4月20日，影人的目光聚焦于第十五届北影节的一场特殊仪式——“中国电影海外发行突出贡献”荣誉表彰活动现场。跨越17000公里的秘鲁家族企业Star Films三代人深耕中国电影发行的故事，吸引了所有人。卡普尔一家多年来始终保持着对中国电影的炽热情感，成功培育了一批对中国电影怀有浓厚兴趣的拉美观众群体。现场，卡普尔的儿子阿曼用中文说“我爱中国电影”，传递了秘鲁人对中国电影的热爱。这一幕折射出北影节作为中外文明互鉴平台的核心使命——让中国故事被世界“看见”，也让世界故事被中国“读懂”。
北影节论坛现场
中外影人畅谈中国电影如何走出去
中国电影正以技术突破与叙事创新叩开世界市场，以“新质光影·美美与共”为主题的第十五届北京国际电影节，成为了连接中外电影文化的枢纽。
本届北影节上，《哪吒2》的海外发行成绩成为热议焦点。这部由中国团队主导的动画电影，不仅在国内创下票房纪录，更以破6100万美元的海外总票房刷新近20年华语电影出海纪录。负责《哪吒2》在欧洲地区发行的英国CineAsia Trinity公司创始人塞德里克·贝雷尔兴奋地表示，《哪吒2》已成为近20年来欧洲地区影响力最高的华语影片之一，“《哪吒2》已成为一个文化符号，在海外观众中引发了强烈共鸣，特别是在年轻观众群体中，我们看到了前所未有的参与度。中国创作者独特的讲故事方式，已经跨越了文化壁垒。”
如何让更多的中国电影“走出去”？在北影节的“国际会客厅：从多元内容到多元群体——中国电影的国际发行”论坛上，来自美国、东南亚、南美、欧洲及日本等多个国家和地区的海外发行专家，共同探讨中国电影在全球市场的机遇与挑战。他们表示，各国文化出海成功都并非一日之功，需要长期重视内容支持，才能形成强势的软实力矩阵，为世界各地所接受。
法国Heylight Pictures合伙人Boris坦言，法国观众对中国印象的转变，与近年来对中国技术发展、文化输出的重新认知密切相关。“我们在推广影片时，不仅在讲电影本身，也是在讲中国今天的形象。”说起实操细节，Boris透露，“我们在发行《封神》系列时，大胆调整预告片结构，将故事重点从‘封神体系’转向‘人物情感线’，更贴合法国观众的叙事接受习惯。并采用‘先华人观众引爆、再扩展主流人群’的节奏，先行在巴黎首映，成功打出品牌后再逐步拓展至法语非洲国家、南美等市场。”
日本面白映画合伙人谢轶回忆《罗小黑战记》在日本的发行过程时表示，他们起初只能以“小馆包场”的方式试映，借助口碑逐步扩映，直至后期联合大公司重新制作配音版并实现百馆上映。“日本人很保守，一切都靠成绩说话，我们用了近一年打磨这个项目。”
为300家影人影企搭建交流平台
在国际文化交流日益频繁的当下，中国电影作品也需要通过全球各大电影节迈向世界舞台、展现多元魅力、拓展海外市场、提升文化影响力。对此，北影节“国际会客厅”还请来了圣塞巴斯蒂安、柏林、多伦多、东京与威尼斯世界五大国际电影节的重量级嘉宾，围绕选片逻辑、投稿路径、国际交流等核心议题展开深度讲授，以鲜活经验为中国电影人提出了切实建议。
圣塞巴斯蒂安国际电影节选片人林清心表示，选片是一种发现，也是一次文化对话。她提醒中国电影人：“请坚持讲你自己的故事。不要迎合趋势，不要在字幕环节草率收场。”在她看来，字幕质量与物料准备同样是打动电影节的关键要素。
柏林国际电影节选片人王庆锵直言：“所有电影节都欢迎中国电影，只要它是一部好电影。”他鼓励年轻导演不要猜测电影节想要什么，而是专注创作，做好每一部作品，“总有一天，是电影节来找你。”
多伦多国际电影节首席选片人安妮塔·李女士表示，亚洲特别是华语电影近年在北美市场持续升温，华裔观众的文化共鸣也促使选片人更多关注该地区作品，“你不仅在拍电影，更是在讲给世界看的故事。”
市山尚三介绍，影片质量是东京国际电影节唯一评判标准，只要影片够好，不设国别上限，他坦言不会刻意平衡国家比例，鼓励电影人放下顾虑，把重点放在作品本身上。
值得一提的是，第十五届北京国际电影节“国际会客厅”活动汇聚法国、英国、新加坡等多个国家及地区超过300家影人影企，搭建中外影人交流平台，活动期间累计促成近240余场会议。“国际会客厅”不仅为行业交流提供平台，更通过新作放映，以内容促进交易。活动期间，《午夜姐妹》、《朝圣之路》、《再来一口》、《逼迫》、《两个女人》、《试吃者》等六部影片放映，不仅给创作者提供跨文化交流与碰撞的机会，也将通过“国际会客厅”接触到全球买家。
为外国电影进入中国市场提供丰富渠道
北影节不但做到了让中国电影被世界看见，也给外国电影进入中国市场提供了渠道。在北影节“北京展映”策展人沙丹看来，北影节促进了电影产业的交流，因为这个平台，优秀的中外电影形成流动，连接了国际和国内，达成了不同文化的交流与互动。
北影节实现了东西文明的交流与互鉴。沙丹表示，今年是世界电影诞生130周年，中国电影诞生120周年，今年北影节“致敬·修复”单元除了《西北偏北》《窃听大阴谋》《去了解》这种大师名作最新4K修复，还专门选择了“全球南方”国家的一组罕见佳作，包括安哥拉导演莎拉·马尔多罗的《桑比赞加》4K修复版，这是非洲第一部女导演拍摄的剧情片；玛瓦·纳比利的《被征用的土地》4K修复版，这是伊朗第一位女导演的名作；《第阿诺亚战场》4K修复版，则是“非洲电影之父”塞内加尔导演乌斯曼·塞姆班的代表作。而“环球视野”单元致力于展现多元文化的银幕对话，特别将目光放在了瑞士、日本、澳大利亚等三国的精选影片，并且在“丝路亚洲连线”单元集结了丝路沿线国家的最新力作。
沙丹直言：“对于影迷来说，未曾见过的电影就是新电影，北影节要做的，是把一些冷门的经典变成当下的文化事件，而这种策展思路也呼应了中国电影开放多元、拥抱世界的格局。”
随着北影节越来越得到广泛认可，作为策展人的沙丹也越来越有底气，“现在策划组邀片要比以前容易很多，外国电影人主动要求来北影节，对于外国片方具有强大的吸引力，北影节的朋友圈越来越大。”
本届北影节，从主宾国瑞士的深度参与，到经典影片修复与全球首映的策划，从“哪吒出海”的热烈探讨，到国际选片人与市场放映的务实交流，以行动诠释了“电影是世界的语言”，在东西方文明的对话中书写了浓墨重彩的一章，更是帮助中国电影破解出海密码，释放中国电影全球势能，共同书写电影产业美好未来。文/北京青年报记者 肖扬 统筹/满羿 供图/北影节组委会
4月20日，影人的目光聚焦于第十五届北影节的一场特殊仪式——“中国电影海外发行突出贡献”荣誉表彰活动现场。跨越17000公里的秘鲁家族企业Star Films三代人深耕中国电影发行的故事，吸引了所有人。卡普尔一家多年来始终保持着对中国电影的炽热情感，成功培育了一批对中国电影怀有浓厚兴趣的拉美观众群体。现场，卡普尔的儿子阿曼用中文说“我爱中国电影”，传递了秘鲁人对中国电影的热爱。这一幕折射出北影节作为中外文明互鉴平台的核心使命——让中国故事被世界“看见”，也让世界故事被中国“读懂”。
北影节论坛现场
中外影人畅谈中国电影如何走出去
中国电影正以技术突破与叙事创新叩开世界市场，以“新质光影·美美与共”为主题的第十五届北京国际电影节，成为了连接中外电影文化的枢纽。
本届北影节上，《哪吒2》的海外发行成绩成为热议焦点。这部由中国团队主导的动画电影，不仅在国内创下票房纪录，更以破6100万美元的海外总票房刷新近20年华语电影出海纪录。负责《哪吒2》在欧洲地区发行的英国CineAsia Trinity公司创始人塞德里克·贝雷尔兴奋地表示，《哪吒2》已成为近20年来欧洲地区影响力最高的华语影片之一，“《哪吒2》已成为一个文化符号，在海外观众中引发了强烈共鸣，特别是在年轻观众群体中，我们看到了前所未有的参与度。中国创作者独特的讲故事方式，已经跨越了文化壁垒。”
如何让更多的中国电影“走出去”？在北影节的“国际会客厅：从多元内容到多元群体——中国电影的国际发行”论坛上，来自美国、东南亚、南美、欧洲及日本等多个国家和地区的海外发行专家，共同探讨中国电影在全球市场的机遇与挑战。他们表示，各国文化出海成功都并非一日之功，需要长期重视内容支持，才能形成强势的软实力矩阵，为世界各地所接受。
法国Heylight Pictures合伙人Boris坦言，法国观众对中国印象的转变，与近年来对中国技术发展、文化输出的重新认知密切相关。“我们在推广影片时，不仅在讲电影本身，也是在讲中国今天的形象。”说起实操细节，Boris透露，“我们在发行《封神》系列时，大胆调整预告片结构，将故事重点从‘封神体系’转向‘人物情感线’，更贴合法国观众的叙事接受习惯。并采用‘先华人观众引爆、再扩展主流人群’的节奏，先行在巴黎首映，成功打出品牌后再逐步拓展至法语非洲国家、南美等市场。”
日本面白映画合伙人谢轶回忆《罗小黑战记》在日本的发行过程时表示，他们起初只能以“小馆包场”的方式试映，借助口碑逐步扩映，直至后期联合大公司重新制作配音版并实现百馆上映。“日本人很保守，一切都靠成绩说话，我们用了近一年打磨这个项目。”
为300家影人影企搭建交流平台
在国际文化交流日益频繁的当下，中国电影作品也需要通过全球各大电影节迈向世界舞台、展现多元魅力、拓展海外市场、提升文化影响力。对此，北影节“国际会客厅”还请来了圣塞巴斯蒂安、柏林、多伦多、东京与威尼斯世界五大国际电影节的重量级嘉宾，围绕选片逻辑、投稿路径、国际交流等核心议题展开深度讲授，以鲜活经验为中国电影人提出了切实建议。
圣塞巴斯蒂安国际电影节选片人林清心表示，选片是一种发现，也是一次文化对话。她提醒中国电影人：“请坚持讲你自己的故事。不要迎合趋势，不要在字幕环节草率收场。”在她看来，字幕质量与物料准备同样是打动电影节的关键要素。
柏林国际电影节选片人王庆锵直言：“所有电影节都欢迎中国电影，只要它是一部好电影。”他鼓励年轻导演不要猜测电影节想要什么，而是专注创作，做好每一部作品，“总有一天，是电影节来找你。”
多伦多国际电影节首席选片人安妮塔·李女士表示，亚洲特别是华语电影近年在北美市场持续升温，华裔观众的文化共鸣也促使选片人更多关注该地区作品，“你不仅在拍电影，更是在讲给世界看的故事。”
市山尚三介绍，影片质量是东京国际电影节唯一评判标准，只要影片够好，不设国别上限，他坦言不会刻意平衡国家比例，鼓励电影人放下顾虑，把重点放在作品本身上。
值得一提的是，第十五届北京国际电影节“国际会客厅”活动汇聚法国、英国、新加坡等多个国家及地区超过300家影人影企，搭建中外影人交流平台，活动期间累计促成近240余场会议。“国际会客厅”不仅为行业交流提供平台，更通过新作放映，以内容促进交易。活动期间，《午夜姐妹》、《朝圣之路》、《再来一口》、《逼迫》、《两个女人》、《试吃者》等六部影片放映，不仅给创作者提供跨文化交流与碰撞的机会，也将通过“国际会客厅”接触到全球买家。
为外国电影进入中国市场提供丰富渠道
北影节不但做到了让中国电影被世界看见，也给外国电影进入中国市场提供了渠道。在北影节“北京展映”策展人沙丹看来，北影节促进了电影产业的交流，因为这个平台，优秀的中外电影形成流动，连接了国际和国内，达成了不同文化的交流与互动。
北影节实现了东西文明的交流与互鉴。沙丹表示，今年是世界电影诞生130周年，中国电影诞生120周年，今年北影节“致敬·修复”单元除了《西北偏北》《窃听大阴谋》《去了解》这种大师名作最新4K修复，还专门选择了“全球南方”国家的一组罕见佳作，包括安哥拉导演莎拉·马尔多罗的《桑比赞加》4K修复版，这是非洲第一部女导演拍摄的剧情片；玛瓦·纳比利的《被征用的土地》4K修复版，这是伊朗第一位女导演的名作；《第阿诺亚战场》4K修复版，则是“非洲电影之父”塞内加尔导演乌斯曼·塞姆班的代表作。而“环球视野”单元致力于展现多元文化的银幕对话，特别将目光放在了瑞士、日本、澳大利亚等三国的精选影片，并且在“丝路亚洲连线”单元集结了丝路沿线国家的最新力作。
沙丹直言：“对于影迷来说，未曾见过的电影就是新电影，北影节要做的，是把一些冷门的经典变成当下的文化事件，而这种策展思路也呼应了中国电影开放多元、拥抱世界的格局。”
随着北影节越来越得到广泛认可，作为策展人的沙丹也越来越有底气，“现在策划组邀片要比以前容易很多，外国电影人主动要求来北影节，对于外国片方具有强大的吸引力，北影节的朋友圈越来越大。”
本届北影节，从主宾国瑞士的深度参与，到经典影片修复与全球首映的策划，从“哪吒出海”的热烈探讨，到国际选片人与市场放映的务实交流，以行动诠释了“电影是世界的语言”，在东西方文明的对话中书写了浓墨重彩的一章，更是帮助中国电影破解出海密码，释放中国电影全球势能，共同书写电影产业美好未来。文/北京青年报记者 肖扬 统筹/满羿 供图/北影节组委会
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