你如何理解影视剧里的“妈妈”？不是事业、感情、育儿一把抓的全能大女主，而是那些隐没在浆洗洒扫、油烟琐碎里的妈妈，她们把所有的爱和生命全部献给了家庭。每当说起这类角色时，一些面孔会自然地浮现在脑海里，萨日娜一定是其中一位。近日，她参演的剧集《人之初》播出，饰演的角色张静又是一位母亲——从近二十年前的《闯关东》，到几年前的《人世间》，再到现在的《人之初》，故事迥异，萨日娜拿到的剧本却有些“雷同”。于一位女演员而言，这个赛道是否有些“委屈”？萨日娜给出了自己的答案。
《闯关东》中的文他娘
《人世间》中的李素华
没“年轻”过但没“不服气”
仔细算算，萨日娜在荧幕上以“母亲”示人的时候实在很多：《闯关东》中的文他娘，一位在那个年代没有留下明确姓名的女人，却是这首平民史诗里不可动摇的一笔；《人世间》中的李素华，含辛茹苦地围着这个家转了一辈子，替孩子们操心了一辈子；《人之初》中的张静，为了养子殚精竭虑到有些“奇怪”，仿佛有这个孩子在，她才是一个完整的、有意义的人……
在1995年的电视剧《牛玉琴的树》里，萨日娜就演母亲，到后来的《母亲是条河》《笑着活下去》《小姨多鹤》，可以说，观众认识的萨日娜，几乎没有“年轻”过，甚至有导演直接把她划入比实际年龄大二十岁的演员序列，让她“强行”和年长自己一代的前辈成了同龄人。
那么早就开始演母亲，会不会觉得有点不服气？“我特别服气。”萨日娜说，在她成长和渐渐成名的年代，“如果一个年轻演员能演跨度戏，从年轻一直演到老，这是一件特别牛的事。”当年在上海戏剧学院的毕业大戏里，全班年纪最小的萨日娜就演老太太。见她不解，老师劝慰说：“孩子，现在有这个机会，你一定要尝试。对一个演员来说，又能年轻，又能年老，是一个很大的挑战，你要完全掌握几十岁的人生变化。”
《闯关东》里的文他娘，横跨三四十岁到七十岁的漫长时光，她的人生底色像土地一般宽广、平凡、粗粝，那时萨日娜未及不惑，理应是女演员光彩夺目的年纪。“好多观众后来说，他们都以为我肯定好几十岁了。”萨日娜短暂错愕，又觉得“特别高兴，这说明大家认可我对六七十岁这个年龄的塑造。演老人，不一定就要佝偻着身子、眼神迟缓，在我心里，老人的状态是平静的，是历尽千帆之后的那种平静。”
《人之初》中的张静
“尽量让每个妈妈都不太一样”
“比起单薄的角色，我更喜欢厚重的人物。”萨日娜始终怀抱着演员的向往和执着，可要说母亲这类角色有多么复杂精彩，好像也不太算得上，《母亲是条河》中，农村妇女周翠的人生轨迹，就是一次次被命运冲刷，一次次水来土掩；《闯关东》中，文他娘没有淘过金，也没当过土匪，“她就是依附着这个男人，爱着所有的孩子，但我只要把妈妈演好，这个家就立住了。”
萨日娜把家比作一棵大树，“父亲是粗壮的枝干，孩子们是枝丫，母亲是根，树有多高，根就有多深。根深深地埋在地下，就像母亲做的很多事情都是看不见的，但这是滋养生命最重要的养分来源。”
如何把不同的母亲演出个性，萨日娜坦诚地说，“这其实是个有点难的事情。妈妈们有共性，比如善良、宽容、慈爱、厚道，这个共性已经占到了50%，好在这些人物都处在不同的年代、不同的地域，有不同的性格，有不同的表达爱的方式，你需要抓住这些细腻的东西。”萨日娜继续调侃道，“我尽量让每个妈妈都不太一样，但毕竟我也只有这一块材料，不可能一瞬间变成巩俐。”
话剧《金中都》中的国太兀鲁 王小京 摄
阔别近40年再演话剧就像在“存钱”
在演艺行业打拼多年，去年年底，萨日娜终于给自己圆了一个梦。
这颗种子早早埋下。从前，萨日娜的父母都在话剧团工作，“妈妈还大着肚子站在舞台上演戏的时候，我就和她一起了。”上戏毕业后，萨日娜将近40年没有再站上舞台，起初是缘分未至，后来时间越长，越有一丝“近乡情更怯”般的情愫。她一直保留着对话剧舞台的敬畏和想象，那片空间始终是“神圣”的：“大幕拉开，一切厚重又恢弘，看完这部戏，观众会觉得久久不能平静。”
聚焦金朝迁都风云的《金中都》，打动了萨日娜。上个月，国家大剧院集结导演王瑞、编剧熊召政等一众顶尖主创打造的原创话剧《金中都》首演，主人公是充满矛盾与雄心的君主完颜亮，在是否要离开故土、迈向中原的问题上，萨日娜饰演的国太、完颜亮的姑姑兀鲁作为守旧势力与之爆发了激烈对抗。这是一个戏份不太多，但每次出场都情绪饱满的角色。演出的那些天里，萨日娜每个傍晚要用将近两个小时化妆，一点点变成兀鲁，然后彻底把自己投进那段动荡又决绝的历史，“演完下台，我腿都是软的，因为太过用情，也太过耗力。”
萨日娜快要60岁了，接新戏、大戏，是一个相当冒险的决定，但萨日娜想试试自己的极限在哪里。初入话剧排练厅，“我两只脚站不住，一直在晃。”这是常年的电视剧拍摄烙印在萨日娜身上的痕迹，“电视剧要生活化，聊着天要时不时动一动，但话剧要求你稳稳地钉在那里，把语言清清楚楚地传递出去，这是两股劲儿。”她把两者的区别形容为取钱和存钱，“拍电视剧像取钱，取着取着就透支了，但话剧是存钱，是历练自我、积攒力量的过程，那种力量会一直留在你的身体里。”
萨日娜享受在舞台上的一刻，享受黑暗中观众的呼吸、谢幕时的掌声，也享受深夜走出剧场后长安街上的车水马龙，“看见那些璀璨的灯火，你会回望北京悠久的建都史，会联想脚下这片土地曾经矗立过完颜亮的金中都。” （北京晚报记者 高倩）
（本文来源：日照新闻网。本网转发此文章，旨在为读者提供更多信息资讯，所涉内容不构成投资、消费建议。对文章事实有疑问，请与有关方核实或与本网联系。文章观点非本网观点，仅供读者参考。）
你如何理解影视剧里的“妈妈”？不是事业、感情、育儿一把抓的全能大女主，而是那些隐没在浆洗洒扫、油烟琐碎里的妈妈，她们把所有的爱和生命全部献给了家庭。每当说起这类角色时，一些面孔会自然地浮现在脑海里，萨日娜一定是其中一位。近日，她参演的剧集《人之初》播出，饰演的角色张静又是一位母亲——从近二十年前的《闯关东》，到几年前的《人世间》，再到现在的《人之初》，故事迥异，萨日娜拿到的剧本却有些“雷同”。于一位女演员而言，这个赛道是否有些“委屈”？萨日娜给出了自己的答案。
《闯关东》中的文他娘
《人世间》中的李素华
没“年轻”过但没“不服气”
仔细算算，萨日娜在荧幕上以“母亲”示人的时候实在很多：《闯关东》中的文他娘，一位在那个年代没有留下明确姓名的女人，却是这首平民史诗里不可动摇的一笔；《人世间》中的李素华，含辛茹苦地围着这个家转了一辈子，替孩子们操心了一辈子；《人之初》中的张静，为了养子殚精竭虑到有些“奇怪”，仿佛有这个孩子在，她才是一个完整的、有意义的人……
在1995年的电视剧《牛玉琴的树》里，萨日娜就演母亲，到后来的《母亲是条河》《笑着活下去》《小姨多鹤》，可以说，观众认识的萨日娜，几乎没有“年轻”过，甚至有导演直接把她划入比实际年龄大二十岁的演员序列，让她“强行”和年长自己一代的前辈成了同龄人。
那么早就开始演母亲，会不会觉得有点不服气？“我特别服气。”萨日娜说，在她成长和渐渐成名的年代，“如果一个年轻演员能演跨度戏，从年轻一直演到老，这是一件特别牛的事。”当年在上海戏剧学院的毕业大戏里，全班年纪最小的萨日娜就演老太太。见她不解，老师劝慰说：“孩子，现在有这个机会，你一定要尝试。对一个演员来说，又能年轻，又能年老，是一个很大的挑战，你要完全掌握几十岁的人生变化。”
《闯关东》里的文他娘，横跨三四十岁到七十岁的漫长时光，她的人生底色像土地一般宽广、平凡、粗粝，那时萨日娜未及不惑，理应是女演员光彩夺目的年纪。“好多观众后来说，他们都以为我肯定好几十岁了。”萨日娜短暂错愕，又觉得“特别高兴，这说明大家认可我对六七十岁这个年龄的塑造。演老人，不一定就要佝偻着身子、眼神迟缓，在我心里，老人的状态是平静的，是历尽千帆之后的那种平静。”
《人之初》中的张静
“尽量让每个妈妈都不太一样”
“比起单薄的角色，我更喜欢厚重的人物。”萨日娜始终怀抱着演员的向往和执着，可要说母亲这类角色有多么复杂精彩，好像也不太算得上，《母亲是条河》中，农村妇女周翠的人生轨迹，就是一次次被命运冲刷，一次次水来土掩；《闯关东》中，文他娘没有淘过金，也没当过土匪，“她就是依附着这个男人，爱着所有的孩子，但我只要把妈妈演好，这个家就立住了。”
萨日娜把家比作一棵大树，“父亲是粗壮的枝干，孩子们是枝丫，母亲是根，树有多高，根就有多深。根深深地埋在地下，就像母亲做的很多事情都是看不见的，但这是滋养生命最重要的养分来源。”
如何把不同的母亲演出个性，萨日娜坦诚地说，“这其实是个有点难的事情。妈妈们有共性，比如善良、宽容、慈爱、厚道，这个共性已经占到了50%，好在这些人物都处在不同的年代、不同的地域，有不同的性格，有不同的表达爱的方式，你需要抓住这些细腻的东西。”萨日娜继续调侃道，“我尽量让每个妈妈都不太一样，但毕竟我也只有这一块材料，不可能一瞬间变成巩俐。”
话剧《金中都》中的国太兀鲁 王小京 摄
阔别近40年再演话剧就像在“存钱”
在演艺行业打拼多年，去年年底，萨日娜终于给自己圆了一个梦。
这颗种子早早埋下。从前，萨日娜的父母都在话剧团工作，“妈妈还大着肚子站在舞台上演戏的时候，我就和她一起了。”上戏毕业后，萨日娜将近40年没有再站上舞台，起初是缘分未至，后来时间越长，越有一丝“近乡情更怯”般的情愫。她一直保留着对话剧舞台的敬畏和想象，那片空间始终是“神圣”的：“大幕拉开，一切厚重又恢弘，看完这部戏，观众会觉得久久不能平静。”
聚焦金朝迁都风云的《金中都》，打动了萨日娜。上个月，国家大剧院集结导演王瑞、编剧熊召政等一众顶尖主创打造的原创话剧《金中都》首演，主人公是充满矛盾与雄心的君主完颜亮，在是否要离开故土、迈向中原的问题上，萨日娜饰演的国太、完颜亮的姑姑兀鲁作为守旧势力与之爆发了激烈对抗。这是一个戏份不太多，但每次出场都情绪饱满的角色。演出的那些天里，萨日娜每个傍晚要用将近两个小时化妆，一点点变成兀鲁，然后彻底把自己投进那段动荡又决绝的历史，“演完下台，我腿都是软的，因为太过用情，也太过耗力。”
萨日娜快要60岁了，接新戏、大戏，是一个相当冒险的决定，但萨日娜想试试自己的极限在哪里。初入话剧排练厅，“我两只脚站不住，一直在晃。”这是常年的电视剧拍摄烙印在萨日娜身上的痕迹，“电视剧要生活化，聊着天要时不时动一动，但话剧要求你稳稳地钉在那里，把语言清清楚楚地传递出去，这是两股劲儿。”她把两者的区别形容为取钱和存钱，“拍电视剧像取钱，取着取着就透支了，但话剧是存钱，是历练自我、积攒力量的过程，那种力量会一直留在你的身体里。”
萨日娜享受在舞台上的一刻，享受黑暗中观众的呼吸、谢幕时的掌声，也享受深夜走出剧场后长安街上的车水马龙，“看见那些璀璨的灯火，你会回望北京悠久的建都史，会联想脚下这片土地曾经矗立过完颜亮的金中都。” （北京晚报记者 高倩）
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