◎王津京
“沉浸式”是当下非常流行的观演方式。点开票务网站，按“最近上演”查找，沉浸式演出总是因大量的场次稳居前列。我们都知道，戏剧是“以假为真”的艺术，人们在一个特定的场所内，在创作者的指引下看到一个事件在眼前发生。在剧场的环境中，我们相信那个完全虚构或部分虚构的故事是真实的。但我们绝不会完全将其当真，因为剧场空间是假定的，观演行为也是约定的。除了某些非常极端的自残式行为艺术，可能会激起观众的强烈反应从而阻止表演继续，绝大部分的剧场表演是不允许观众施加影响的。因此，沉浸式演出本身存在一个巨大的矛盾：一方面以实景拉近观演距离，让观众身临其境，加强其真实感；另一方面又要让观众带着游戏的心情，在一定规则下参与演出过程，从而假定性更强。
近些年流行的沉浸式演出源自欧美国家观演方式的革新——观众可以在一个巨大的空间中自由行走，选择自己想看的演出。传入中国后出现了在上海演出的《不眠之夜》和蜂巢剧场的《死水边的美人鱼》，以及大型实景演出如《印象》《又见》系列。但目前剧场内的沉浸式演出样态，大多是在传统的观演过程中通过演员的提示引导，让观众以简单的言语、动作配合演出。《大真探赵赶鹅》系列就是这种类型的作品。
戏本身难以令人信服
此次观看的第二部讲述了一个抑郁症女孩为男友杀死勒索者后自杀，男友试图掩盖女孩的罪行，甚至打算顶罪的故事。演出开始前十几分钟，演员便进入观众席，向各个区域的观众交代演出中需要做出哪些配合行为，并发放相应的道具。很显然，票价越高的区域参与度也越高，并能获得纸质的信息资料。演出过程中，观众的参与基本限于简单应答、随声附和、适时使用道具等，并不会对剧情产生影响。第一次接触这种形式的观众可能会感到新奇有趣，但比起密室逃脱或者实景互动游戏，这种互动程度还是非常低的。我们完全可以想象，没有观众互动，戏剧也可以正常进行。但去除了所谓的“沉浸式互动”后，这个戏本身怎么样呢？
我们姑且不论一个人为一个死者掩盖罪行甚至顶罪，是否符合正常人的思维和情感。即使有这样的事情，也不足以让一个警察在是否坚持真相的问题上产生动摇。男女主角王立志和陈莹莹的情感关系应当是全剧的重点，是整个事件的原动力，却只有三场戏的篇幅：第一场谈恋爱；第二场两人与勒索者发生冲突；第三场陈莹莹替王立志杀死勒索者后自杀。讲讲四川话、读诗唱歌、聊聊梦想中的亚丁，就能以性命相见，实在难以令人信服。
与传统观演方式差别不大
原动力不足导致主线事件虚弱无力。赵赶鹅的调查行动大部分时间都在应付琐碎的旁支，各种一次性人物轮番上场，几个办案人员一惊一乍——戏不够，吵架凑，再跟观众逗一逗。主线结束，赵赶鹅登上高处发表一番“警察宣言”，权做点题。
从悬疑剧的角度来看，该剧在作案手法、证据发现和悲剧真相等方面并无多少新意，倒是关于“小崽儿”的支线似乎触碰到了一点哲学层面的问题。王立志为了脱罪，虚构了一个同伙“小崽儿”。由于人人都能想象出一个幼年不幸、家境艰难的一般犯罪嫌疑人形象，一时间竟然所有人都相信有“小崽儿”这样一个人存在。
这种以类为真的认知错误大有演绎空间，但推理显然不是该剧的重点。《大真探赵赶鹅》的原著也不是以推理为主，而更多是警察办案过程中对人性的理解和对生命的叹喟。不过，一个需要加入互动体验的创作，只能制造更多的旁支和插科打诨来为观众提供互动机会。
剧场内的环绕式全景布局，试图营造新世纪初一个刚刚进入网络时代的城郊小镇的景象。大半圈是闪耀着各色霓虹灯的理发店、音像店、网吧、小卖部，紧邻一所技校；小半圈是警察局和单元楼，剧场入口处是案发现场被烧焦的汽车。中央圆形转台上的桌椅随剧情需要作为审讯室和网吧内景；两侧墙上各有一个大屏幕，展现交代剧情所需的影像和实时拍摄的画面。这种环境设置就像把原本镜框式舞台中，转台上的各个场景围成一个圈，其实很多部分仅仅是一种装饰，与剧情无关。
观众席分为四个区，除了互动任务不同，看到的都是同样的场面。这其实与传统观演方式差别并不大，与将主动权交给观众的沉浸式演出有本质差别。相应的，观众接受了互动任务，多少影响了注意力，这种游戏感甚至可能降低人们对戏剧艺术本身的关注。结果就是艺术和参与两方面的需求都没有得到充分满足。
削弱了戏剧的完整与深刻
2009年，大道文化曾制作了一部互动式喜剧《老宅》。情节讲的是老宅中有人身故，警察来到现场，将所有观众视为证人。观众可以随机向嫌疑人提问，饰演嫌疑人的演员必须以角色身份即兴作出回答。演员的准备自然是很充分的；观众却毫无准备——虽然被赋予相当大的主导权，但由于信息有限，很难做出有效提问；现场又缺乏合理有序的引导，整个互动过程常常冷场，难以继续。
从网络评论也可以看出，很多观众都没有从这样的演出中获得满足感。十几年来，这部作品的演出次数也不多。显然，要实现游戏感需要更精心的设计。现在许多城市都出现了大型实景互动游戏，游客以某种身份进入游戏场地，与真人出演的角色进行对话，发现道具，完成各种情节任务。相比之下，传统剧场在实现沉浸式互动的游戏感方面可操作性十分有限。
沉浸式演出可以回溯到谢克纳的环境戏剧，皮斯卡托的街头剧，中国二十世纪三四十年代的广场剧、活报剧，以及熊佛西在农村开展的实验戏剧等。无论是为了打破传统戏剧观，还是具有明确的宣传目的，这类演出都是为了让戏剧更深刻地影响观众。但目前的演出市场上，无论是把看戏变成逛博物馆的沉浸式演出，还是在传统剧场中加入互动环节，都不同程度地远离了戏剧艺术的叙事完整性，削弱了戏剧表达的深刻性，从而减弱了戏剧对观众的影响。这类演出或许能够满足一种浮光掠影式的审美需要，但要实现更有价值的创作还需要思考更多问题。
（本文作者为中国艺术研究院话剧研究所中级编辑）
◎王津京
“沉浸式”是当下非常流行的观演方式。点开票务网站，按“最近上演”查找，沉浸式演出总是因大量的场次稳居前列。我们都知道，戏剧是“以假为真”的艺术，人们在一个特定的场所内，在创作者的指引下看到一个事件在眼前发生。在剧场的环境中，我们相信那个完全虚构或部分虚构的故事是真实的。但我们绝不会完全将其当真，因为剧场空间是假定的，观演行为也是约定的。除了某些非常极端的自残式行为艺术，可能会激起观众的强烈反应从而阻止表演继续，绝大部分的剧场表演是不允许观众施加影响的。因此，沉浸式演出本身存在一个巨大的矛盾：一方面以实景拉近观演距离，让观众身临其境，加强其真实感；另一方面又要让观众带着游戏的心情，在一定规则下参与演出过程，从而假定性更强。
近些年流行的沉浸式演出源自欧美国家观演方式的革新——观众可以在一个巨大的空间中自由行走，选择自己想看的演出。传入中国后出现了在上海演出的《不眠之夜》和蜂巢剧场的《死水边的美人鱼》，以及大型实景演出如《印象》《又见》系列。但目前剧场内的沉浸式演出样态，大多是在传统的观演过程中通过演员的提示引导，让观众以简单的言语、动作配合演出。《大真探赵赶鹅》系列就是这种类型的作品。
戏本身难以令人信服
此次观看的第二部讲述了一个抑郁症女孩为男友杀死勒索者后自杀，男友试图掩盖女孩的罪行，甚至打算顶罪的故事。演出开始前十几分钟，演员便进入观众席，向各个区域的观众交代演出中需要做出哪些配合行为，并发放相应的道具。很显然，票价越高的区域参与度也越高，并能获得纸质的信息资料。演出过程中，观众的参与基本限于简单应答、随声附和、适时使用道具等，并不会对剧情产生影响。第一次接触这种形式的观众可能会感到新奇有趣，但比起密室逃脱或者实景互动游戏，这种互动程度还是非常低的。我们完全可以想象，没有观众互动，戏剧也可以正常进行。但去除了所谓的“沉浸式互动”后，这个戏本身怎么样呢？
我们姑且不论一个人为一个死者掩盖罪行甚至顶罪，是否符合正常人的思维和情感。即使有这样的事情，也不足以让一个警察在是否坚持真相的问题上产生动摇。男女主角王立志和陈莹莹的情感关系应当是全剧的重点，是整个事件的原动力，却只有三场戏的篇幅：第一场谈恋爱；第二场两人与勒索者发生冲突；第三场陈莹莹替王立志杀死勒索者后自杀。讲讲四川话、读诗唱歌、聊聊梦想中的亚丁，就能以性命相见，实在难以令人信服。
与传统观演方式差别不大
原动力不足导致主线事件虚弱无力。赵赶鹅的调查行动大部分时间都在应付琐碎的旁支，各种一次性人物轮番上场，几个办案人员一惊一乍——戏不够，吵架凑，再跟观众逗一逗。主线结束，赵赶鹅登上高处发表一番“警察宣言”，权做点题。
从悬疑剧的角度来看，该剧在作案手法、证据发现和悲剧真相等方面并无多少新意，倒是关于“小崽儿”的支线似乎触碰到了一点哲学层面的问题。王立志为了脱罪，虚构了一个同伙“小崽儿”。由于人人都能想象出一个幼年不幸、家境艰难的一般犯罪嫌疑人形象，一时间竟然所有人都相信有“小崽儿”这样一个人存在。
这种以类为真的认知错误大有演绎空间，但推理显然不是该剧的重点。《大真探赵赶鹅》的原著也不是以推理为主，而更多是警察办案过程中对人性的理解和对生命的叹喟。不过，一个需要加入互动体验的创作，只能制造更多的旁支和插科打诨来为观众提供互动机会。
剧场内的环绕式全景布局，试图营造新世纪初一个刚刚进入网络时代的城郊小镇的景象。大半圈是闪耀着各色霓虹灯的理发店、音像店、网吧、小卖部，紧邻一所技校；小半圈是警察局和单元楼，剧场入口处是案发现场被烧焦的汽车。中央圆形转台上的桌椅随剧情需要作为审讯室和网吧内景；两侧墙上各有一个大屏幕，展现交代剧情所需的影像和实时拍摄的画面。这种环境设置就像把原本镜框式舞台中，转台上的各个场景围成一个圈，其实很多部分仅仅是一种装饰，与剧情无关。
观众席分为四个区，除了互动任务不同，看到的都是同样的场面。这其实与传统观演方式差别并不大，与将主动权交给观众的沉浸式演出有本质差别。相应的，观众接受了互动任务，多少影响了注意力，这种游戏感甚至可能降低人们对戏剧艺术本身的关注。结果就是艺术和参与两方面的需求都没有得到充分满足。
削弱了戏剧的完整与深刻
2009年，大道文化曾制作了一部互动式喜剧《老宅》。情节讲的是老宅中有人身故，警察来到现场，将所有观众视为证人。观众可以随机向嫌疑人提问，饰演嫌疑人的演员必须以角色身份即兴作出回答。演员的准备自然是很充分的；观众却毫无准备——虽然被赋予相当大的主导权，但由于信息有限，很难做出有效提问；现场又缺乏合理有序的引导，整个互动过程常常冷场，难以继续。
从网络评论也可以看出，很多观众都没有从这样的演出中获得满足感。十几年来，这部作品的演出次数也不多。显然，要实现游戏感需要更精心的设计。现在许多城市都出现了大型实景互动游戏，游客以某种身份进入游戏场地，与真人出演的角色进行对话，发现道具，完成各种情节任务。相比之下，传统剧场在实现沉浸式互动的游戏感方面可操作性十分有限。
沉浸式演出可以回溯到谢克纳的环境戏剧，皮斯卡托的街头剧，中国二十世纪三四十年代的广场剧、活报剧，以及熊佛西在农村开展的实验戏剧等。无论是为了打破传统戏剧观，还是具有明确的宣传目的，这类演出都是为了让戏剧更深刻地影响观众。但目前的演出市场上，无论是把看戏变成逛博物馆的沉浸式演出，还是在传统剧场中加入互动环节，都不同程度地远离了戏剧艺术的叙事完整性，削弱了戏剧表达的深刻性，从而减弱了戏剧对观众的影响。这类演出或许能够满足一种浮光掠影式的审美需要，但要实现更有价值的创作还需要思考更多问题。
（本文作者为中国艺术研究院话剧研究所中级编辑）
最近备受瞩目的一部影视剧名为《狗剩快跑》，在宣发阶段就已经引起了剧迷们的热议。然而，随着该剧的播出，其热度不仅未减弱反而持续攀升，这也充分证明了观众们对剧集的肯定和信任。特别是关于《狗剩快跑》 中国歌舞编导夏冰热心公益，扎根基层，深入民间，将中华文化的瑰宝融入舞蹈创作，以卓越的艺术才华和深厚的文化底蕴，从踩花开幕到年终盛典，从民间采风到知音展演，为基层文化注入蓬勃活力，德艺并修颂盛世 最近爆款热播剧《狗剩快跑》着实让剧中的演员们都大火了一把。收视率碾压《繁花》和《大江大河》.其中，饰演狗剩爹王大举的李梦男和女主角儿宋玉桃的饰演者史策都格外引人注目 .最 最近，一部名叫《大唐狄公案》的优秀剧集由几位杰出的演员所出演，该剧的播出受到许多人的热烈关注。无论是收视率还是热度都非常高。就最近关于《大唐狄公案》莺儿人物解析在网上展开了强烈讨论。 《大 2月5日,以“东方奇遇夜”为主题的阅文全球华语IP盛典在腾讯视频上线播出。盛典期间,阅文集团发布全球华语IP榜单,向好作家好作品好演员致敬。盛典现场星光熠熠。王鹤棣、张雨绮、宋轶、林更 最近“南来北往马魁为什么坐牢 马魁和汪新师徒二人不打不相识”引起了不少人的关注，这部作品在宣传期间就已拥有相当高的热度和人气。在播出之后，这部剧的表现令观众们感到欣喜和满意，真正地实现了大家 。本文链接：“沉浸式”的赵赶鹅们满足了浮光掠影式的审美http://www.sushuapos.com/show-7-10147-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： 奇想发现奇观：潘惠森的甲虫意象
下一篇： 电影和体育，以一种“很巴黎”的方式相遇了