山高月小
四时雅兴
春风解人意，熏得人心微澜、花事蹁跹。梅花、山桃、玉兰陆续绽放，一扫严冬的冷寂，赶在树叶的“绿”还没有被唤醒，老枝上早已琼花吐蕊，风递花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清绝，为人们留下了多少叹咏。赏梅正当时，共飨早花之奇节。
北方的梅开得晚一些，当写下“江南无所有，聊赠一枝春”的陆凯，让北去的驿使捎给范晔一枝梅花时，陇山还不见春意。自此，“一枝春”便是梅的代称。梅花掀开了北京之春的序曲，酝酿整个冬天，爆发在偶然的暖阳之下，是对严冬的对峙，也是对寒冷的告别。无论是否还有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圆润饱满的花蕾，玉颜凝脂的花朵，缕缕清幽的香气，倔强而且坚定，孤傲而且沁雅。辛弃疾的《临江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。”赏花忘我忘时，既觉秀色可餐，又感情志高逸，“醉中浑不记，归路月黄昏”。而爱梅的诗词之于陆游，是“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，每一棵梅树下，放翁会做些什么？也许是《四时幽赏》中所录的“踏雪溪山，寻梅林壑”之情境，“忽得梅花数株，便欲傍梅席地，浮觞剧饮，沉醉酣然，梅香扑袂，不知身为花中之我，亦忘花为目中景也。”纵歆羡之情，幕天席地与梅混融，可谓一场不敖倪于万物的逍遥游。
“梅妻鹤子”的林和靖（967-1028）想得很通透，寻梅不如拥有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，与梅相伴一生，成为一个神话。继他沉浸在梅园生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡种下梅花数百本，他打造的范村，把吴中所有的梅花品种集齐了。《范村梅谱》开篇就说：“梅，天下尤物。无问智贤愚不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多。”爱梅成癖的王元章（1287-1359）用行动证明他与梅的情缘，他在诸暨九里山种梅千树，筑庐三间，取名“梅花屋”，自号“梅花屋主”，种梅咏梅之外，他画梅堪称一绝，尤其以墨梅著称。陈继儒（1558-1639）更算得上梅痴，他在华亭东佘山草堂已有三百株古梅，还狂想“种梅三万六千顷”，他创作了大量的梅花诗词和墨梅画作，对梅花是深深痴迷，从“自古英雄多负心，也应难负梅花月”可窥见一斑。
拼情调和意境，宋元时期的文人甩了我们好几条街。梅不以娇艳悦人，美在横斜枯瘦、鹤膝龙鳞，阴阳相合、刚柔并济是为“梅”。如果我们说，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是梅花的顶配诗，王元章的“不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”直白且不输意境。梅花树下，他们醉梦纸帐，饮酒煮茶，花下设案，对诗写梅。正如我们举着手机拍照的热情，梅图发了“朋友圈”，还精心斟酌配了文字。吟梅画梅的时候，已然得了梅趣，晨霭里“挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾”，春风中“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，细雨后“零落成泥碾作尘，只有香如故”，月光下“为爱梅花月，终宵不肯眠”……
王元章在《梅谱》中说，写梅和作诗，名之虽异，意趣实同。“古人以画为无声诗，诗乃有声画。是以画之得意，犹诗之得句，有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆出一时之兴耳。”每一首梅花诗，都是一幅写梅图，随着这些梅花诗句的展开，共赏梅的雅韵，及书者的高情。
陈继儒（1558-1639）,字仲醇，号眉公，松江府华亭人。二十九岁起隐居东佘山，种梅数百棵，创作了大量的墨梅以及梅花诗。其诗文绘画皆有成就，与董其昌齐名。水墨梅以寥寥数笔营造出空远之气韵，疏枝遒美，花淡蕊稀，书法亦有苏东坡的萧散意味。
释文：雪满山中 月明林下 眉公
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州人。他的书法熔古铸今，诸体兼融，自成一家。此作品是其行书代表作，行书中融入篆隶笔意，整体结字舒阔，圆融畅达，书风有颜真卿《祭侄文稿》踪迹，又天然开朗，别有韵味。
释文：余之作梅聊自吟啸，岂在悦人心目。适朋远求作，写一枝以赠之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出处而圭翁已自叙之，何庸复赘。芷谷世伯大人属。侄何绍基。
此幅作品是米芾三十四岁时用浓墨写就，笔法苍劲，铿锵挺健，又淋漓痛快，似笔下生风。排布看似随意，然错落疏密都给人极为舒适的节奏感。作品有浓厚的米芾特征，行书法度严谨，字字独立，偶间草书。转折处硬朗，枯笔处毫不涩滞，捭阖纵横随心所欲。
释文：梁简文帝《梅花赋》臣米芾奉敕敬书于绩熙殿；层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。梅花特蚤偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而被银……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通经史子集以及书画医学等，有“学海”之说。书法根基颜真卿，又追魏晋风神，被时人尊为“清初第一写家”。此作品有明显的钟王笔意，小楷古朴天真，“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”是他书法方面主导的思想，贯穿在他的传世作品中。
释文：春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行客见来去无意，骚人吟罢起乡愁。
小桥流水斜阳外，乔木荒城古渡头。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。
作为清代最后一名状元，刘春霖（1872-1944）即所谓“第一人中最后人”。他字润琴，号石云，直隶省河间府肃宁县人。刘春霖以楷书著称，他笔法清秀刚劲，平正舒展，是典型的馆阁。民间有“大楷学颜（真卿）、小楷学刘（春霖）”之说。此条幅是四条幅之一，为不破坏章法，中间漏掉一个字，在诗末补上。
释文：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林（下）美人来。寒衣疏影萧萧雨，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。（美上脱下字）刘春霖
诗册录董其昌书写的高启梅花诗浓淡相宜，字字独立，行书楷书并行，整体娟秀流美，运笔流畅，布局舒朗。
释文：梅花诗九首
季迪高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
山高月小
四时雅兴
春风解人意，熏得人心微澜、花事蹁跹。梅花、山桃、玉兰陆续绽放，一扫严冬的冷寂，赶在树叶的“绿”还没有被唤醒，老枝上早已琼花吐蕊，风递花香。花中四君子之“梅”，因她的高古、清绝，为人们留下了多少叹咏。赏梅正当时，共飨早花之奇节。
北方的梅开得晚一些，当写下“江南无所有，聊赠一枝春”的陆凯，让北去的驿使捎给范晔一枝梅花时，陇山还不见春意。自此，“一枝春”便是梅的代称。梅花掀开了北京之春的序曲，酝酿整个冬天，爆发在偶然的暖阳之下，是对严冬的对峙，也是对寒冷的告别。无论是否还有春寒，或是冷雨，褐色的老枝上，那圆润饱满的花蕾，玉颜凝脂的花朵，缕缕清幽的香气，倔强而且坚定，孤傲而且沁雅。辛弃疾的《临江仙·探梅》中道：“老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。”赏花忘我忘时，既觉秀色可餐，又感情志高逸，“醉中浑不记，归路月黄昏”。而爱梅的诗词之于陆游，是“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”，每一棵梅树下，放翁会做些什么？也许是《四时幽赏》中所录的“踏雪溪山，寻梅林壑”之情境，“忽得梅花数株，便欲傍梅席地，浮觞剧饮，沉醉酣然，梅香扑袂，不知身为花中之我，亦忘花为目中景也。”纵歆羡之情，幕天席地与梅混融，可谓一场不敖倪于万物的逍遥游。
“梅妻鹤子”的林和靖（967-1028）想得很通透，寻梅不如拥有梅，他在杭州孤山遍植梅花，不娶妻不立室，与梅相伴一生，成为一个神话。继他沉浸在梅园生活之后，范成大（1126-1193）在石湖玉雪坡种下梅花数百本，他打造的范村，把吴中所有的梅花品种集齐了。《范村梅谱》开篇就说：“梅，天下尤物。无问智贤愚不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多。”爱梅成癖的王元章（1287-1359）用行动证明他与梅的情缘，他在诸暨九里山种梅千树，筑庐三间，取名“梅花屋”，自号“梅花屋主”，种梅咏梅之外，他画梅堪称一绝，尤其以墨梅著称。陈继儒（1558-1639）更算得上梅痴，他在华亭东佘山草堂已有三百株古梅，还狂想“种梅三万六千顷”，他创作了大量的梅花诗词和墨梅画作，对梅花是深深痴迷，从“自古英雄多负心，也应难负梅花月”可窥见一斑。
拼情调和意境，宋元时期的文人甩了我们好几条街。梅不以娇艳悦人，美在横斜枯瘦、鹤膝龙鳞，阴阳相合、刚柔并济是为“梅”。如果我们说，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是梅花的顶配诗，王元章的“不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”直白且不输意境。梅花树下，他们醉梦纸帐，饮酒煮茶，花下设案，对诗写梅。正如我们举着手机拍照的热情，梅图发了“朋友圈”，还精心斟酌配了文字。吟梅画梅的时候，已然得了梅趣，晨霭里“挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾”，春风中“香非在蕊，香非在萼，骨中香彻”，细雨后“零落成泥碾作尘，只有香如故”，月光下“为爱梅花月，终宵不肯眠”……
王元章在《梅谱》中说，写梅和作诗，名之虽异，意趣实同。“古人以画为无声诗，诗乃有声画。是以画之得意，犹诗之得句，有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆出一时之兴耳。”每一首梅花诗，都是一幅写梅图，随着这些梅花诗句的展开，共赏梅的雅韵，及书者的高情。
陈继儒（1558-1639）,字仲醇，号眉公，松江府华亭人。二十九岁起隐居东佘山，种梅数百棵，创作了大量的墨梅以及梅花诗。其诗文绘画皆有成就，与董其昌齐名。水墨梅以寥寥数笔营造出空远之气韵，疏枝遒美，花淡蕊稀，书法亦有苏东坡的萧散意味。
释文：雪满山中 月明林下 眉公
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州人。他的书法熔古铸今，诸体兼融，自成一家。此作品是其行书代表作，行书中融入篆隶笔意，整体结字舒阔，圆融畅达，书风有颜真卿《祭侄文稿》踪迹，又天然开朗，别有韵味。
释文：余之作梅聊自吟啸，岂在悦人心目。适朋远求作，写一枝以赠之。今置之禹功卷后，何堪依附古人。且云欲道其出处而圭翁已自叙之，何庸复赘。芷谷世伯大人属。侄何绍基。
此幅作品是米芾三十四岁时用浓墨写就，笔法苍劲，铿锵挺健，又淋漓痛快，似笔下生风。排布看似随意，然错落疏密都给人极为舒适的节奏感。作品有浓厚的米芾特征，行书法度严谨，字字独立，偶间草书。转折处硬朗，枯笔处毫不涩滞，捭阖纵横随心所欲。
释文：梁简文帝《梅花赋》臣米芾奉敕敬书于绩熙殿；层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徙筩，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。梅花特蚤偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而被银……
傅山（1607-1684）字青竹，改字青主，山西太原人，精通经史子集以及书画医学等，有“学海”之说。书法根基颜真卿，又追魏晋风神，被时人尊为“清初第一写家”。此作品有明显的钟王笔意，小楷古朴天真，“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”是他书法方面主导的思想，贯穿在他的传世作品中。
释文：春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行客见来去无意，骚人吟罢起乡愁。
小桥流水斜阳外，乔木荒城古渡头。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。
作为清代最后一名状元，刘春霖（1872-1944）即所谓“第一人中最后人”。他字润琴，号石云，直隶省河间府肃宁县人。刘春霖以楷书著称，他笔法清秀刚劲，平正舒展，是典型的馆阁。民间有“大楷学颜（真卿）、小楷学刘（春霖）”之说。此条幅是四条幅之一，为不破坏章法，中间漏掉一个字，在诗末补上。
释文：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林（下）美人来。寒衣疏影萧萧雨，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。（美上脱下字）刘春霖
诗册录董其昌书写的高启梅花诗浓淡相宜，字字独立，行书楷书并行，整体娟秀流美，运笔流畅，布局舒朗。
释文：梅花诗九首
季迪高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
4月26日，随着五一黄金周的临近，文旅部发布了一系列出游提示，以提醒广大游客注意假期旅行安全。 文化和旅游部提醒广大游客： 一、增强汛期防范意识。全国部分地区陆续进入汛期，密切关注目的地及沿途天气情况，根据天气 近日，在2024山东省文旅产业高质量发展大会上，罗韵文化旅游发展集团有限公司与浙江浙旅投资有限责任公司签订江泉文旅城·琅琊梦工厂项目战略合作协议。据悉，该项目计划总投资14.4亿元，其中，项目一期占地面积732.59亩，投 中国上海，2024年4月29日 - 希尔顿集团旗下高端精选服务品牌希尔顿花园酒店在华业务发展签约记录屡破新高，于 2024年前三个月达成30个项目签约，品牌将进驻到12个全新目的地，包括鄂尔多斯、泰州、湛江、承德等地，进一步 NO.1 焦点关注 01、央行：加大对“市场+保障”的住房供应体系的金融支持力度 近日，中国人民银行货币政策委员会召开2024年第一季度例会。会议指出，因城施策精准实施差别化住房信贷政策，更好支持刚性和改善性住 4月29日，桂林阳朔腾昇希尔顿花园酒店正式启幕。酒店坐落于拥有1700多年历史的兴坪古镇旁，地理位置便利，可轻松抵达阳朔高铁站、漓江景区（观黄布倒影）。酒店内设125间山景、江景、园景客房及套房，每间均配备半开放式衣橱及洗 近日，桂林市召开A级旅游景区服务质量警示教育工作会议，提出聚焦问题难点，全面实施景区焕新工程，推动全市A级旅游景区高质量发展。 会议提出，要认真梳理去年对全市A级旅游景区“全覆盖”明察暗访时发现的问题和去年 。本文链接：花影幢幢 书有暗香http://www.sushuapos.com/show-6-6467-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： “阴谋与爱情”视角重解红楼
下一篇： 观看超现实主义艺术 不能停留在“狂想”