(经济观察)香港国际影视展透视：国产剧集“出海”迎三重进阶
中新社香港3月20日电 题：香港国际影视展透视：国产剧集“出海”迎三重进阶
中新社记者 莫倩
第30届香港国际影视展20日在香港会展中心落下帷幕。这场盛会吸引超过30个国家和地区的790余家展商参展。穿梭于人潮涌动的展馆之间，记者看到的不只是精美海报与洽谈身影，更是国产剧集跨越山海、走向世界的三重进阶之路。
3月17日至20日，第30届香港国际影视展在香港会展中心举行，吸引来自超过30个国家及地区的逾790家展商参与。图为展览现场。(受访者 供图)
从“走出去”到“走进去”
走进展会会场，历史剧《太平年》的巨幅海报吸引观者驻足。该剧自今年1月开播以来，已覆盖73个国家和地区、发行超11种语言。2025年热播的古装奇幻剧《书卷一梦》也在海外9大国际平台同步上线，登顶12个国家和地区热播榜榜首。两部风格迥异的剧集，为何能在海外同样收获青睐？
《太平年》英文剧名为“Swords into plowshares”(铸剑为犁)。制片人王燕说，这部剧中和平的愿景是全人类共通的情感，“人心通了，故事就通了”。
《书卷一梦》则运用水墨场景、飘逸服饰等东方美学元素，主角台词“如果这个世界背后，真有什么规则和操控者，那执笔者也应该是我自己”，戳中了人们对掌控自己命运的强烈渴望。
从“化干戈为玉帛”到“我命由我不由天”，中国电视剧从向海外展示“中国有什么”，到试图回答“人类共同面对什么”，让中国故事真正走进了全球观众的心。
从“卖出去”到“拓出去”
参展的柠萌国际总经理陆雨对中新社记者说，三四年前，国产剧集“出海”主要靠“卖版权”――将成品剧集打包卖给海外中间商，后续环节全由对方操盘。
但现在，越来越多的中国影视公司尝试借助像香港国际影视展这样的平台，与海外团队联合开发、主投主控本土化改编，从简单的版权售卖方式向更广泛的业务领域和更深层次的市场开拓，推动中国IP(知识产权)在全球落地。
2025年8月，由柠萌影视主投主控的《三十而已・曼谷篇》开播。陆雨介绍，该剧从剧本改编到后续拍摄，均与泰国本地制作公司紧密合作，在人物设定、叙事节奏、生活细节上高度还原“泰味”。
短剧领域也有类似实践。中泰合拍短剧《曼波奇缘》出品方代表、艺鼎传媒集团董事长张栋告诉中新社记者，从剧本构思开始，中泰团队就尝试双向共创，中国电商女孩穿越异国当王妃的故事设定，搭配一中一泰的主角阵容，推动中国IP生根海外。
3月17日，由香港贸易发展局主办的第30届香港国际影视展及亚洲影视娱乐论坛在香港会议展览中心开幕。图为展览现场。 中新社记者 陈永诺 摄
从人力驱动到AI赋能
走进今年展会全新升级的AI Hub展区，扑面而来的是另一股热潮。阿里云、可灵AI、Minimax等多家科技企业集中展示了AI(人工智能)在影视领域的最新应用。
炫佳科技的“KINO-AIGC”视听大模型已累计生成超10万分钟AI视频，这一模型可使作品制作周期缩短75%、成本降低至少六成。海螺AI内容工作室负责人潘雨莹则演示了AI高质量影片的创作流程――如何将独立的人物角色“放”到场景中，在不同关键帧里顺畅推动画面转变。
AI赋能的另一面，是打开更大的创作空间。华策集团总裁傅斌星在本届影视展“共创共享・融通视界”国际传播论坛上分享，正在开发的《资治通鉴》项目，将是一个融合AI翻译、AR(增强现实)交互、短视频二创等技术的开放式文化IP库。
导演陆川在本届影视展“金鸡圆桌对话”上亦提到，AI在影视制作的创意视觉化、世界观构建等环节能显著降本增效，打破资金与时间门槛，为创作者带来更大创作自由。(完)
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