南宋时期,钱塘(今浙江杭州)有一个出身贫苦、“少为木工”的年轻人受到宫廷画师李从训的赏识,被其收为养子并教授画技。他就是后来在宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝担任画院待诏的“三朝老画师”李嵩。
李嵩擅长以精细的笔触描绘微小的物品,是南宋风俗画大师。他最为后世所熟知的作品就是藏于北京故宫博物院的《骷髅幻戏图》,以及另一组杰作《花篮图》。
李嵩的《花篮图》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中,夏《花篮图》藏于北京故宫博物院,冬《花篮图》藏于台北故宫博物院,秋《花篮图》至今未见真身。春《花篮图》目前正在龙美术馆(西岸馆)的“花天花地”特展中展出,吸引了大批观众驻足。
春《花篮图》是一幅颇具代表性的院体静物画。该画右下角款记“李嵩画”,画幅小巧,笔法精致细腻。在构图上,李嵩采用三角构图法,巧妙地运用空间布局,将花篮中的花卉和绿叶错落有致地排列,既展现了花卉的多样性,又使得整个画面和谐统一。
在绘画技法上,李嵩采用双钩填彩法描绘了海棠、白碧桃、连翘、林檎、黄刺玫等春季花卉,即先精准地描绘出花卉的轮廓和细节,再用丰富的色彩进行填充,使得画面中的花卉栩栩如生,色彩鲜艳而不失真实感。
在细节处理上,李嵩精心描绘了花瓣的纹理、花蕊的细腻以及叶片的脉络,使画面中的花卉更加逼真。此外,他还通过光影的处理,令整个画面立体生动。
画作中的花篮,据考证为当时宫廷专供的“隆盛篮”,是为了庆祝四时更替,将时令鲜花汇聚的独特花器,重在突出花卉的自然之美,并不喧宾夺主。花篮的线条描绘兼具韧性和质感,体现了李嵩高超的工笔画技艺。
虽然距离此画面世已经有八百余年的时光,但细细观摩品鉴,花枝嫩叶依然饱满而热烈。尽管时光的流逝让画作不复鲜艳,但强健的笔法让观者欣赏到了花瓣与绿叶细腻的脉络与纹路,感受到了穿越时光的生命力。
南宋时期,钱塘(今浙江杭州)有一个出身贫苦、“少为木工”的年轻人受到宫廷画师李从训的赏识,被其收为养子并教授画技。他就是后来在宋光宗、宋宁宗、宋理宗三朝担任画院待诏的“三朝老画师”李嵩。
李嵩擅长以精细的笔触描绘微小的物品,是南宋风俗画大师。他最为后世所熟知的作品就是藏于北京故宫博物院的《骷髅幻戏图》,以及另一组杰作《花篮图》。
李嵩的《花篮图》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中,夏《花篮图》藏于北京故宫博物院,冬《花篮图》藏于台北故宫博物院,秋《花篮图》至今未见真身。春《花篮图》目前正在龙美术馆(西岸馆)的“花天花地”特展中展出,吸引了大批观众驻足。
春《花篮图》是一幅颇具代表性的院体静物画。该画右下角款记“李嵩画”,画幅小巧,笔法精致细腻。在构图上,李嵩采用三角构图法,巧妙地运用空间布局,将花篮中的花卉和绿叶错落有致地排列,既展现了花卉的多样性,又使得整个画面和谐统一。
在绘画技法上,李嵩采用双钩填彩法描绘了海棠、白碧桃、连翘、林檎、黄刺玫等春季花卉,即先精准地描绘出花卉的轮廓和细节,再用丰富的色彩进行填充,使得画面中的花卉栩栩如生,色彩鲜艳而不失真实感。
在细节处理上,李嵩精心描绘了花瓣的纹理、花蕊的细腻以及叶片的脉络,使画面中的花卉更加逼真。此外,他还通过光影的处理,令整个画面立体生动。
画作中的花篮,据考证为当时宫廷专供的“隆盛篮”,是为了庆祝四时更替,将时令鲜花汇聚的独特花器,重在突出花卉的自然之美,并不喧宾夺主。花篮的线条描绘兼具韧性和质感,体现了李嵩高超的工笔画技艺。
虽然距离此画面世已经有八百余年的时光,但细细观摩品鉴,花枝嫩叶依然饱满而热烈。尽管时光的流逝让画作不复鲜艳,但强健的笔法让观者欣赏到了花瓣与绿叶细腻的脉络与纹路,感受到了穿越时光的生命力。
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