在影视行业的创作浪潮中，多数创作者循规蹈矩，而导演孙彬原却另辟蹊径，以独特的美术思维颠覆传统叙事模式。她将色彩与构图从视觉装饰升华为叙事核心，为观众带来极具冲击力的观影体验。近日，我们与孙彬原展开对话，深入探寻其创作理念的独特魅力与深层逻辑。
理念萌芽：从美术到影视的跨界思考
彬原导演，您好。“用美术思维重塑影视叙事” 这个理念极具创新性，您最初是如何想到将美术思维与影视叙事相融合的？
孙彬原：这与我的求学经历密不可分。大学攻读美术设计专业时，我沉浸于色彩构成、空间透视与造型艺术的世界，长期的创作实践赋予我敏锐的视觉叙事能力和独特的美学鉴赏力。转行影视成为导演后，我发现行业内许多作品仅把美术设计当作华丽的 “外衣”，却未充分挖掘其叙事潜力。我不禁思考，为何不能让色彩、构图成为故事的 “讲述者”？于是，从拿到剧本的那一刻起，我便以美术视角解构故事，寻找视觉化呈现情感与细节的切入点，逐渐形成了如今的创作理念。
前期筹备：美术思维的具象化
这个理念听起来十分新颖！在实际影视项目中，您如何运用美术思维开展前期筹备工作？
孙彬原：前期筹备是奠定影片风格基调的关键阶段。拿到剧本后，我会第一时间以美术思维进行深度拆解。故事的时代背景、地域特色，都是决定场景、服装、道具风格的重要依据。以《凤鸣鹤唳》为例，这部融合动作、悬疑与女性成长元素的影片，我希望通过美术设计，让观众无需台词便能感知主角刘洋的成长蜕变。
在场景设计上，刘洋所处的职场被打造成冷色调、充满金属质感的现代建筑空间。笔直冷峻的线条、冰冷坚硬的玻璃幕墙与尖锐的几何造型，构建出压抑的竞争氛围，巧妙暗示职场性别偏见带来的无形压力；而悬疑场景则以昏暗的地下巷道、扭曲交错的管道为背景，不规则的构图和倾斜的视角，营造出空间的不稳定感，让危险临近的紧张感扑面而来。服装造型方面，我根据刘洋的成长轨迹精心设计。前期，她身着柔和的粉色、浅紫色系服装，面料轻盈飘逸，尽显柔美婉约；随着剧情推进，当她开始直面挑战、逐渐强大时，服装颜色转为沉稳的藏蓝、深灰，款式也变得简洁修身，无声地诉说着角色的成长与蜕变。
拍摄现场：美术思维的动态演绎
通过色彩和构图塑造角色的方式太巧妙了！在拍摄过程中，美术思维又是如何具体指导拍摄工作的呢？
孙彬原：在拍摄现场，美术思维如同一条隐形的主线，串联起各个创作环节。我会与摄影师紧密协作，依据前期美术设计方案，精准确定拍摄角度、光线运用和画面构图，让每一个镜头都成为叙事的有力工具。
在《凤鸣鹤唳》中女主与反派的对峙戏里，为展现刘洋从畏惧到反抗的心理转变，我精心设计了光影变化。前期女主处于弱势时，让她被笼罩在反派身后浓重的阴影中，身形显得渺小无助；而当她鼓起勇气反击，一束强光从侧面打在她坚毅的面庞上，照亮她充满斗志的眼神，同时将反派置于暗处，形成强烈的明暗对比。这种视觉冲击无需台词，便能让观众直观感受到角色内心的成长与力量的觉醒。拍摄过程中，我也会通过调整镜头运动节奏，配合美术氛围的营造。比如在动作戏中，采用快速的推、拉、摇、移镜头，增强画面的动态感；而在情感戏中，则运用缓慢的长镜头，让观众沉浸在细腻的情绪之中。
成就时刻：记者提问与深度剖析
凭借《凤鸣鹤唳》中开创性的美术叙事运用，您收获了广泛赞誉，成为行业标杆。在这个项目中，您遇到的最大挑战是什么？又是如何克服的？
孙彬原：感谢大家对《凤鸣鹤唳》的认可。这部影片确实充满挑战，最大的难题在于如何通过美术设计，将动作、悬疑的紧张刺激与女性细腻的情感成长自然融合。动作场景需要强烈的视觉冲击和动态感，而情感戏又要求细腻柔和的视觉表达，平衡两者并非易事。
在设计动作场景时，我大胆采用高对比度色彩和快速变换的构图。例如在一场激烈的打斗戏中，以暗红色的废旧工厂为背景，飞溅的亮眼橙色火星与人物的黑色服装形成强烈碰撞，配合快速切换的镜头，瞬间抓住观众眼球，营造出紧张刺激的氛围。而在女主情感转折的关键场景，则切换到淡雅色调和舒缓构图。如女主窗边回忆过往的戏，浅米色窗帘、柔和散射光搭配淡蓝色长裙，营造出宁静忧伤的氛围，让观众深切感受到她内心的挣扎与成长。
为实现这些效果，我主导组建了跨部门协作小组，带领美术、摄影、演员等团队成员不断沟通、反复试验。从场景搭建到演员走位，每一个细节都经过精心打磨，最终成功找到两者的平衡点，让美术设计真正服务于故事讲述。
技术浪潮：机遇与坚守
如今影视行业新技术层出不穷，这对您运用美术思维创作有何影响？
孙彬原：新技术的发展既是机遇也是挑战。虚拟现实、增强现实和数字建模等技术，为美术设计打开了全新的创作空间。过去难以实现的宏大场景或奇幻设定，如今借助技术手段能够轻松呈现。在《凤鸣鹤唳》中，我们就运用数字建模技术，精准还原了充满悬疑氛围的复杂场景，既提高了拍摄效率，又保证了画面质量。
但我始终认为，技术只是创作的工具，而非目的。无论技术如何发展，用美术思维讲好故事才是创作的核心。作为导演，我需要在拥抱新技术的同时，保持对艺术表达的坚守，让技术真正服务于影片的叙事和情感传递。
未来展望：创新与传承
对于未来，您在以美术思维重塑影视叙事方面，还有哪些新计划和新想法？
孙彬原：未来，我希望尝试更多元化的题材，将美术思维融入不同类型的故事创作中，探索其更多可能性。我也期待与画家、雕塑家等不同领域的艺术家展开合作，从他们的作品和创作理念中汲取灵感，为影视创作注入新鲜血液。
此外，我计划投身影视人才培养，通过讲座、工作坊等形式，将美术思维的创作理念传递给更多年轻创作者。我相信，当越来越多的人掌握这种独特的创作方式，影视行业将涌现出更多兼具艺术价值与视觉冲击力的优秀作品，让美术思维在影视艺术领域绽放更耀眼的光芒。
从对美术的热爱到将其融入影视叙事，孙彬原以导演的视角，用美术思维为观众勾勒出一个个震撼人心的故事世界。在这条创新的创作道路上，我们期待她继续突破边界，为影视艺术带来更多惊喜。（王子璇）
（本文来源：大象新闻。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
在影视行业的创作浪潮中，多数创作者循规蹈矩，而导演孙彬原却另辟蹊径，以独特的美术思维颠覆传统叙事模式。她将色彩与构图从视觉装饰升华为叙事核心，为观众带来极具冲击力的观影体验。近日，我们与孙彬原展开对话，深入探寻其创作理念的独特魅力与深层逻辑。
理念萌芽：从美术到影视的跨界思考
彬原导演，您好。“用美术思维重塑影视叙事” 这个理念极具创新性，您最初是如何想到将美术思维与影视叙事相融合的？
孙彬原：这与我的求学经历密不可分。大学攻读美术设计专业时，我沉浸于色彩构成、空间透视与造型艺术的世界，长期的创作实践赋予我敏锐的视觉叙事能力和独特的美学鉴赏力。转行影视成为导演后，我发现行业内许多作品仅把美术设计当作华丽的 “外衣”，却未充分挖掘其叙事潜力。我不禁思考，为何不能让色彩、构图成为故事的 “讲述者”？于是，从拿到剧本的那一刻起，我便以美术视角解构故事，寻找视觉化呈现情感与细节的切入点，逐渐形成了如今的创作理念。
前期筹备：美术思维的具象化
这个理念听起来十分新颖！在实际影视项目中，您如何运用美术思维开展前期筹备工作？
孙彬原：前期筹备是奠定影片风格基调的关键阶段。拿到剧本后，我会第一时间以美术思维进行深度拆解。故事的时代背景、地域特色，都是决定场景、服装、道具风格的重要依据。以《凤鸣鹤唳》为例，这部融合动作、悬疑与女性成长元素的影片，我希望通过美术设计，让观众无需台词便能感知主角刘洋的成长蜕变。
在场景设计上，刘洋所处的职场被打造成冷色调、充满金属质感的现代建筑空间。笔直冷峻的线条、冰冷坚硬的玻璃幕墙与尖锐的几何造型，构建出压抑的竞争氛围，巧妙暗示职场性别偏见带来的无形压力；而悬疑场景则以昏暗的地下巷道、扭曲交错的管道为背景，不规则的构图和倾斜的视角，营造出空间的不稳定感，让危险临近的紧张感扑面而来。服装造型方面，我根据刘洋的成长轨迹精心设计。前期，她身着柔和的粉色、浅紫色系服装，面料轻盈飘逸，尽显柔美婉约；随着剧情推进，当她开始直面挑战、逐渐强大时，服装颜色转为沉稳的藏蓝、深灰，款式也变得简洁修身，无声地诉说着角色的成长与蜕变。
拍摄现场：美术思维的动态演绎
通过色彩和构图塑造角色的方式太巧妙了！在拍摄过程中，美术思维又是如何具体指导拍摄工作的呢？
孙彬原：在拍摄现场，美术思维如同一条隐形的主线，串联起各个创作环节。我会与摄影师紧密协作，依据前期美术设计方案，精准确定拍摄角度、光线运用和画面构图，让每一个镜头都成为叙事的有力工具。
在《凤鸣鹤唳》中女主与反派的对峙戏里，为展现刘洋从畏惧到反抗的心理转变，我精心设计了光影变化。前期女主处于弱势时，让她被笼罩在反派身后浓重的阴影中，身形显得渺小无助；而当她鼓起勇气反击，一束强光从侧面打在她坚毅的面庞上，照亮她充满斗志的眼神，同时将反派置于暗处，形成强烈的明暗对比。这种视觉冲击无需台词，便能让观众直观感受到角色内心的成长与力量的觉醒。拍摄过程中，我也会通过调整镜头运动节奏，配合美术氛围的营造。比如在动作戏中，采用快速的推、拉、摇、移镜头，增强画面的动态感；而在情感戏中，则运用缓慢的长镜头，让观众沉浸在细腻的情绪之中。
成就时刻：记者提问与深度剖析
凭借《凤鸣鹤唳》中开创性的美术叙事运用，您收获了广泛赞誉，成为行业标杆。在这个项目中，您遇到的最大挑战是什么？又是如何克服的？
孙彬原：感谢大家对《凤鸣鹤唳》的认可。这部影片确实充满挑战，最大的难题在于如何通过美术设计，将动作、悬疑的紧张刺激与女性细腻的情感成长自然融合。动作场景需要强烈的视觉冲击和动态感，而情感戏又要求细腻柔和的视觉表达，平衡两者并非易事。
在设计动作场景时，我大胆采用高对比度色彩和快速变换的构图。例如在一场激烈的打斗戏中，以暗红色的废旧工厂为背景，飞溅的亮眼橙色火星与人物的黑色服装形成强烈碰撞，配合快速切换的镜头，瞬间抓住观众眼球，营造出紧张刺激的氛围。而在女主情感转折的关键场景，则切换到淡雅色调和舒缓构图。如女主窗边回忆过往的戏，浅米色窗帘、柔和散射光搭配淡蓝色长裙，营造出宁静忧伤的氛围，让观众深切感受到她内心的挣扎与成长。
为实现这些效果，我主导组建了跨部门协作小组，带领美术、摄影、演员等团队成员不断沟通、反复试验。从场景搭建到演员走位，每一个细节都经过精心打磨，最终成功找到两者的平衡点，让美术设计真正服务于故事讲述。
技术浪潮：机遇与坚守
如今影视行业新技术层出不穷，这对您运用美术思维创作有何影响？
孙彬原：新技术的发展既是机遇也是挑战。虚拟现实、增强现实和数字建模等技术，为美术设计打开了全新的创作空间。过去难以实现的宏大场景或奇幻设定，如今借助技术手段能够轻松呈现。在《凤鸣鹤唳》中，我们就运用数字建模技术，精准还原了充满悬疑氛围的复杂场景，既提高了拍摄效率，又保证了画面质量。
但我始终认为，技术只是创作的工具，而非目的。无论技术如何发展，用美术思维讲好故事才是创作的核心。作为导演，我需要在拥抱新技术的同时，保持对艺术表达的坚守，让技术真正服务于影片的叙事和情感传递。
未来展望：创新与传承
对于未来，您在以美术思维重塑影视叙事方面，还有哪些新计划和新想法？
孙彬原：未来，我希望尝试更多元化的题材，将美术思维融入不同类型的故事创作中，探索其更多可能性。我也期待与画家、雕塑家等不同领域的艺术家展开合作，从他们的作品和创作理念中汲取灵感，为影视创作注入新鲜血液。
此外，我计划投身影视人才培养，通过讲座、工作坊等形式，将美术思维的创作理念传递给更多年轻创作者。我相信，当越来越多的人掌握这种独特的创作方式，影视行业将涌现出更多兼具艺术价值与视觉冲击力的优秀作品，让美术思维在影视艺术领域绽放更耀眼的光芒。
从对美术的热爱到将其融入影视叙事，孙彬原以导演的视角，用美术思维为观众勾勒出一个个震撼人心的故事世界。在这条创新的创作道路上，我们期待她继续突破边界，为影视艺术带来更多惊喜。（王子璇）
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