法国当地时间5月25日晚，第77届戛纳国际电影节举行闭幕式并公布获奖名单。美国独立导演肖恩·贝克的《阿诺拉》最终拿下最高荣誉金棕榈奖。
疲于奔命的戛纳观影
在“事后诸葛亮”地剖析颁奖结果之前，我先通过电影节官网，大抵统计了一下今年有多少部入围影片——似乎关于影展的新闻并没有给出数据。属于官方的9个单元中，共有57部长片和11部短片，而平行于官方放映的各独立单元中，又有68部长片和不易计数的短片。那么，除却具有市场交易性质的邀请式放映外，在影展的全部12天中，一共有125部长片以及可能超过30部的短片在戛纳的各大影院正式放映过。如果5部短片凑一个放映场次的话，那就等于有131部最新长片在戛纳亮相。一部影片以2小时算，想要全部看遍，得耗去262小时，约等于11天，几乎接近戛纳影展的12天全程。
一位朋友今年看了50部长片和1个短片竞赛合集，一天观影近5部，超额完成了自己的观影计划。我则一共看了35部长片。如电影节期间，只需纯粹刷片，一天看5部，在影院过10小时，倒也不为过。可如果要写稿、社交、录节目、跑活动，再处心积虑地做排片计划，那每天的睡眠时间可能不足5小时。在烧脑的沉闷艺术片氛围中，这样连续生活12天，不在影院睡着是不大可能的。
于是我需要“电影排毒”，去戛纳附近，感受一下比虚构银幕上美好得多的现实。一天上午，我叫上朋友，搭乘渡轮去了并不遥远的圣奥诺拉岛。在瓦尔达1958年的纪录片《走近蓝色海岸》中，新浪潮祖母就表达了对电影节喧嚣社交氛围的抗拒，也选择搭乘渡轮去往外海那些小岛。66年过去了，在拥挤的电影节期间，20分钟航程外的小岛依然安静无比。忙碌的产业嘉宾、贪心的影评人、记者，几乎没人舍得离开红毯和银幕，就让这里更像世外桃源。我跳进蔚蓝的地中海，畅游半小时，回程午睡后，重返电影宫。银幕上的故事和人物，终于变得好看起来。
直到等来《艾米莉亚·佩雷斯》
那天下午，电影宫巴赞厅放映了雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》。从电影《杀出个黎明》到网飞剧集《毒枭：墨西哥》，我们总能看到一面对着圣母祈祷一面滥杀无辜的黑帮杀手。在以白银、刀剑和石头铺就了历史发展脉络的拉丁美洲，这并不稀奇。白银即丰富的矿产，刀剑和石头则分别代表了暴力和信仰，从原住民时代到殖民时期再到如今不断左右摇摆的政治格局，以墨西哥为代表的那个一面祈祷一面杀戮的拉丁美洲，从没变过。可是万一帮派大佬和手下杀手有一天真的突然开悟，想要洗心革面重新做人了，他们会真的面向祈祷之石收起刀剑吗？
商业片和文艺片通吃的欧迪亚，将这个听上去天方夜谭的假设，在虚构的银幕世界里实现了。电影讲述了一个脑洞大开、奇情密布的精彩故事，并且还是以歌舞片的形式。从墨西哥最典型的Mariachi街头乐队，到抒情情歌，再到电音舞曲，唱跳出一曲曲迈克尔·杰克逊风格的音乐。一旦将糟糕的现实转述成欢乐的梦幻，一切就都是愉悦而过瘾的。
绝大部分全程参与今年戛纳电影节的专业观众，也是直到等来《艾米莉亚·佩雷斯》，才觉得电影节还有些盼头。而在前半程，几乎是怨声载道，不能理解那么多既没好看故事又没作者表达的电影，是怎么被选进主竞赛单元并参与金棕榈角逐的？而欧迪亚这部新片，也最终让片中四位女性集体拿下了最佳女演员奖。
后半程渐入佳境
次日亮相的两部主竞赛电影《利莫诺夫：埃迪的歌谣》和《某种物质》也都品质不俗。尤其是在夜晚放映的《某种物质》，可谓本次戛纳电影节的第一大爆款，充满惊吓、惊叫、狂笑和掌声。炸裂的脑洞、挑战视听极限的特效，让这部关于容貌焦虑和身体恐怖的电影，不是将胆小的观众从座位上赶走，就是将吃这一套的观众死死按在座位上，全然不觉140分钟就这么过去了。此片最终也赢得了最佳编剧奖。
当然，电影节不是奥运会，质量好坏永远不可量化。无论是所谓的场刊打分还是评审团选择，其实都体现着极个别的审美趣味。打分人和评审团成员，也和我们所有的资深影迷一样，对影片的好恶程度严重取决于观影时的状态。萝卜白菜，各有所爱，穆罕默德·拉索洛夫以伊朗“头巾革命”为背景的电影《神圣无花果之种》，被《Screen Daily》这样所谓的“场刊”打出断崖式领先的最高分，却最终只收获一个看起来有点安抚性质的评审团特别奖。
德黑兰司法大楼与高校街道，巴姆的铁棚屋与戈壁荒漠，都努力塑造着体制内外的强烈对比。得益于首映前导演遭政治威胁的新闻，大女儿对父亲怼的一句“你在体系里待久了，只会去维护它”，也就顺理成章地迎来全场雷动的掌声与叫好。
本届戛纳越到后来越渐入佳境，是被评审团的颁奖结果所印证的。最佳导演奖米格尔·戈麦斯（《壮游》）、评委会大奖的《想象之光》、金棕榈《阿诺拉》——最有分量的三个奖项，还真都是在影展最后三天才陆续首映的。
《壮游》从英国作家毛姆的短篇小说《梅波》改编而来。1918年的逃婚日志，结合当代的旅行vlog（视频日志），成为跳跃古今、模糊梦境与现实的心理电影。故事里的角色都是英国人，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯却都让自己祖国的演员出演，且在对白部分几乎都讲葡萄牙语，画外音部分更是有着从缅语、泰语、日语到汉语的多种语言呈现。这也算是一种对《拿破仑》《法拉利》那类“说英语的欧陆电影”的革命。
《想象之光》是欧陆三大影展上难得一见的印度片。各种严峻且严肃的社会问题，被女导演帕拉尔·卡帕迪亚以独特的形式和舒服的节奏讲述出来。
而金棕榈大奖作品《阿诺拉》，可以说是一部带着宝丽来相片质感的《风月俏佳人》。同样关于性工作者与富二代恋爱结婚的不可信故事，如今被肖恩·贝克以造梦般的迷幻摄影、让观众很容易入戏的畅快剪辑节奏，以及家长里短式的日常对话轻松地表达出来。影片如同一位轻车熟路玩转风月场所的老友，带着你去探索那个看似迷乱却又保持秩序的成人领地，并进一步瓦解了那跨越阶层的本就“不可能”的爱情童话。
法国当地时间5月25日晚，第77届戛纳国际电影节举行闭幕式并公布获奖名单。美国独立导演肖恩·贝克的《阿诺拉》最终拿下最高荣誉金棕榈奖。
疲于奔命的戛纳观影
在“事后诸葛亮”地剖析颁奖结果之前，我先通过电影节官网，大抵统计了一下今年有多少部入围影片——似乎关于影展的新闻并没有给出数据。属于官方的9个单元中，共有57部长片和11部短片，而平行于官方放映的各独立单元中，又有68部长片和不易计数的短片。那么，除却具有市场交易性质的邀请式放映外，在影展的全部12天中，一共有125部长片以及可能超过30部的短片在戛纳的各大影院正式放映过。如果5部短片凑一个放映场次的话，那就等于有131部最新长片在戛纳亮相。一部影片以2小时算，想要全部看遍，得耗去262小时，约等于11天，几乎接近戛纳影展的12天全程。
一位朋友今年看了50部长片和1个短片竞赛合集，一天观影近5部，超额完成了自己的观影计划。我则一共看了35部长片。如电影节期间，只需纯粹刷片，一天看5部，在影院过10小时，倒也不为过。可如果要写稿、社交、录节目、跑活动，再处心积虑地做排片计划，那每天的睡眠时间可能不足5小时。在烧脑的沉闷艺术片氛围中，这样连续生活12天，不在影院睡着是不大可能的。
于是我需要“电影排毒”，去戛纳附近，感受一下比虚构银幕上美好得多的现实。一天上午，我叫上朋友，搭乘渡轮去了并不遥远的圣奥诺拉岛。在瓦尔达1958年的纪录片《走近蓝色海岸》中，新浪潮祖母就表达了对电影节喧嚣社交氛围的抗拒，也选择搭乘渡轮去往外海那些小岛。66年过去了，在拥挤的电影节期间，20分钟航程外的小岛依然安静无比。忙碌的产业嘉宾、贪心的影评人、记者，几乎没人舍得离开红毯和银幕，就让这里更像世外桃源。我跳进蔚蓝的地中海，畅游半小时，回程午睡后，重返电影宫。银幕上的故事和人物，终于变得好看起来。
直到等来《艾米莉亚·佩雷斯》
那天下午，电影宫巴赞厅放映了雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》。从电影《杀出个黎明》到网飞剧集《毒枭：墨西哥》，我们总能看到一面对着圣母祈祷一面滥杀无辜的黑帮杀手。在以白银、刀剑和石头铺就了历史发展脉络的拉丁美洲，这并不稀奇。白银即丰富的矿产，刀剑和石头则分别代表了暴力和信仰，从原住民时代到殖民时期再到如今不断左右摇摆的政治格局，以墨西哥为代表的那个一面祈祷一面杀戮的拉丁美洲，从没变过。可是万一帮派大佬和手下杀手有一天真的突然开悟，想要洗心革面重新做人了，他们会真的面向祈祷之石收起刀剑吗？
商业片和文艺片通吃的欧迪亚，将这个听上去天方夜谭的假设，在虚构的银幕世界里实现了。电影讲述了一个脑洞大开、奇情密布的精彩故事，并且还是以歌舞片的形式。从墨西哥最典型的Mariachi街头乐队，到抒情情歌，再到电音舞曲，唱跳出一曲曲迈克尔·杰克逊风格的音乐。一旦将糟糕的现实转述成欢乐的梦幻，一切就都是愉悦而过瘾的。
绝大部分全程参与今年戛纳电影节的专业观众，也是直到等来《艾米莉亚·佩雷斯》，才觉得电影节还有些盼头。而在前半程，几乎是怨声载道，不能理解那么多既没好看故事又没作者表达的电影，是怎么被选进主竞赛单元并参与金棕榈角逐的？而欧迪亚这部新片，也最终让片中四位女性集体拿下了最佳女演员奖。
后半程渐入佳境
次日亮相的两部主竞赛电影《利莫诺夫：埃迪的歌谣》和《某种物质》也都品质不俗。尤其是在夜晚放映的《某种物质》，可谓本次戛纳电影节的第一大爆款，充满惊吓、惊叫、狂笑和掌声。炸裂的脑洞、挑战视听极限的特效，让这部关于容貌焦虑和身体恐怖的电影，不是将胆小的观众从座位上赶走，就是将吃这一套的观众死死按在座位上，全然不觉140分钟就这么过去了。此片最终也赢得了最佳编剧奖。
当然，电影节不是奥运会，质量好坏永远不可量化。无论是所谓的场刊打分还是评审团选择，其实都体现着极个别的审美趣味。打分人和评审团成员，也和我们所有的资深影迷一样，对影片的好恶程度严重取决于观影时的状态。萝卜白菜，各有所爱，穆罕默德·拉索洛夫以伊朗“头巾革命”为背景的电影《神圣无花果之种》，被《Screen Daily》这样所谓的“场刊”打出断崖式领先的最高分，却最终只收获一个看起来有点安抚性质的评审团特别奖。
德黑兰司法大楼与高校街道，巴姆的铁棚屋与戈壁荒漠，都努力塑造着体制内外的强烈对比。得益于首映前导演遭政治威胁的新闻，大女儿对父亲怼的一句“你在体系里待久了，只会去维护它”，也就顺理成章地迎来全场雷动的掌声与叫好。
本届戛纳越到后来越渐入佳境，是被评审团的颁奖结果所印证的。最佳导演奖米格尔·戈麦斯（《壮游》）、评委会大奖的《想象之光》、金棕榈《阿诺拉》——最有分量的三个奖项，还真都是在影展最后三天才陆续首映的。
《壮游》从英国作家毛姆的短篇小说《梅波》改编而来。1918年的逃婚日志，结合当代的旅行vlog（视频日志），成为跳跃古今、模糊梦境与现实的心理电影。故事里的角色都是英国人，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯却都让自己祖国的演员出演，且在对白部分几乎都讲葡萄牙语，画外音部分更是有着从缅语、泰语、日语到汉语的多种语言呈现。这也算是一种对《拿破仑》《法拉利》那类“说英语的欧陆电影”的革命。
《想象之光》是欧陆三大影展上难得一见的印度片。各种严峻且严肃的社会问题，被女导演帕拉尔·卡帕迪亚以独特的形式和舒服的节奏讲述出来。
而金棕榈大奖作品《阿诺拉》，可以说是一部带着宝丽来相片质感的《风月俏佳人》。同样关于性工作者与富二代恋爱结婚的不可信故事，如今被肖恩·贝克以造梦般的迷幻摄影、让观众很容易入戏的畅快剪辑节奏，以及家长里短式的日常对话轻松地表达出来。影片如同一位轻车熟路玩转风月场所的老友，带着你去探索那个看似迷乱却又保持秩序的成人领地，并进一步瓦解了那跨越阶层的本就“不可能”的爱情童话。
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