舞台上，远处，城门楼子的剪影横亘天际，勾勒出老北京的旧日模样；近处，木窗灰墙围起一间极有年代感的平房，泼辣的虎妞正为了祥子与父亲刘四爷争吵、决裂——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。7月18日，作为北京人民艺术剧院“经典保留剧目恢复计划”的第二部作品，《骆驼祥子》将在首都剧场上演，以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有一周，目前，剧组已从排练厅转移到剧场，步入最后的排练，打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
《骆驼祥子》进入冲刺排练。北京日报客户端记者 方非摄
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一，根据老舍同名小说改编的《骆驼祥子》对人艺风格的形成有重大贡献，文学性和艺术性在中国戏剧发展史上有着重要地位，严肃的现实意义和深厚的艺术感召力至今鲜活而深刻。“当年，老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后，动意要续写《骆驼祥子》话剧，从1957年到1962年，《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说，后来，许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构，由此可见改编之成功，也可见传承之必要。
北京日报客户端记者 方非摄
即将亮相的《骆驼祥子》，其舞美、灯光、服装与化妆都力求恢复1957年的原貌。在创排阵容上，这一版本集结了复排艺术指导冯远征，复排导演闫锐、于震领衔的主创团队，以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。排练现场，演过祥子的于震，几乎以一句一调整的频率，把演员台词的气口语调、肢体的动作幅度抠得非常仔细：虎妞爱祥子，对他一定要“心疼坏了”，但面对吝啬凶恶的父亲，态度一定要“回头就变”；刘四爷的台词有些“松快”，既可怜女儿又厌恶祥子的他，语气里一定得加点变化；善良耿直祥子的动作应该连贯，甩胳膊掏钱一气呵成，中间别等……
北京日报客户端记者 方非摄
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品，几乎没有任何形式上的依托，靠的就是演员们的你来我往，这次排练，希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震说，“北京人艺的风格，需要演员之间放下所有负担，互相指出问题，一起进步。”他经常想起昔年排练时，人艺前任院长任鸣导演坐在台下，一有不对就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了，在于震看来，这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统，“要把干货全部教给演员。”
北京日报客户端记者 方非摄
让于震觉得很有趣的是，他与闫锐第一次搭档做导演，“百分之九十的时候，无论是表演还是其他方面，我们俩居然能一起指出同一个问题，这么一看，在剧院二十多年，人艺的底蕴多少被我们传承下来了一些，现在，我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”闫锐期待，一周后，《骆驼祥子》大幕拉开，观众能看到“1957年版的‘泥土气’、一百多年前北京的风貌和那个年代朴实鲜活的角色”。能否完全还原经典，闫锐和剧组所有人的态度都很谦逊，“我们在努力地靠近经典、继承经典，一直在学习的路上，但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。”
来源：北京日报客户端
舞台上，远处，城门楼子的剪影横亘天际，勾勒出老北京的旧日模样；近处，木窗灰墙围起一间极有年代感的平房，泼辣的虎妞正为了祥子与父亲刘四爷争吵、决裂——这段经典剧情出自家喻户晓的《骆驼祥子》。7月18日，作为北京人民艺术剧院“经典保留剧目恢复计划”的第二部作品，《骆驼祥子》将在首都剧场上演，以“绝对复刻”的方式再现1957年梅阡导演执导的版本。距首演还有一周，目前，剧组已从排练厅转移到剧场，步入最后的排练，打磨灯光效果、服装化妆、观演距离等细节问题。
《骆驼祥子》进入冲刺排练。北京日报客户端记者 方非摄
作为北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一，根据老舍同名小说改编的《骆驼祥子》对人艺风格的形成有重大贡献，文学性和艺术性在中国戏剧发展史上有着重要地位，严肃的现实意义和深厚的艺术感召力至今鲜活而深刻。“当年，老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后，动意要续写《骆驼祥子》话剧，从1957年到1962年，《骆驼祥子》就演了200多场。”复排导演闫锐说，后来，许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构，由此可见改编之成功，也可见传承之必要。
北京日报客户端记者 方非摄
即将亮相的《骆驼祥子》，其舞美、灯光、服装与化妆都力求恢复1957年的原貌。在创排阵容上，这一版本集结了复排艺术指导冯远征，复排导演闫锐、于震领衔的主创团队，以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。排练现场，演过祥子的于震，几乎以一句一调整的频率，把演员台词的气口语调、肢体的动作幅度抠得非常仔细：虎妞爱祥子，对他一定要“心疼坏了”，但面对吝啬凶恶的父亲，态度一定要“回头就变”；刘四爷的台词有些“松快”，既可怜女儿又厌恶祥子的他，语气里一定得加点变化；善良耿直祥子的动作应该连贯，甩胳膊掏钱一气呵成，中间别等……
北京日报客户端记者 方非摄
“《雷雨》《茶馆》《骆驼祥子》这些北京人艺的经典作品，几乎没有任何形式上的依托，靠的就是演员们的你来我往，这次排练，希望能把年轻人的基本功练得扎扎实实的。”于震说，“北京人艺的风格，需要演员之间放下所有负担，互相指出问题，一起进步。”他经常想起昔年排练时，人艺前任院长任鸣导演坐在台下，一有不对就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了，在于震看来，这种对待表演时眼里不揉沙子的严格是人艺的传统，“要把干货全部教给演员。”
北京日报客户端记者 方非摄
让于震觉得很有趣的是，他与闫锐第一次搭档做导演，“百分之九十的时候，无论是表演还是其他方面，我们俩居然能一起指出同一个问题，这么一看，在剧院二十多年，人艺的底蕴多少被我们传承下来了一些，现在，我们在拼了命地把剧院的传统交给年轻人。”闫锐期待，一周后，《骆驼祥子》大幕拉开，观众能看到“1957年版的‘泥土气’、一百多年前北京的风貌和那个年代朴实鲜活的角色”。能否完全还原经典，闫锐和剧组所有人的态度都很谦逊，“我们在努力地靠近经典、继承经典，一直在学习的路上，但我们可以保证会向观众献上最大程度的真诚与热情。”
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