4月21日、22日，北方昆曲剧院在中国戏曲学院国戏剧场演出两场《桃花扇》。
曾上演过的各版《桃花扇》总容易被认为是传统剧目，实则不然。不论是上世纪80年代张弘编剧的江苏省昆剧院版本及选场版，还是上世纪90年代初北昆洪雪飞、马玉森版本，都是从孔尚任原剧本整理改编而成，并非由历代演员传承而来。北昆曾经排演过的《争位和战》，算是《桃花扇》不多的流传下来的折子戏。此次北昆同样是在孔尚任原作基础上重新创作。
情节在人物之间挪移
孔尚任的传奇《桃花扇》，讲述明末侯方域、李香君的爱情故事和南明小朝廷在南京的短暂历史，“借离合之情，写兴亡之感”。故事涉及人物众多，侯方域、李香君、杨龙友、史可法、左良玉、柳敬亭……多为历史中实有之人，追求“实人实事，有凭有据”。
《桃花扇》原本为四卷、四十出，将全部情节原样搬上舞台基本不可能，取舍、改编实属正常。正如前不久北昆排演的《十五贯》，剧本是早年浙江昆剧团根据明传奇《双熊梦》改编而成，从熊友兰、熊友蕙兄弟二人的双线故事中，选择舍去熊友蕙，专注于熊友兰的故事线，突出反对主观主义的主题。虽然结尾略显仓促，却也成就了“一出戏救活一个剧种”的传奇，是传统戏曲改编的成功范例。
按照北昆版演出前的介绍，此次的改编特色是“以侯方域的经历为主线”。其实在孔尚任的原作中，有以侯方域为主的折目，有侧重李香君或者史可法的折目，甚至还有侧重反派阮大铖的折目，共同构成完整故事，在侯方域和李香君两位主角之间并没有特别的偏废。不论侧重谁的视角，是否演出“离合之情，兴亡之感”才是改编成立与否的关键。
此前江苏省昆、北昆的改编，多是删减折目和对结尾《入道》一折有所变动。但不论哪个版本似乎都没有此次改动大。北昆版对剧中人物做了较大程度的删改，对人物身上的故事做了挪移、合并。如《题画》一折，将侯方域、蓝瑛的对儿戏变成侯方域的独角戏；《会狱》的人物从侯方域、陈定生、吴次尾、柳敬亭，变成侯方域、杨龙友及四书生。
此外，原作中的梨园人物苏昆生性格鲜明且戏份不少，北昆版将此人彻底删去，是一个遗憾。属于他的戏份一部分转移给了杨龙友和柳敬亭，柳敬亭的部分戏份又划给了杨龙友。《哭主》的主人公从左良玉变成了侯方域，并截搭《辞院》一折。强抢李香君的从田仰变成选她入宫的福王，李贞丽替嫁的情节也被删去。杨龙友绘制桃花扇这个重要的点题情节处理得不够清晰。朝廷政治一线，左良玉被删去，史可法被虚化，表现史可法忠心殉国的《沉江》一折也是草草收束。
性格形象发生偏移
杨龙友这个人物在原剧中有和侯方域等的交往，又有和阮大铖的联系，参与阮大铖对侯方域的拉拢，也置身田仰抢亲事件中。此次改编保留了杨龙友在拉拢、抢亲中的戏份，但又让他在《会狱》中陪着侯方域等人表现大义凛然，这些都让这个本来偏中性的形象显得割裂。
原作《逮社》一折，阮大铖从书铺入手，步步罗织，捉拿复社文人入狱，侯方域等人的回应展现出一定文人气节。北昆版的改编简化为阮大铖给复社文人安上一个罪名便抓了人，此后他与侯方域的对峙言辞直白，显得二人都非常幼稚。
再如《题画》，原作中侯方域回到南京，起初并不知道李香君被选入宫，登上媚香楼，一次次自问自答，给自己建立李香君尚在楼上的信念，又通过与蓝瑛的问答得知香君入宫，突显侯方域的急迫和失落，而后蓝瑛、杨龙友劝慰侯方域。整折戏层次分明，张弛有度。此次改为杨龙友提前告知侯方域香君入宫，而后侯方域登楼一人在场上，少了人物的复杂心绪和戏剧张力作为支撑，只剩下演员展现唱作功力。
将福王、阮大铖和太监韩赞周塑造成三个“活宝”，是本剧比较有趣的改编。福王从原本设定的小生行当变成丑角，增加了诙谐色彩。原剧中虽然也说福王是昏君，大兵压境之时只想着美女、伶人，但表现尚属克制。改编后将其彻底丑化，侯方域等人一口一个“忠君”，岂不是忠了个“寂寞”？这样的朝廷此时不亡更待何时？文人们与史可法等的复杂性和悲剧性因此被削弱，也让全剧的主旨与离合兴亡的悲情和厚重越来越远。
程式创新别冲淡韵味
该版主演们的唱功得到现场观众的认可，但似乎音乐设计没能给演员太加分。当音乐设计比较克制时，听着还是昆曲本来的样子；当音乐设计开始发挥，演员竞相拔高音，也就少了昆曲的低回婉转——并不是说昆曲只有低回，北昆也有高亢悠扬的特点，但要依剧目、剧情需要。此外，本剧前两折的音乐非常欢快积极，仿佛“江南三月采茶忙”，这和秦淮河畔纸醉金迷、国势衰微下“最后狂欢”的氛围背景并不甚贴合。
主创还对舞蹈动作有所创新，复社文人痛殴阮大铖后坐上柳敬亭划的船，一套舞蹈身段既无文人气质、也少昆曲特色，而昆曲中本有《秋江》等表现乘船行舟的经典表演可以借鉴。之后文人们联句，左一拱手，右一拱手，是有些汉画像砖的感觉，但同样戏曲韵味不足。侯方域等人下狱后有一段舞动长水袖的表演，似也未能渲染出悲壮的情绪氛围。侯、李定情后，二人身段定格，空中降下一块写有“桃花扇”的匾额，可这时候桃花扇还没画成。而当桃花扇画好了，这块匾又不出现了。
本剧中安排的跟头、扑跌也有待商榷。水寇追赶柳敬亭时先翻了两个跟头，柳敬亭再来一个抢背。此时柳敬亭慌不择路摔一下是合理的，但水寇占有绝对优势，这几个跟头是必要的吗？在《守楼》一段，原本是丫鬟强给李香君化妆，杨龙友再要强抱香君下楼。此次改为李贞丽叫出四个杂役，晃着膀子耀武扬威地要捉李香君。对一个柔弱女子何堪如此，这是媚香楼还是武松开打的狮子楼？
我们经常能够看到一些新编戏被指出情节欠合理、人物无血肉、立意凭空拔高等不足，舞台呈现上重外化的硬件布景，导演、表演存在歌剧化、话剧化、脱离戏曲本体等误区。大家都意识到这似乎已成为一种通病，但一出出新戏依然故我，何以如此？
4月21日、22日，北方昆曲剧院在中国戏曲学院国戏剧场演出两场《桃花扇》。
曾上演过的各版《桃花扇》总容易被认为是传统剧目，实则不然。不论是上世纪80年代张弘编剧的江苏省昆剧院版本及选场版，还是上世纪90年代初北昆洪雪飞、马玉森版本，都是从孔尚任原剧本整理改编而成，并非由历代演员传承而来。北昆曾经排演过的《争位和战》，算是《桃花扇》不多的流传下来的折子戏。此次北昆同样是在孔尚任原作基础上重新创作。
情节在人物之间挪移
孔尚任的传奇《桃花扇》，讲述明末侯方域、李香君的爱情故事和南明小朝廷在南京的短暂历史，“借离合之情，写兴亡之感”。故事涉及人物众多，侯方域、李香君、杨龙友、史可法、左良玉、柳敬亭……多为历史中实有之人，追求“实人实事，有凭有据”。
《桃花扇》原本为四卷、四十出，将全部情节原样搬上舞台基本不可能，取舍、改编实属正常。正如前不久北昆排演的《十五贯》，剧本是早年浙江昆剧团根据明传奇《双熊梦》改编而成，从熊友兰、熊友蕙兄弟二人的双线故事中，选择舍去熊友蕙，专注于熊友兰的故事线，突出反对主观主义的主题。虽然结尾略显仓促，却也成就了“一出戏救活一个剧种”的传奇，是传统戏曲改编的成功范例。
按照北昆版演出前的介绍，此次的改编特色是“以侯方域的经历为主线”。其实在孔尚任的原作中，有以侯方域为主的折目，有侧重李香君或者史可法的折目，甚至还有侧重反派阮大铖的折目，共同构成完整故事，在侯方域和李香君两位主角之间并没有特别的偏废。不论侧重谁的视角，是否演出“离合之情，兴亡之感”才是改编成立与否的关键。
此前江苏省昆、北昆的改编，多是删减折目和对结尾《入道》一折有所变动。但不论哪个版本似乎都没有此次改动大。北昆版对剧中人物做了较大程度的删改，对人物身上的故事做了挪移、合并。如《题画》一折，将侯方域、蓝瑛的对儿戏变成侯方域的独角戏；《会狱》的人物从侯方域、陈定生、吴次尾、柳敬亭，变成侯方域、杨龙友及四书生。
此外，原作中的梨园人物苏昆生性格鲜明且戏份不少，北昆版将此人彻底删去，是一个遗憾。属于他的戏份一部分转移给了杨龙友和柳敬亭，柳敬亭的部分戏份又划给了杨龙友。《哭主》的主人公从左良玉变成了侯方域，并截搭《辞院》一折。强抢李香君的从田仰变成选她入宫的福王，李贞丽替嫁的情节也被删去。杨龙友绘制桃花扇这个重要的点题情节处理得不够清晰。朝廷政治一线，左良玉被删去，史可法被虚化，表现史可法忠心殉国的《沉江》一折也是草草收束。
性格形象发生偏移
杨龙友这个人物在原剧中有和侯方域等的交往，又有和阮大铖的联系，参与阮大铖对侯方域的拉拢，也置身田仰抢亲事件中。此次改编保留了杨龙友在拉拢、抢亲中的戏份，但又让他在《会狱》中陪着侯方域等人表现大义凛然，这些都让这个本来偏中性的形象显得割裂。
原作《逮社》一折，阮大铖从书铺入手，步步罗织，捉拿复社文人入狱，侯方域等人的回应展现出一定文人气节。北昆版的改编简化为阮大铖给复社文人安上一个罪名便抓了人，此后他与侯方域的对峙言辞直白，显得二人都非常幼稚。
再如《题画》，原作中侯方域回到南京，起初并不知道李香君被选入宫，登上媚香楼，一次次自问自答，给自己建立李香君尚在楼上的信念，又通过与蓝瑛的问答得知香君入宫，突显侯方域的急迫和失落，而后蓝瑛、杨龙友劝慰侯方域。整折戏层次分明，张弛有度。此次改为杨龙友提前告知侯方域香君入宫，而后侯方域登楼一人在场上，少了人物的复杂心绪和戏剧张力作为支撑，只剩下演员展现唱作功力。
将福王、阮大铖和太监韩赞周塑造成三个“活宝”，是本剧比较有趣的改编。福王从原本设定的小生行当变成丑角，增加了诙谐色彩。原剧中虽然也说福王是昏君，大兵压境之时只想着美女、伶人，但表现尚属克制。改编后将其彻底丑化，侯方域等人一口一个“忠君”，岂不是忠了个“寂寞”？这样的朝廷此时不亡更待何时？文人们与史可法等的复杂性和悲剧性因此被削弱，也让全剧的主旨与离合兴亡的悲情和厚重越来越远。
程式创新别冲淡韵味
该版主演们的唱功得到现场观众的认可，但似乎音乐设计没能给演员太加分。当音乐设计比较克制时，听着还是昆曲本来的样子；当音乐设计开始发挥，演员竞相拔高音，也就少了昆曲的低回婉转——并不是说昆曲只有低回，北昆也有高亢悠扬的特点，但要依剧目、剧情需要。此外，本剧前两折的音乐非常欢快积极，仿佛“江南三月采茶忙”，这和秦淮河畔纸醉金迷、国势衰微下“最后狂欢”的氛围背景并不甚贴合。
主创还对舞蹈动作有所创新，复社文人痛殴阮大铖后坐上柳敬亭划的船，一套舞蹈身段既无文人气质、也少昆曲特色，而昆曲中本有《秋江》等表现乘船行舟的经典表演可以借鉴。之后文人们联句，左一拱手，右一拱手，是有些汉画像砖的感觉，但同样戏曲韵味不足。侯方域等人下狱后有一段舞动长水袖的表演，似也未能渲染出悲壮的情绪氛围。侯、李定情后，二人身段定格，空中降下一块写有“桃花扇”的匾额，可这时候桃花扇还没画成。而当桃花扇画好了，这块匾又不出现了。
本剧中安排的跟头、扑跌也有待商榷。水寇追赶柳敬亭时先翻了两个跟头，柳敬亭再来一个抢背。此时柳敬亭慌不择路摔一下是合理的，但水寇占有绝对优势，这几个跟头是必要的吗？在《守楼》一段，原本是丫鬟强给李香君化妆，杨龙友再要强抱香君下楼。此次改为李贞丽叫出四个杂役，晃着膀子耀武扬威地要捉李香君。对一个柔弱女子何堪如此，这是媚香楼还是武松开打的狮子楼？
我们经常能够看到一些新编戏被指出情节欠合理、人物无血肉、立意凭空拔高等不足，舞台呈现上重外化的硬件布景，导演、表演存在歌剧化、话剧化、脱离戏曲本体等误区。大家都意识到这似乎已成为一种通病，但一出出新戏依然故我，何以如此？
米热,多年来在演员的道路上深耕,曾出演《美人制造》《班淑传奇》《祝卿好》《鬓边不是海棠红》等多部热门影视剧。立春之际,米热倾情演绎的个人首支单曲《三流剧本》与热爱他的朋友们见面了 近日刚播出的《折眉》是许多观众非常期待的作品，还在宣发阶段就有了不错的热度和人气，播出之后也是没有愧对于大家的期待，就最近关于《折眉》原著小说一直大家想要了解的，所以今天小编就和大家一起来聊聊 “任天地之间，吟游四方…”近日，歌手刘洋洋参与了山东卫视《黄河文化大会》节目的录制并演唱歌曲《歌行四方》，当日，刘洋洋一身白裙亮相现场，气质清雅，歌声动人。据悉， 《歌行四方》主要歌唱 传承,源自积淀与共创,自实践中来。传播,面向深广与未来,向表达中去。在增强中华文明传播力和影响力,推进文化自强,坚持民族性与世界性相统一的任务要求背景下,中央广播电视总台农业农村节目 “南来北往汪新有孩子吗”是最新上映的热门电视剧中的重要桥段之一，这部剧在吸引了大批观众的关注同时也在剧情和演员表现方面取得了相当成功，堪称一部成功的佳作。南来北往汪新有孩子吗是最近非常关注 观众对《乡村爱情16》的评价也十分高涨。许多观众表示，这部剧不仅在故事的刻画上很到位，还展现了深刻的人性思考。最近《乡村爱情16》李静雯怀孕了吗引起了广泛的关注和讨论，今天小编就和大家一起来聊聊 。本文链接：《桃花扇》又出新：“离合兴亡”才是关键http://www.sushuapos.com/show-7-26663-0.html
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