日前，“津门问道——王冬龄书法艺术展”在天津美术馆开幕，王冬龄的“书法”再次引起网络广泛争议，“这是另类艺术，不是书法”“乱书就不是书法”……各种质疑声音不绝于耳。王冬龄的“书法”被骂已经不是第一次，当然，也不会是最后一次，那么，为何他的书法会引起如此之大的讨论？新快报收藏周刊记者联系采访中国美协主席范迪安、著名书法篆刻家钟国康、广东省书协副主席陈志平等专家，从不同角度寻求释疑。
■“津门问道——王冬龄书法艺术展”现场，图源天津美术馆。
王冬龄是谁？
范迪安：敢于摆脱传统法则的束缚
在当代书坛，王冬龄的“乱书”，曾翔的“吼书”，邵岩的“射书”，张强的“瞎书”已经成为另类的存在，他们每次的公开亮相，必定能引起一片哗然。
王冬龄现为中国美术学院教授，博士生导师，他在天津美术馆展出的作品，既有几十年如一日的传统书法作品与日课，也有近年来在传统基础上进行开拓创新的作品，强调空间结构，使书法自身的线条更具纯粹性和表现力，成为亦书亦画的当代水墨艺术。
中国美术家协会主席范迪安这样评价王冬龄的作品，“他的书法格局在传承中突破，在守正中创新，敢于摆脱传统法则的束缚，一任自我的性情来启悟，走笔如江河倾泻，笔线墨像，老辣苍润，布局动势更是超乎意料，乱而有法，形成了充满感性的视觉表征。这种充盈而充实的书法之美，正是体现了我们这个时代蓬勃发展的社会文化气象，这也是一种时代文化精神在书写之道上的落实。”
中国文联副主席、本次展览总策划许江在开幕式致辞中说道，“他陶潜乎狂书、蹈舞乎巨构，书艺翩跹，笔性涵泳于挥洒之间，入势郁勃，身形沉醉于意态的深处，其书艺臻于浩然大气。”
王冬龄成名很早，并得到近现代书法大家的亲授，1967年秋，在著名书法家尉天池的帮助下，王冬龄拜访书法大家林散之先生，“从林老这里我得到他临汉碑的法乳。能进入大草之堂奥者，古今并不多，我有幸能给林老磨墨、牵纸、钤印，看他挥洒，使我真正感受和体悟到草书艺术的奇妙。”可以说，从这时候开始，狂草便在王冬龄心中埋下了种子。
1979年，王冬龄更有幸成为书法大家陆维钊、沙孟海和诸乐三的首届书法研究生，“沙孟海老师严谨的治学态度以及他榜书雄强浑厚、真气弥漫的书风，是我一生的榜样。总体感觉我在南京的几位老师偏重潇洒旷逸、江左风流的行草，而浙江的几位老师则强调气象雄阔的篆隶北碑。”王冬龄自言道。
■王冬龄，《玄黄》，2006年，纸本水墨，美国大都会博物馆
什么是“乱书”？
钟国康：“乱书”不是狂草，甚至不是书法
在过去六十余年来，王冬龄的学书历程可以分成三个阶段：1962至1979年，主要临习秦篆、汉碑、米字、书谱、唐碑，以打基础为主；1979至2007年，广学各家，专攻草书，进行现代书法的探索，开创了大字书法的新天地；2008年至今，尝试了不同媒介的书写，行为、装置、抽象水墨、银盐、体书等，后来更找到了独属于他的艺术语言——乱书。
没错，王冬龄的书法被骂，“乱书”起到了很大作用。在具备深厚书法功底的王冬龄，为何要探索“乱书”？他曾撰文回忆，“1990年我在美国看到一所中学的现代舞表演，感到中国书法再怎么创新都是没有问题的。我回国之后，积极推进现代书法，拓宽书法的当代表现力，让书法走向世界。我接受了严格的传统书法训练，在不断临帖、创作、思考的过程中觉悟到：仅仅是循规蹈矩的传统书法路子，在今天已经不能完全适应时代的需求。”
“‘乱书’最后呈现的艺术效果真是：书非书，画非画，亦书亦画。虽然在创作时完全遵循草书的规范，但因为交叉重叠，书写的汉字难以辨识。我一直认为书法是中国抽象构成最好的训练。”王冬龄回忆称，十分明确地推出“乱书”这一艺术形式，应该是在2012年。他认为，“乱书”其实就是破除了传统书法笔画不能交叉的铁律，现在不仅线条可以交叉，字与字还要重叠。完成的乱书作品，确实让人难以复读，变成了纯粹的草书线条的“散乱之白”。
著名书法篆刻家钟国康认为，“这种‘乱书’不是‘狂草’，也不是‘一笔草’了，已经不属于书法范畴了。”对于类似这样的声音，王冬龄也曾坦言，“尽管有人不理解，但我的艺术信念是坚定不移的。”
草书史上，从张旭的“颠”到怀素的“狂”，再到杨凝式的“风”，最终必然会出现“乱”。在华南师范大学教授、广东省书法家协会副主席陈志平看来，“乱”也是从传统脉络上生长出来一种必然形态，只不过王冬龄先生将“乱”发展出了新的范式。但为什么会出现“乱书”？他进一步分析，传统的书法实际上一直是被“礼乐”精神所引导和规约着，但是到了当今，古典礼乐精神渐行渐远，书法自然出现了各种“乱象”，也就不奇怪了。
■王冬龄，《庄子逍遥游》一稿，2003年，纸本水墨
该用怎样的视角看王冬龄？
陈志平：不是传统意义上的书法家，而是当代艺术
在陈志平看来，王冬龄的“乱书”是对传统书法的颠覆，首先表现在书写材料上，以亚克力等各种新材料取代纸张；第二，平常用毛笔，他用拖把；一般在案台上写，他则在地上写；第三，他摒弃了传统的章法，将有序变成无序。但王冬龄的“乱书”，有他自己的内在理路。另外，他的“乱”是有意的“乱”，形乱意不乱。如果把他的作品放到纵向的书法传统的链条上，当然是不合“法”的，似书非书，但是它既有古典书法的点画线条，又符合当代艺术的规则，在表现形式上，极富创造性。
面对王冬龄的现象，陈志平认为，不能急着用好与坏去评判他，要研究他背后的文化脉络，思考为什么会出现这样的现象。在他看来，这是因为书法受到古今中西各种观念的影响，逐步走向美术化的结果，王冬龄立足于中西古今文化的差异，在夹缝中破茧而出，一意孤行，体现出一位杰出艺术家的勇气和担当，因而不可遽然否定！
关于现代书法，说到底就是突破传统书法的一些条条框框，发扬艺术表现力，跨界进入公共空间。
如同王冬龄说，“我有些抽象水墨就是没有字形的狂草乱书意象。我的大字书写，往往是书写、影像与行为相结合的公共艺术，属于当代艺术的范畴，习惯于看书斋作品的受众感到匪夷所思也就不足为怪了。”但他同时又强调，“抽象水墨也好，乱书也好，我一面创作这些，一面还是坚持不懈地进行传统书法训练，坚持每日临帖。说到底，传统书法训练还是我艺术创作的安身立命之本。”
有趣的是，本次展览总监、作为王冬龄先生在津唯一弟子孟巍说，“不建议用书法的可读性去鉴赏他的作品，抛开书法思维，换一种艺术的想象去感受。”
既然如此，为何还要叫“书法艺术展”呢？
收藏周刊
总第617期 逢周日出版
艺术顾问（排名不分先后）
陈金章 梁世雄 刘斯奋 许钦松 梁 江 陈永锵 方楚雄 林淑然
张绍城 卢延光 周国城 李鹏程 许鸿飞 汪晓曙 卢德平 叶其嘉
■统筹：李世云
■采编：潘玮倩 梁志钦
■采写：收藏周刊记者 梁志钦
新快报讯 2月27日，由佛山市委宣传部、市委网信办联合组织的全省全市高质量发展大会深度报道系列采访活动启动。活动当天，国内重点主流媒体超20位融媒记者深入一线，充分报道多名企业家、科学家基层一线高质量发展的有益 2023，新年开局，随着疫情阴霾散去，旅游业回暖若涌潮般强势归来，作为开业经营的第一个年度，温州开元名都大酒店迎来开门红。这一年，作为酒店“成长”的关键年，秉承着“贴近市场剖析需求，持续梳理强化品质”的经 最近看到一组杂志照片，还在想这是哪个明星，怎么美得这么清新自然，后来惊觉那原来是王诗龄。有种“我云养的闺女长大了”的激动，但更多的是意外。《爸爸去哪儿》第一季，我是一集不落追过来的，那时候几个小朋友里，我最喜欢的是 广州东站至新塘站五六线工程环评再公示 广州“高铁进城”又有新进展！3月5日，《新建铁路广州铁路枢纽广州东站至新塘站五六线工程环境影响评价征求意见稿》（以下简称《征求意见稿》）公示，里面还包含了公众关注的广州东站改 近日，杭州安永环保科技有限公司（简称“安永科技”）正式签约入驻国内领先的科创管理大数据平台——企知道科创空间。安永科技是一家专注于超高压压滤机研发与创新的国家高新技术企业，安永科技在 南方财经全媒体记者刘琛 广州报道被誉为财富管理行业“皇冠上的明珠”的家族办公室越来越受到重视。近年来，随着我国经济的快速发展，国民财富迅速积累，高净值人群数量也随之不断增长 。本文链接：王冬龄“乱书”再引争议 到底是乱写还是书法创新？http://www.sushuapos.com/show-1-29077-0.html
声明：本网站为非营利性网站，本网页内容由互联网博主自发贡献，不代表本站观点，本站不承担任何法律责任。天上不会到馅饼，请大家谨防诈骗！若有侵权等问题请及时与本网联系，我们将在第一时间删除处理。
上一篇： 广州以文明实践为十五运添彩