《生万物》收官了。由刘家成导演，杨幂、欧豪主演的这部年代情感剧剧集平均收视率2.8863%，暂列今年央视八套剧集平均收视率第一；剧集实时收视率峰值4.3535%，打破近3年央八剧集实时收视率峰值纪录；截至目前，热播期累计全端播放量17.66亿；单日全端播放量峰值破2亿，全端播放量登顶近3年历史第一。
对导演刘家成来说，这样近乎“爆款”的收视成绩并未让他产生太多波动。从最初看到《生万物》的剧本，他始终关注的都是能否在相对具有年代感的故事中，找到与当下观众连接的可能。如今，《生万物》的播出不仅伴随着收视高企，还以超高的角色讨论度“霸榜”，打通年代剧的现代表达通道已见成效。
导演刘家成（白衣者）在拍摄现场工作
改造跨度 更容易与观众共情
从京味剧转型接拍年代剧，外界看来刘家成的题材跨度似乎很大，但对他本人来说，这种跨越属于自主选择的“有意为之”。拍完《正阳门下小女人》那几部京味剧，不愿意始终在一个题材类型里打转的刘家成，转身去拍摄了海军题材的军旅剧《海天雄鹰》，随后就接到了《生万物》的剧本。
“一开始看的就是改编后的剧本，我先看了十来集，这十来集剧本恰好是故事的精华所在，一下子就吸引了我。”剧作《生万物》的原著名为《缱绻与决绝》，是一部人民文学奖获奖作品，时间跨度涉及四代人，比剧集长很多，但要把文字转化为影视，刘家成认为必须要做取舍。“我们从影视拍摄的经验来看，观众在15集的长度可以与一代人建立情感连接，但如果要拍四代人，可能观众刚跟上一代角色共情，立马跳转到下一代人的故事，就很容易弃剧。”
原著中涉及近百年的历史，就要做具体年代的取舍。故事最终选择了从1927年到1947年这二十年间作为主要时代背景，以宁绣绣和封大脚的人生为主线，同时连带反映出鲁南农村土地变迁背景下，宁、封、费三大家族两代人的命运沉浮。“事实上我们也没有放弃原著历经沧桑的人物视角，故事的开篇就是以年迈的绣绣回忆的角度重叙故事，而剧集的结尾也会延续到当下。”他说。
提亮人设 更符合当代价值观
除了时间跨度上大刀阔斧的“改造”，《生万物》相比原著的人物设定也有了很多变化。剧集播出时，热忱专一的封大脚因为对绣绣的死心塌地，被不少观众热捧，甚至直呼“嫁人就嫁封大脚”。而原著中，封大脚本身并没有这么“可爱”，他对于绣绣在土匪窝的经历毫无怜悯，甚至以此来羞辱绣绣，有更多阴暗的部分。
“我们为封大脚增加了更多爷们儿的气息，让他具备敢于承担的气质，绣绣的人格也增加了更主动的部分。”刘家成透露，不只是主角人物，剧里如今很多被观众喜欢的角色也经过了“提亮”处理，像宁学祥和封二自带搞笑的抠门属性，苏苏的人生里比较悲惨的部分都经过了调整。
“这种调整并不会减弱剧集的批判性，我们要批判的是封建糟粕对人的压迫，这种主题不一定要很沉重，也可以用幽默的方式去表达。”在刘家成看来，影视作品天然带着价值观引导的职责，“但影视作品的寓教于乐一定是‘乐’在先，我们可以把要表达的东西糅在人物的命运中，用潜移默化的方式去影响观众，而不是刻意灌输。”刘家成认为，影视作品不应该刻意卖惨，“我们的主题是反映剧中人物对命运的反抗，今天的观众在看剧时会设身处地去反思，如果是我们身处其中，能否做到这样的反抗。”
农民指导 大山深处租地种田
和过去大多数年代情感剧不同，《生万物》虽然是农村题材，但突破性地起用了一大批年轻演员担纲主角，杨幂、欧豪、邢菲、蓝盈莹等一众年轻演员的面孔点亮了原本沉重的题材，也为该剧赢得了一批相对年轻化的观众群体。
在刘家成看来，起用年轻演员来讲述《生万物》的故事本身就是合乎剧本设定的选择，“剧里的绣绣、封大脚、苏苏和银子等人只有二十来岁，甚至比演员们都年轻，而故事本身的跨度又有二十年，需要演员有相对丰富的人生阅历。”目前的演员阵容就是奔着“合适”去选，而最大的难题或许在于让并没有什么农村生活经历的年轻演员，如何去适应故事的农村题材。
刘家成透露，剧组的年轻演员都很勤奋，他直言如今的年轻人本身对于农村生活是没有具体概念的，但确定出演后一众演员几乎都选择了各种方法去尽可能地接近角色。杨幂在进组前特意去了山东农村农民家中体验生活，学会了烧火炒菜和做基本的农活。“绣绣本身是地主家的大小姐，上过私塾，有一定的书卷气。她后来从大小姐变成农妇，开始接触土地和农活，整个变化的过程和演员自身是同步的。”
剧组为了保证演出过程中不“露怯”，还专门邀请了两位真正的农民驻组指导演员表演，“锄头怎么用，干活时不能看上去气喘吁吁，要用巧劲儿，这些细节都要经过具体而详细的指导。”
剧组为了营造良好的拍摄氛围，甚至不惜在山东当地沂蒙山深处租下几十亩农田，从插秧、播种到收获全程实拍。剧组主创亲身感受了农民“看天吃饭”的辛苦，也时常因为暴雨而无法完成预定的拍摄任务，一众主创由此深刻体会了剧中老百姓对土地的尊崇。
刘家成说，剧名“生万物”讲的也是“土生万物”，当剧中的绣绣真正成为农民的一员，第一次参与“打春牛”，体会到土地对农民的重要性，而后历经土地改革，真正深刻认识到千百年来中国百姓与土地的关系，土地魂也是民族魂，主题就借此潜移默化地得以展现了。（北京晚报记者 李夏至）
《生万物》收官了。由刘家成导演，杨幂、欧豪主演的这部年代情感剧剧集平均收视率2.8863%，暂列今年央视八套剧集平均收视率第一；剧集实时收视率峰值4.3535%，打破近3年央八剧集实时收视率峰值纪录；截至目前，热播期累计全端播放量17.66亿；单日全端播放量峰值破2亿，全端播放量登顶近3年历史第一。
对导演刘家成来说，这样近乎“爆款”的收视成绩并未让他产生太多波动。从最初看到《生万物》的剧本，他始终关注的都是能否在相对具有年代感的故事中，找到与当下观众连接的可能。如今，《生万物》的播出不仅伴随着收视高企，还以超高的角色讨论度“霸榜”，打通年代剧的现代表达通道已见成效。
导演刘家成（白衣者）在拍摄现场工作
改造跨度 更容易与观众共情
从京味剧转型接拍年代剧，外界看来刘家成的题材跨度似乎很大，但对他本人来说，这种跨越属于自主选择的“有意为之”。拍完《正阳门下小女人》那几部京味剧，不愿意始终在一个题材类型里打转的刘家成，转身去拍摄了海军题材的军旅剧《海天雄鹰》，随后就接到了《生万物》的剧本。
“一开始看的就是改编后的剧本，我先看了十来集，这十来集剧本恰好是故事的精华所在，一下子就吸引了我。”剧作《生万物》的原著名为《缱绻与决绝》，是一部人民文学奖获奖作品，时间跨度涉及四代人，比剧集长很多，但要把文字转化为影视，刘家成认为必须要做取舍。“我们从影视拍摄的经验来看，观众在15集的长度可以与一代人建立情感连接，但如果要拍四代人，可能观众刚跟上一代角色共情，立马跳转到下一代人的故事，就很容易弃剧。”
原著中涉及近百年的历史，就要做具体年代的取舍。故事最终选择了从1927年到1947年这二十年间作为主要时代背景，以宁绣绣和封大脚的人生为主线，同时连带反映出鲁南农村土地变迁背景下，宁、封、费三大家族两代人的命运沉浮。“事实上我们也没有放弃原著历经沧桑的人物视角，故事的开篇就是以年迈的绣绣回忆的角度重叙故事，而剧集的结尾也会延续到当下。”他说。
提亮人设 更符合当代价值观
除了时间跨度上大刀阔斧的“改造”，《生万物》相比原著的人物设定也有了很多变化。剧集播出时，热忱专一的封大脚因为对绣绣的死心塌地，被不少观众热捧，甚至直呼“嫁人就嫁封大脚”。而原著中，封大脚本身并没有这么“可爱”，他对于绣绣在土匪窝的经历毫无怜悯，甚至以此来羞辱绣绣，有更多阴暗的部分。
“我们为封大脚增加了更多爷们儿的气息，让他具备敢于承担的气质，绣绣的人格也增加了更主动的部分。”刘家成透露，不只是主角人物，剧里如今很多被观众喜欢的角色也经过了“提亮”处理，像宁学祥和封二自带搞笑的抠门属性，苏苏的人生里比较悲惨的部分都经过了调整。
“这种调整并不会减弱剧集的批判性，我们要批判的是封建糟粕对人的压迫，这种主题不一定要很沉重，也可以用幽默的方式去表达。”在刘家成看来，影视作品天然带着价值观引导的职责，“但影视作品的寓教于乐一定是‘乐’在先，我们可以把要表达的东西糅在人物的命运中，用潜移默化的方式去影响观众，而不是刻意灌输。”刘家成认为，影视作品不应该刻意卖惨，“我们的主题是反映剧中人物对命运的反抗，今天的观众在看剧时会设身处地去反思，如果是我们身处其中，能否做到这样的反抗。”
农民指导 大山深处租地种田
和过去大多数年代情感剧不同，《生万物》虽然是农村题材，但突破性地起用了一大批年轻演员担纲主角，杨幂、欧豪、邢菲、蓝盈莹等一众年轻演员的面孔点亮了原本沉重的题材，也为该剧赢得了一批相对年轻化的观众群体。
在刘家成看来，起用年轻演员来讲述《生万物》的故事本身就是合乎剧本设定的选择，“剧里的绣绣、封大脚、苏苏和银子等人只有二十来岁，甚至比演员们都年轻，而故事本身的跨度又有二十年，需要演员有相对丰富的人生阅历。”目前的演员阵容就是奔着“合适”去选，而最大的难题或许在于让并没有什么农村生活经历的年轻演员，如何去适应故事的农村题材。
刘家成透露，剧组的年轻演员都很勤奋，他直言如今的年轻人本身对于农村生活是没有具体概念的，但确定出演后一众演员几乎都选择了各种方法去尽可能地接近角色。杨幂在进组前特意去了山东农村农民家中体验生活，学会了烧火炒菜和做基本的农活。“绣绣本身是地主家的大小姐，上过私塾，有一定的书卷气。她后来从大小姐变成农妇，开始接触土地和农活，整个变化的过程和演员自身是同步的。”
剧组为了保证演出过程中不“露怯”，还专门邀请了两位真正的农民驻组指导演员表演，“锄头怎么用，干活时不能看上去气喘吁吁，要用巧劲儿，这些细节都要经过具体而详细的指导。”
剧组为了营造良好的拍摄氛围，甚至不惜在山东当地沂蒙山深处租下几十亩农田，从插秧、播种到收获全程实拍。剧组主创亲身感受了农民“看天吃饭”的辛苦，也时常因为暴雨而无法完成预定的拍摄任务，一众主创由此深刻体会了剧中老百姓对土地的尊崇。
刘家成说，剧名“生万物”讲的也是“土生万物”，当剧中的绣绣真正成为农民的一员，第一次参与“打春牛”，体会到土地对农民的重要性，而后历经土地改革，真正深刻认识到千百年来中国百姓与土地的关系，土地魂也是民族魂，主题就借此潜移默化地得以展现了。（北京晚报记者 李夏至）
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