，地理位置便利，可轻松抵达阳朔高铁站、漓江景区（观黄布倒影）。酒店内设125间山景、江景、园景客房及套房，每间均配备半开放式衣橱及洗 著名历史学家阎崇年今年迎来90岁大寿。近日，他来到北京三联韬奋书店美术馆总店，同生活·读书·新知三联书店总经理宋志军畅叙“我与清史研究”。在对谈中，阎崇年先生就自己如何走上 “五一”假期过半，全国主要城市、重点旅游景区持续迎来客流高峰。同程旅行发布的“五一”假期中期盘点显示，假期上半段全国主要旅游城市旅游热度保持高位，三线及以下城市旅游热度涨幅居前。旅游主题方面，各地的博物馆 。本文链接：青年京剧演员演绎经典话剧《北京人》http://www.sushuapos.com/show-6-15107-0.html
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