“亲爱的诺斯小姐，非常感谢你让我回想起我在各个国家见过的相当生动的场景……与你相比，我的思想是贫瘠的。”——查尔斯·达尔文
引用伟大的达尔文的这段话，并非以此为本书作者玛丽安娜·诺斯女士的成就背书，而是表达一种惺惺相惜。看过《花朵与探险2》这本书，会觉得这位同样伟大的维多利亚时代的英国女性、博物学家、植物画家，值得所有的赞美。她的内在和她的作品一样，时至今日仍旧带来惊喜，仍旧神采奕奕。
玛丽安娜·诺斯（后文简称诺斯）女士是个真正做到了“走马观花”的人，因为在她生活的维多利亚时期，环游世界、探访植物时绝大部分时间都要坐在马背上或者马车里。依靠着这种“从前慢”的交通工具，诺斯用画笔记录了全球900多种植物。《花朵与探险2》在470余幅植物与风景画作之外，又首次公开了三万多字的探险手记，再加上《花朵与探险1》中的400多幅图，读者不仅几乎拥有了伦敦邱园的整个诺斯画廊，还能通过文字身临其境一番。
“只有无知的傻瓜才会认为一个人 喜欢甜的就不能喜欢咸的”
看诺斯女士的探险手记是件挺有乐儿的事。这位小姐不愧是英国人，虽然是异域探险中写的手记，仍旧不时露那么一点儿本土英式幽默的峥嵘——当然也多亏了本书有位优秀的译者。在1871年，诺斯于北美旅行途中，沿着美国东北部海岸游历时，当地人还告诉她，翻过悬崖后有一棵据说“在这个国家没有其他同样”的柏树。可能是期望值拉得太高，亲眼看过那棵树后，诺斯女士决定实话实说，她在手记里写：但在我看来它就像普通的“红柏”——有什么稀奇？
除了“内心小剧场”，诺斯也会和朋友吐槽。她记录道：“我们所知的最大乐趣就是去看看那些从未踏足的非凡国度，而唯一能跟这种乐趣相媲美的则是安静地待在家里。只有无知的傻瓜才会认为一个人喜欢甜的就不能喜欢咸的，那些人只会抱着一个念头，从不尝试体验新事物。”这一番议论，放在一百多年后的今天，其实仍然适用。无论科技发展到什么程度，无论工具进化到哪一代，能够推动人类进步的都是对新鲜事物的好奇与探索，而非固步自封、在固有的圈圈里打转转，拒绝认识、了解、尝试新东西，对新体验畏如洪水猛兽。
更为可贵的是，诺斯生活在维多利亚时代的英国，虽然这是该国历史上极为自豪的一个阶段，但那个时代的女性却有着自身的困顿。比如，虽然在1882年，英国就通过了《已婚女性财产法》等法律以逐步改善女性权益，但社会仍以“家庭天使”这种理念为核心将女性禁锢。当时的社会主流观点认为，一个完美的、受人尊敬的女性，其价值应体现在家庭中的牺牲精神和作为道德天使的角色中，实现的唯一途径便是婚姻。未能婚嫁的女性会被贴上“过剩”“多余”“古怪”等标签，遭受排挤和歧视。无论是就业还是受教育，女性都面临着玻璃天花板，但女性的力量与智慧是无论如何也按压不住的，男性越是威压，女性的光彩就越是炫目。
就像我们的诺斯女士，她出身优渥，祖上不乏高官，父亲是黑斯廷斯地区的自由党议员，母亲是男爵家的小姐。诺斯的父亲热爱旅行与自然，总会带着家人各处游览，还进行过为期三年的欧洲环游。在那个年代，画画被认为是最适合年轻淑女的消遣活动之一。诺斯虽然只是接受家庭教育，但她很快展现了绘画方面的天赋。她曾接受有“女王的花卉画家”之称的瓦伦丁·巴托洛缪的指导，她和知名的博物学家、画家与诗人爱德华·李尔是好朋友，并从后者那里获得了重要支持。1867年，澳大利亚画家罗伯特·道林教会了诺斯怎么画油画，从此她就爱上了这种对于植物画来说并非惯例的画法。
从年轻时，诺斯便认为宗教是“胡言乱语”，婚姻是“可怕的实验”，女人婚后会成为“上层仆人”，而旅行伙伴是“令人厌烦的”。她不喜欢上流社会的生活，厌倦刻板的舞会和社交活动。1856年，诺斯父亲的好友、时任邱园园长的威廉·胡克爵士将一枝开花的华贵璎珞木作为礼物送给26岁的诺斯，这是这种被誉为“缅甸的骄傲”的华丽植物第一次在英格兰开花。娇艳的花朵激发了她去热带地区探访的强烈渴望。在一直宠爱她、陪伴她的父亲去世后，人到中年的诺斯决定突破当时女性不能独自旅行的限制，为了梦想，独自走上环球之旅。她意志坚定、兴致勃勃且不缺钱，一心向往旅行与自然。观察、探索和记录世界上植物的奇迹，才是诺斯的兴趣所在。
“我看到一只麻雀一般大小的蜘蛛，它的爪子像天鹅绒一样柔软。这样的地方怎么会枯燥呢”
相信每个看到诺斯作品的人都会忍不住赞叹，那些花太美了。普通人穷其一生恐怕也无法亲眼见到那么多植物，而诺斯用画笔记录了一切，要知道有些植物生长的位置很偏僻，有些花朵花期很短，这些都要求画家脚下不畏艰辛、手上技艺熟练。诺斯的画独树一帜，不光有植物，还有山川河流、日月星辰，甚至还有劳作的农人、正在交易的小贩，这些活泼的、生动的元素，使得诺斯的画很难被单纯称作植物画。
诺斯的文字也一样的灵动——当然并不是她蓄意运用了什么写作技法，而是探险本身就是件令人着迷的事情，哪怕只是白描就足以引人入胜。她写自己在里约热内卢的见闻时，兴致勃勃地说：“这里到处都是奇妙的蜘蛛网和巢穴。有一次，我看到一只麻雀一般大小的蜘蛛，它的爪子像天鹅绒一样柔软。这样的地方怎么会枯燥呢？”有蜘蛛恐惧症的读者读到这种代入感极强的描写，恐怕已经吓得汗毛倒竖。不过，定定神……天鹅绒般的蜘蛛爪子，只要不碰到，大概也是很有意思的吧。维多利亚时代的诺斯女士，你很会吓人啊。
在西印度群岛的旅行中，诺斯女士见到了最美的日落，她写道：“金色的余晖融入纯蓝色的天幕中，如此突然，却又如此柔和，以致人们很难说出任何一种颜色是从哪里开始的，又在哪里结束的。”她的比喻也不乏神来之笔：“夕阳的颜色”像“斑尾林鸽的胸脯一样柔和”，云层笼罩着太阳，但又留下了一丝开口的景象看起来“像一只长着红睫毛的金眼睛”“所有的山都有参差褶皱的肌理，就像被用过多次的牛皮纸”……这样的句子一看就不是出自文学家之手，但谁又能否认它们的活泼有趣？
“幽默感往往是我独自旅行时最有用的朋友，对我的帮助远远超过任何数量的金钱（或男人）”
比文字更有趣的，是诺斯女士本人。即便是在今天，当职业旅行家都不是件容易的事情，更不用说19世纪的女性了。没错，诺斯女士确实是继承了一笔钱，但只要她结婚，按照当时的法律，这笔钱的支配权就转移到了她丈夫的手中，所以她必须保持单身才能保证自己的旅行预算。而且，无论在哪个时代，旅行中总会遇到麻烦，各种状况层出不穷才是常态。对此，诺斯表现出了强大与幽默。有一次，她的搬运工因为某些琐事打了起来，诺斯没着急没上火没拉架，干脆在旁边看风景，等到搬运工们握手言和之后，再像什么都没发生一样接着走。她在旅行日记里披露了自己独自上路的秘诀——幽默感往往是我独自旅行时最有用的朋友，对我的帮助远远超过任何数量的金钱（或男人）。
诺斯并不能简单地被目为“植物猎人”，她找寻并记录下那些奇花异草只是出于对自然的热爱，而非某些宏大叙事的驱动。她经济独立，所以也不需要依附于大公司或者商会等机构，更不需要贩卖作品来谋生。恰恰相反，她对某些贵族颇有微词：“这些大人物有一种习惯，他们看上什么就索要什么，根本无法接受被拒绝，我才不愿意把我千辛万苦画出来的素描送出去呢。”于是，为了避免和某个趾高气扬的大人物碰见，诺斯会躲到石头后面。她不是不会社交，也不是不懂这些大人物可能会对她的探险事业有所帮助，但她更尊重自己。
最终，诺斯的848幅画作归属于启发她走上这条“花朵与探险”之路的邱园。至今，玛丽安娜·诺斯画廊仍然是英国唯一由女性艺术家举办的永久性个展。为了回馈邱园，诺斯建议将画廊作为游客的休息场所。这里的装修也由诺斯亲力亲为，特别是，她亲手在门框周围画了茶树和咖啡豆——既然当时胡克爵士不同意画廊提供茶和咖啡，那偏要逗个哏——玛丽安娜·诺斯手里的这支画笔，永远只听自己的。
“亲爱的诺斯小姐，非常感谢你让我回想起我在各个国家见过的相当生动的场景……与你相比，我的思想是贫瘠的。”——查尔斯·达尔文
引用伟大的达尔文的这段话，并非以此为本书作者玛丽安娜·诺斯女士的成就背书，而是表达一种惺惺相惜。看过《花朵与探险2》这本书，会觉得这位同样伟大的维多利亚时代的英国女性、博物学家、植物画家，值得所有的赞美。她的内在和她的作品一样，时至今日仍旧带来惊喜，仍旧神采奕奕。
玛丽安娜·诺斯（后文简称诺斯）女士是个真正做到了“走马观花”的人，因为在她生活的维多利亚时期，环游世界、探访植物时绝大部分时间都要坐在马背上或者马车里。依靠着这种“从前慢”的交通工具，诺斯用画笔记录了全球900多种植物。《花朵与探险2》在470余幅植物与风景画作之外，又首次公开了三万多字的探险手记，再加上《花朵与探险1》中的400多幅图，读者不仅几乎拥有了伦敦邱园的整个诺斯画廊，还能通过文字身临其境一番。
“只有无知的傻瓜才会认为一个人 喜欢甜的就不能喜欢咸的”
看诺斯女士的探险手记是件挺有乐儿的事。这位小姐不愧是英国人，虽然是异域探险中写的手记，仍旧不时露那么一点儿本土英式幽默的峥嵘——当然也多亏了本书有位优秀的译者。在1871年，诺斯于北美旅行途中，沿着美国东北部海岸游历时，当地人还告诉她，翻过悬崖后有一棵据说“在这个国家没有其他同样”的柏树。可能是期望值拉得太高，亲眼看过那棵树后，诺斯女士决定实话实说，她在手记里写：但在我看来它就像普通的“红柏”——有什么稀奇？
除了“内心小剧场”，诺斯也会和朋友吐槽。她记录道：“我们所知的最大乐趣就是去看看那些从未踏足的非凡国度，而唯一能跟这种乐趣相媲美的则是安静地待在家里。只有无知的傻瓜才会认为一个人喜欢甜的就不能喜欢咸的，那些人只会抱着一个念头，从不尝试体验新事物。”这一番议论，放在一百多年后的今天，其实仍然适用。无论科技发展到什么程度，无论工具进化到哪一代，能够推动人类进步的都是对新鲜事物的好奇与探索，而非固步自封、在固有的圈圈里打转转，拒绝认识、了解、尝试新东西，对新体验畏如洪水猛兽。
更为可贵的是，诺斯生活在维多利亚时代的英国，虽然这是该国历史上极为自豪的一个阶段，但那个时代的女性却有着自身的困顿。比如，虽然在1882年，英国就通过了《已婚女性财产法》等法律以逐步改善女性权益，但社会仍以“家庭天使”这种理念为核心将女性禁锢。当时的社会主流观点认为，一个完美的、受人尊敬的女性，其价值应体现在家庭中的牺牲精神和作为道德天使的角色中，实现的唯一途径便是婚姻。未能婚嫁的女性会被贴上“过剩”“多余”“古怪”等标签，遭受排挤和歧视。无论是就业还是受教育，女性都面临着玻璃天花板，但女性的力量与智慧是无论如何也按压不住的，男性越是威压，女性的光彩就越是炫目。
就像我们的诺斯女士，她出身优渥，祖上不乏高官，父亲是黑斯廷斯地区的自由党议员，母亲是男爵家的小姐。诺斯的父亲热爱旅行与自然，总会带着家人各处游览，还进行过为期三年的欧洲环游。在那个年代，画画被认为是最适合年轻淑女的消遣活动之一。诺斯虽然只是接受家庭教育，但她很快展现了绘画方面的天赋。她曾接受有“女王的花卉画家”之称的瓦伦丁·巴托洛缪的指导，她和知名的博物学家、画家与诗人爱德华·李尔是好朋友，并从后者那里获得了重要支持。1867年，澳大利亚画家罗伯特·道林教会了诺斯怎么画油画，从此她就爱上了这种对于植物画来说并非惯例的画法。
从年轻时，诺斯便认为宗教是“胡言乱语”，婚姻是“可怕的实验”，女人婚后会成为“上层仆人”，而旅行伙伴是“令人厌烦的”。她不喜欢上流社会的生活，厌倦刻板的舞会和社交活动。1856年，诺斯父亲的好友、时任邱园园长的威廉·胡克爵士将一枝开花的华贵璎珞木作为礼物送给26岁的诺斯，这是这种被誉为“缅甸的骄傲”的华丽植物第一次在英格兰开花。娇艳的花朵激发了她去热带地区探访的强烈渴望。在一直宠爱她、陪伴她的父亲去世后，人到中年的诺斯决定突破当时女性不能独自旅行的限制，为了梦想，独自走上环球之旅。她意志坚定、兴致勃勃且不缺钱，一心向往旅行与自然。观察、探索和记录世界上植物的奇迹，才是诺斯的兴趣所在。
“我看到一只麻雀一般大小的蜘蛛，它的爪子像天鹅绒一样柔软。这样的地方怎么会枯燥呢”
相信每个看到诺斯作品的人都会忍不住赞叹，那些花太美了。普通人穷其一生恐怕也无法亲眼见到那么多植物，而诺斯用画笔记录了一切，要知道有些植物生长的位置很偏僻，有些花朵花期很短，这些都要求画家脚下不畏艰辛、手上技艺熟练。诺斯的画独树一帜，不光有植物，还有山川河流、日月星辰，甚至还有劳作的农人、正在交易的小贩，这些活泼的、生动的元素，使得诺斯的画很难被单纯称作植物画。
诺斯的文字也一样的灵动——当然并不是她蓄意运用了什么写作技法，而是探险本身就是件令人着迷的事情，哪怕只是白描就足以引人入胜。她写自己在里约热内卢的见闻时，兴致勃勃地说：“这里到处都是奇妙的蜘蛛网和巢穴。有一次，我看到一只麻雀一般大小的蜘蛛，它的爪子像天鹅绒一样柔软。这样的地方怎么会枯燥呢？”有蜘蛛恐惧症的读者读到这种代入感极强的描写，恐怕已经吓得汗毛倒竖。不过，定定神……天鹅绒般的蜘蛛爪子，只要不碰到，大概也是很有意思的吧。维多利亚时代的诺斯女士，你很会吓人啊。
在西印度群岛的旅行中，诺斯女士见到了最美的日落，她写道：“金色的余晖融入纯蓝色的天幕中，如此突然，却又如此柔和，以致人们很难说出任何一种颜色是从哪里开始的，又在哪里结束的。”她的比喻也不乏神来之笔：“夕阳的颜色”像“斑尾林鸽的胸脯一样柔和”，云层笼罩着太阳，但又留下了一丝开口的景象看起来“像一只长着红睫毛的金眼睛”“所有的山都有参差褶皱的肌理，就像被用过多次的牛皮纸”……这样的句子一看就不是出自文学家之手，但谁又能否认它们的活泼有趣？
“幽默感往往是我独自旅行时最有用的朋友，对我的帮助远远超过任何数量的金钱（或男人）”
比文字更有趣的，是诺斯女士本人。即便是在今天，当职业旅行家都不是件容易的事情，更不用说19世纪的女性了。没错，诺斯女士确实是继承了一笔钱，但只要她结婚，按照当时的法律，这笔钱的支配权就转移到了她丈夫的手中，所以她必须保持单身才能保证自己的旅行预算。而且，无论在哪个时代，旅行中总会遇到麻烦，各种状况层出不穷才是常态。对此，诺斯表现出了强大与幽默。有一次，她的搬运工因为某些琐事打了起来，诺斯没着急没上火没拉架，干脆在旁边看风景，等到搬运工们握手言和之后，再像什么都没发生一样接着走。她在旅行日记里披露了自己独自上路的秘诀——幽默感往往是我独自旅行时最有用的朋友，对我的帮助远远超过任何数量的金钱（或男人）。
诺斯并不能简单地被目为“植物猎人”，她找寻并记录下那些奇花异草只是出于对自然的热爱，而非某些宏大叙事的驱动。她经济独立，所以也不需要依附于大公司或者商会等机构，更不需要贩卖作品来谋生。恰恰相反，她对某些贵族颇有微词：“这些大人物有一种习惯，他们看上什么就索要什么，根本无法接受被拒绝，我才不愿意把我千辛万苦画出来的素描送出去呢。”于是，为了避免和某个趾高气扬的大人物碰见，诺斯会躲到石头后面。她不是不会社交，也不是不懂这些大人物可能会对她的探险事业有所帮助，但她更尊重自己。
最终，诺斯的848幅画作归属于启发她走上这条“花朵与探险”之路的邱园。至今，玛丽安娜·诺斯画廊仍然是英国唯一由女性艺术家举办的永久性个展。为了回馈邱园，诺斯建议将画廊作为游客的休息场所。这里的装修也由诺斯亲力亲为，特别是，她亲手在门框周围画了茶树和咖啡豆——既然当时胡克爵士不同意画廊提供茶和咖啡，那偏要逗个哏——玛丽安娜·诺斯手里的这支画笔，永远只听自己的。
近日，松潘希尔顿逸林酒店项目在川主寺镇签约。酒店位于川主寺镇日渣路1号，项目由松潘名轩文化旅游发展有限公司投资建设。酒店占地89.78亩，建筑面积约3.5万平方米，共有458间（套）客房。酒店严格按照国际五星级标准设计建造，目 4月28日，北京首旅酒店（集团）股份有限公司发布了2024年第一季度报告。报告显示，首旅酒店在报告期内实现了营业收入18.45亿元，同比增长11.47%；归属于上市公司股东的净利润达到1.21亿元，同比大幅增长49.83%；实现利润总额为1.735 4月29日，钱江晚报消息，为进一步规范餐饮酒店行业无线电频率、无线电台设置使用行为，维护良好电波秩序，促进行业合法合规经营、健康有序发展，近日，浙江省经济和信息化厅、浙江省商务厅、浙江省文化广电和旅游厅联合印发《关 中国上海，2024年4月29日 - 希尔顿集团旗下高端精选服务品牌希尔顿花园酒店在华业务发展签约记录屡破新高，于 2024年前三个月达成30个项目签约，品牌将进驻到12个全新目的地，包括鄂尔多斯、泰州、湛江、承德等地，进一步 为进一步深化茂名国禧酒店管理有限公司与电白区在“十四五”期间的投资合作，加快推进粤港澳大湾区建设，近日，区投资促进中心和茂名国禧酒店管理有限公司举行合作意向书签署仪式，该项目将进一步提升该区高档酒店的质量和数 君亭酒店5月6日在互动平台表示，公司直营店“五一”期间营收接近900万元，同比去年上升20%，RevPAR同比2019年上升15%，和去年基本持平。今年“五一”峰值出现在前三天，集团超100家酒店满房，近40家酒店RevPAR超千元，休闲度假类型 。本文链接：最美的花朵啊 它的名字叫勇气http://www.sushuapos.com/show-6-16372-0.html
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